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苏珊·桑塔格对摄影保持这样的观念，摄影“使其主要实践者觉得需要一而再地解释他们在做什么和为什么这样做是有价值的”。本雅明则认为“在照相术里，展览价值开始取代崇拜价值，它构筑起最后一道防御工事：人类的面部表情”。
我不确信马家辉在按下快门的那一刻，或者看到令其陡然起意的电影镜头时，是否会回顾这两位对于摄影乃至广义上的复制时代艺术的精准论述，但我直觉，他果真在刻录“人类的面部表情”，同时向我们展示了他“在做什么和为什么这样做”。按照他自己的说法，他喜欢拍照也喜欢PS照片，眼睛和镜头中看到的世界并不全然可喜，亦非全然可悲，事实上，大千世界可取者亦不过一瓢耳。当然，总有的，总有“其中一两个画面或片段或角落值得你多看那么一两秒”，于是，咔嚓，按键的刹那，我们天真地以为自己留住了什么。看电影的趣味也接近吧？愿意把眼睛的位置放在什么地方，得到的便是什么乐趣，这就叫做“自得其乐”。
香港称呼看相人为“睇相佬”，容我不正经地比附一下，马家辉看电影的时候活脱脱是一个资深“睇相佬”。难怪，马家辉会莫名关注《唐山大地震》后的散场情景。“女的眼睛都微红微肿，都哭了，有人还在抿鼻子”，“男的则是眼神略带诡异，嘴角亦扯着暧昧的笑容，似乎有点得意”，原来一部惹女孩哭的电影其实是给男孩献殷勤的最佳机会；《狄仁杰》中李冰冰和刘德华的亲密戏份太过短暂，害得“我们只好运用想象力去填补空白”，而唯其如此，才更添几分伤感与惆怅；佩内洛普·克鲁兹比赫本多几分“妖色”，出身演艺世家让她气度从容，站到镁光灯下，“像回了家般可以把最放纵的风韵洒遍每个角落”，而她的妖艳全在笑容，马家辉形容这张红唇的弧度恰如一个“被氢气球高高拔起的藤篮”，挑逗着人们的冒险快感；《我爱纽约》里头的Maggie Q演出了夜街浪女的烟视媚行，嘴里结结巴巴的广东话或广式国语，最是切合她，真的，“演戏如做人，要紧的，是找对戏码”。
当然马家辉也关心电影的起承转合和人物情节，但江湖阅历这么多的他，什么样的电影还能让他眼目大开呢？从这个意义上说，人类的面部表情都远远比人们了解的更单纯也更复杂、更生动、更直接也更幽微。不论是电影里刻意表演的表情，还是现实生活中不经意流露的表情，那一两秒瞬间足以暧昧得不知所以—表情未曾说出的永远比已呈现的要多得多。然后马家辉刻意的调整、修复、加减，有时候这不是为了使照片变得更完美，完美不是复制时代的完美价值，毋宁说他让照片变得更有故事，更有冲突感，同时也更无力—现实不似照片和电影，其实不容我们蓄意更张。
《隐身衣》
作者：格非
出版社：人民文学出版社
格非说这部新作是以身边的几个古典音乐发烧友为原型，带有些许哥特风格，他想反映这些人与当代社会的距离感。作为资深音乐发烧友的主人公，以为高端客户定制高级音响设备为生，一天，他接到了一个神秘人物的订单，从此陷入诡异莫测的谜局小说设置了重重悬念，讲述了自20世纪70年代至今，社会剧变中的人们追名逐利而起伏跌宕、凶险无着的命运。
《这个词，原来是这个意思》
作者：许晖
出版社：上海人民出版社
这是一部有关词语身世的故事书，作者许晖带领读者重返语文的历史现场，一次看完近200则词条当初如何诞生，又如何演变成今日的用法，既长见识，又长知识。原来，很多词的古今用法竟然如此不同，原来，汉语是活的，是有生命的。看完本书，你再也不会错用、误用和滥用中文了。这是继作家张大春《认得几个字》之后，又一部有关认字学词的书。
《女管家的心事》
作者：鲁丝·伦德尔
出版社：新星出版社
科弗代尔家四名成员在情人节二月十四日那天的短短十五分钟内全部毙命。周日晚上当他们在电视机前看歌剧时，管家尤妮斯·帕切曼开枪将他们打死，两周之后尤妮斯被捕，被控谋杀。但这既不是悲剧的开始，也不是悲剧的结束英国作家鲁斯·伦德尔在欧美文坛是一位出色的多产作家，迄今已有七十多部作品问世。她尤其擅长创作犯罪心理小说，其中很多作品都在国际上获得了很高声誉，被誉为“犯罪小说女王”。她的创作并不止步于侦探小说，可以说她缩小了侦探小说与纯文学之间的界限。
《迷人的谎言》
作者：崔卫平
出版社：中国华侨出版社
