每隔一段时间，印度电影就会在中国掀起一股冲击波，值得一提的是，《摔跤吧！爸爸》对宝莱坞传统的颠覆更加明显，表达的价值观更加无国界。
　　看印度电影感到亲切，除了其创意朴素、立场鲜明、故事民间化等原因外，还有一点是，中印两国在政治、文化上有颇多相似之处，比如《摔跤吧！爸爸》体现出来的是一个发展中国家民众的意识问题，就和我们国家诸多民众的想法有相似之处。比如对待家国情怀、国家荣誉、个人与国家之间的关系认知等方面，《摔跤吧！爸爸》所传递出的“在保守中有进步”“在变化中有坚守”价值取向，和当下中国还是大致重叠的。
　　曾经是印度摔跤冠军的父亲，在为生活所迫放弃摔跤之后，希望自己的儿子能够完成自己未实现的梦想，赢得世界级比赛金牌，但事与愿违，妻子一口气给他生了4个女儿，一个偶然，女儿在打架中战胜了男孩，让父亲眼前一亮，有了类似“花木兰代父从军”的灵感，决定对其中两个女儿进行摔跤训练，帮助他实现夙愿。在现代家庭教育的语境之下，这位父亲很容易被冠以“自私”“虛荣”的帽子，以自己的权力改变女儿的命运，逼迫女儿做她们不喜欢的事情，这会让一些父亲产生排斥感，觉得这位退伍前摔跤手、业余摔跤教练有问题。一些网友提出问题，《摔跤吧！爸爸》中阿米尔·汗对女儿的教育、以及对女儿前程的规划，究竟是父权还是父爱的体现？
　　但从父爱的角度看，父亲对女儿从事摔跤事业的规划，的确也是爱的成分大于父权的成分。印度的女性地位不高，常被当作家庭附属品看待，一些女孩子在14岁就步入婚姻，开始了一眼就能望到尽头的生活。因此，摔跤老爸引导女儿进入体育竞技行业，彻底改变了女儿的命运走向，把女儿变成了一个拥有世界视角的现代女性，摔跤小舞台，社交大舞台，女儿所拥有的人生，在精彩程度方面要远远超过其他印度女性，这何尝不是父爱的伟大体现。
　　《摔跤吧！爸爸》以阿米尔·汗所饰演的爸爸这个角色，充分把一个男人的父权与父爱都无保留地刻画了出来，父权中融合着父爱，父爱中又难脱离父权的基础，两者细密交融，很难区分开来看，更难对立起来谈。如果陷入一种矛盾感难以自拔，不妨以結果来评断过程，或者以影片带给你的直接观影感受再来揣摩电影的价值观是否成立。
　　《摔跤吧！爸爸》没有过于在意父权与父爱之间所谓的冲突，首先它是一部流畅的、令人愉悦的电影，以被欺负的男孩子的视角讲述故事，这是好莱坞片常用的手段，保证了影片的客观与真实性。在故事主体方面，却牢牢地遵守电影创作法则，不停制造娱乐看点，带动观众情绪起伏，比如回放比赛录像要去放黄片的录像厅租场地制造反差，女儿在看到一位同龄女孩结婚后从此改变立场等，都属于在局部空间把戏剧冲突做足，有效地调补了这部电影的长度。