【摘要】豫剧现代戏《农家嫂子》，是我为河南省项城市豫剧团执导的一部大型戏曲舞台剧。该剧参加了第二届河南省县区级戏剧大赛，深受专家、评委、戏剧界人士以及广大观众的欢迎与喜爱，好评如潮。
　　【关键词】豫剧现代戏；《农家嫂子》；评析
　　【中图分类号】J61 【文献标识码】A
　　豫剧现代戏《农家嫂子》，是我为河南省项城市豫剧团执导的一部大型戏曲舞台剧。该剧参加了第二届河南省县区级戏剧大赛，深受专家、评委、戏剧界人士以及广大观众的欢迎与喜爱，好评如潮，因此荣获了文华剧目奖、文华导演奖、文华剧本奖、文华表演一等奖、二等奖、三等奖等一个大奖和几项单项奖。我个人非常满意这部作品。
　　一、剧情概述
　　这部戏以中国改革开放三十年之后为时代背景，演绎了两代女人的爱情和家庭的悲欢故事。豫东平原的汾河南岸韩家湾的一个农家，在一个风雨雷电的夜晚，三十多岁的农家嫂子秀贞终于等回了数月未曾走进家门的丈夫韩丰收。久别相见，没有甜蜜，没有拥抱，没有说不完的话，没有诉不尽的思念，等来的却是丈夫出轨向妻子提出离婚的绝情之话，那么冰冷、那么残酷。秀贞没有哀求，只有一记耳光的回答，痛快地答应了韩丰收。花甲之年的母亲苦妮怒斥儿子的不义，韩丰收不听母命，坚持离婚，母亲被气得病倒住院。豆蔻年华的女儿甜甜在医院，无意中看到了父母的离婚协议，痛哭流涕，发疯般地跑了出去。夫妻二人分头跑上汾河堤岸寻找女儿，病中的奶奶也跑出来寻找孙女。母亲的眼泪、女儿的哭诉，都没有能够阻止韩丰收的婚变决心。刚强倔强的秀贞，无比大度，放走韩丰收，让他回京处理工地上的事务，赡养老人、抚养女儿的重担独自挑起。她不向命运低头，昂首向前，努力做好村上的旅游开发项目——韩家湾生态旅游园。韩丰收回到北京后，急迫地想见到女友开朗。开朗的父亲开封是一位民俗专家，得知韩丰收因为与开朗相爱而与妻子离婚后，拒不相认不仁不义的准女婿。开朗也不能劝动父亲改变主意。秀贞来到北京商谈乡村旅游开发项目的合作方竟然是插足婚姻的第三者开朗。当三人相见时，秀贞却隐瞒了真相，谎说她与韩丰收是同学。秀贞回到家乡，放下心事，投入到乡村旅游开发项目中来。开朗背着韩丰收来到乡下，找到秀贞，想要韩丰收与他妻子的离婚协议。她万万没有想到，合作对象秀贞竟然是韩丰收的妻子，而且还主动地拿出了离婚协议。女儿甜甜偷听到了妈妈与阿姨的谈话，十分气愤，将水果砸向了开朗，并撕毀了开朗为她办好的北京户口。开朗的良心受到了触动，她愧疚地抱住了甜甜。生态旅游园做得越来越大，农家嫂子秀贞被任命为十二家景点的总负责人。婆婆苦妮，因为做农家手工艺品而闻名，被评为非物质文化遗产传承人。开封来到韩家湾，挖掘、调查非物质文化遗产。旧地重游，思绪万千，他要寻找昔日的恋人苦妮。旧人相见，旧情再现，勾起了无限的伤感和痛苦。原来，开封当年被下放到韩家湾时，被苦妮爱上。开封回城后，苦妮生下了韩丰收，独自将孩子抚养成人，忍受了多少委屈，遭受了多少磨难。最终，二位老人忘去过去的苦难与不快，走到了一起。韩丰收在开朗的督促下，回乡投资，扩大生态园的规模。情人成了自己的亲妹妹，准岳父成了自己的亲生父亲，韩丰收难以接受这样的现实，尤其不能接受父亲当年的绝情寡义，当面指责父亲不该抛弃母亲。汾河堤上，秀贞与婆婆苦妮在默默地流泪。韩丰收和开封分别跪向了最对不起的女人。秀贞和苦妮，原谅了负心人。
　　二、对剧本的看法和修改意见
　　这部戏是由我省的一位老作家李泓编剧的，故事感人，情节曲折，人物性格鲜明，语言生动，矛盾冲突强烈，人物关系巧妙，是一部具有很好基础的剧作。通过综合分析，我认为这部戏搬上舞台之上，是一部能保留、能演出的优秀剧目。同时，我也提出了自己的一些看法。这部戏不能简单地来写韩丰收对秀贞、开封对苦妮的绝情寡义，要写出两个不同的时代背景对两个男人的影响，写出他们为什么会发生婚变的理由。还有，不能仅仅把秀贞与苦妮写成两个怨妇，要写出不同于以往作品中所刻画的农村女性，要写出她们的刚强性格，写出她们的善良与大度，写出她们的自立自强，写出她们不依附于男人的心理依据。