这是崔卫平的影评结集，涉及百余部影片，既有经典老片，也有时下热片。崔卫平从人性、心理、伦理、道德等角度对这些电影进行深度解读，细腻的感受，精准的行文，超出传统影评中的技术论与方法论层面。这些电影被她纳入公共领域中加以审视，那些在银幕上投射出的现实影像，在文中被一一放大、剖析，其间反复的思辨与盘诘，饱含人文关怀。
我不确信马家辉在按下快门的那一刻，或者看到令其陡然起意的电影镜头时，是否会回顾这两位对于摄影乃至广义上的复制时代艺术的精准论述，但我直觉，他果真在刻录“人类的面部表情”，同时向我们展示了他“在做什么和为什么这样做”。按照他自己的说法，他喜欢拍照也喜欢PS照片，眼睛和镜头中看到的世界并不全然可喜，亦非全然可悲，事实上，大千世界可取者亦不过一瓢耳。当然，总有的，总有“其中一两个画面或片段或角落值得你多看那么一两秒”，于是，咔嚓，按键的刹那，我们天真地以为自己留住了什么。看电影的趣味也接近吧？愿意把眼睛的位置放在什么地方，得到的便是什么乐趣，这就叫做“自得其乐”。
香港称呼看相人为“睇相佬”，容我不正经地比附一下，马家辉看电影的时候活脱脱是一个资深“睇相佬”。难怪，马家辉会莫名关注《唐山大地震》后的散场情景。“女的眼睛都微红微肿，都哭了，有人还在抿鼻子”，“男的则是眼神略带诡异，嘴角亦扯着暧昧的笑容，似乎有点得意”，原来一部惹女孩哭的电影其实是给男孩献殷勤的最佳机会；《狄仁杰》中李冰冰和刘德华的亲密戏份太过短暂，害得“我们只好运用想象力去填补空白”，而唯其如此，才更添几分伤感与惆怅；佩内洛普·克鲁兹比赫本多几分“妖色”，出身演艺世家让她气度从容，站到镁光灯下，“像回了家般可以把最放纵的风韵洒遍每个角落”，而她的妖艳全在笑容，马家辉形容这张红唇的弧度恰如一个“被氢气球高高拔起的藤篮”，挑逗着人们的冒险快感；《我爱纽约》里头的Maggie Q演出了夜街浪女的烟视媚行，嘴里结结巴巴的广东话或广式国语，最是切合她，真的，“演戏如做人，要紧的，是找对戏码”。
当然马家辉也关心电影的起承转合和人物情节，但江湖阅历这么多的他，什么样的电影还能让他眼目大开呢？从这个意义上说，人类的面部表情都远远比人们了解的更单纯也更复杂、更生动、更直接也更幽微。不论是电影里刻意表演的表情，还是现实生活中不经意流露的表情，那一两秒瞬间足以暧昧得不知所以—表情未曾说出的永远比已呈现的要多得多。然后马家辉刻意的调整、修复、加减，有时候这不是为了使照片变得更完美，完美不是复制时代的完美价值，毋宁说他让照片变得更有故事，更有冲突感，同时也更无力—现实不似照片和电影，其实不容我们蓄意更张。
《隐身衣》
作者：格非
出版社：人民文学出版社
格非说这部新作是以身边的几个古典音乐发烧友为原型，带有些许哥特风格，他想反映这些人与当代社会的距离感。作为资深音乐发烧友的主人公，以为高端客户定制高级音响设备为生，一天，他接到了一个神秘人物的订单，从此陷入诡异莫测的谜局小说设置了重重悬念，讲述了自20世纪70年代至今，社会剧变中的人们追名逐利而起伏跌宕、凶险无着的命运。
《这个词，原来是这个意思》
作者：许晖
出版社：上海人民出版社
这是一部有关词语身世的故事书，作者许晖带领读者重返语文的历史现场，一次看完近200则词条当初如何诞生，又如何演变成今日的用法，既长见识，又长知识。原来，很多词的古今用法竟然如此不同，原来，汉语是活的，是有生命的。看完本书，你再也不会错用、误用和滥用中文了。这是继作家张大春《认得几个字》之后，又一部有关认字学词的书。
《女管家的心事》
作者：鲁丝·伦德尔
出版社：新星出版社
科弗代尔家四名成员在情人节二月十四日那天的短短十五分钟内全部毙命。周日晚上当他们在电视机前看歌剧时，管家尤妮斯·帕切曼开枪将他们打死，两周之后尤妮斯被捕，被控谋杀。但这既不是悲剧的开始，也不是悲剧的结束英国作家鲁斯·伦德尔在欧美文坛是一位出色的多产作家，迄今已有七十多部作品问世。她尤其擅长创作犯罪心理小说，其中很多作品都在国际上获得了很高声誉，被誉为“犯罪小说女王”。她的创作并不止步于侦探小说，可以说她缩小了侦探小说与纯文学之间的界限。
《迷人的谎言》
作者：崔卫平
出版社：中国华侨出版社
这是崔卫平的影评结集，涉及百余部影片，既有经典老片，也有时下热片。崔卫平从人性、心理、伦理、道德等角度对这些电影进行深度解读，细腻的感受，精准的行文，超出传统影评中的技术论与方法论层面。这些电影被她纳入公共领域中加以审视，那些在银幕上投射出的现实影像，在文中被一一放大、剖析，其间反复的思辨与盘诘，饱含人文关怀。