第三个就是，语言上要做到雅俗共赏，写出人物的性格特点。编剧根据我提出的看法，修改了两稿，可以说故事情节更加顺畅，矛盾更加集中，人物性格更加鲜明，语言更加生动鲜活，思想性通过故事的演绎和人物形象的塑造自然而然地表现出来。剧本是平面的文字，我要调动一切艺术手段给以立体化，形象化、较好地呈现在豫剧舞台上，给观众带来美的艺术享受，让他们能够有所思考、有所触动，让他们能够记住这部戏，能够记住戏中的几个主要人物，能够记住戏中的几句经典台词，能够记住戏中的几处经典唱腔，能够记住戏中的几点精彩的表演。
　　三、对作曲的要求
　　豫剧姓豫，具有鲜明的中原大地的音乐特色。因此，我要求作曲一定要认真地熟读剧本，认真地体会导演的意图，认真地分析人物，写出优美动听、韵味浓郁的豫剧唱腔音乐，要写出人物的性格特点，人物的情感、情绪，要有强烈的音乐形象，要写出几段能够流传的唱腔。同时，在豫剧的唱腔音乐上也不能守旧，太过传统，要遵循固本求新的原则来创作。从舞台演出效果来看，我的要求基本上达到了。开场时的幕后合唱“世上三情最为真”和结束时的幕后合唱“跪下，良心向道德跪下”，采用的是戏歌的音乐特色，给人以耳目一新的听觉享受，同时也有着较强的震撼感。秀贞的几段重点唱“难忘当初你去北京那时候”“多年来恁把我如亲生看待”“见女儿还是恁乖巧可爱”“好妹妹你你你莫埋怨”等，唱腔音乐非常流畅、完整，既能表现出秀贞的不同情感、情绪和内心想法，又能较好地通过音乐形象来塑造刻画出秀贞那农家嫂子的刚强、坚韧、能干、善良、大度。
　　四、对舞美的要求
　　项城市豫剧团是一家县级市剧团，经济比较困难，排戏缺少经费。因此，我对舞美的要求就是以少胜多，以简胜繁，突出戏曲的写意性，给演员留下更大的表演空间。同时，通过简约的舞美和恰到好处的灯光运用，展现了当代中国乡村与首都北京不同魅力，一个是现代化的大都市，一个是充满田园风光的乡村；表现了人物的内心痛苦与纠结、挣扎，让这部戏具有强烈的时代感和较强的视觉效果。
　　五、对演员的要求
　　项城市豫剧团，常年在基层为老百姓演戏，非常适应乡村高台的演出形式，因此唱腔和表演比较火爆，有些过，放得太多。大型豫剧现代戏《农家嫂子》，是一部要参加河南省戏剧大赛的作品。因此，我的要求就很高。同样，我要求演员熟读剧本，理解人物，揣摩内心世界和内在情感、情绪，熟练掌握唱腔，表演上要走心，从人物内心出发，通过表演动作来传递喜怒哀乐，通过声腔与表演来塑造人物。舞台呈现，要达到精细雅致，要成为一部优秀的演出剧目。在排戏的过程中，我既要给演员示范如何演戏，还要启发他们如何演戏。例如，剧中的一号人物就是农家嫂子秀贞。我对饰演秀贞的演员下了很大的功夫。因为，她的戏份太多、太重，决定了这部作品的成败。我先帮助她分析人物，秀贞既具有传统乡村妇女的美德，例如非常爱自己的丈夫、孝敬老人、疼爱儿女、和睦相邻、勤劳能干，但又是一个当代农家的新女性，她不依附于丈夫，有独立的人格，虽然隐忍却不懦弱，虽然看重完整的家庭却又敢于离开不爱的丈夫，虽然文化知识并不高却敢于担当为改变乡村的旧貌而投身于乡村建设的事业中来。因此，这个人物非常可爱可敬。我要求演员深入角色的内心世界，带着情感去演唱、去做戏，通过声情并茂的演唱和小细节的处理，把秀贞演活，把秀贞演到观众的心里去，把秀贞这一农家嫂子的新形象深深地镌刻在观众的脑海之中。
　　六、对主题和人生况味的深度开掘
　　一部大戏，特别是反映时代生活的现代戏，不能仅仅满足于演绎一个好故事，留一下几段优美动听的唱腔，还要给观众以思考、以启迪、以警示。我的要求就是通过两代女人的爱情遭遇，来揭示出在婚姻家庭中发生动摇或者出轨的男人一定有社会与时代的影响。当年父亲开封抛弃了母亲苦妮，今天的丰收又要抛弃同甘共苦的妻子秀贞。丰收指责父亲的不义，却没有感到自己的不义。他痛恨父亲当年对婚姻的背叛，自己却又走上父亲的老路，这就是人生的况味，令人深思，发人深省。