【摘 要】
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戏曲艺术是中国的国粹，中国古典舞亦是宝贵的传统文化，在历史的长河中，二者相互吸收和促进，相互影响和融合，共同发展。在很长一段时间里，戏曲和中国舞蹈水乳交融，舞蹈渐渐成为戏曲叙事链条中的一环，它成为了戏曲的附庸。到后来，便产生了“戏曲舞蹈”。直到二十世纪五十年代建国初期，李正一、欧阳予倩、崔承喜等一大批舞蹈工作者开始着手研究和开发“中国古典舞”这门学科的建设，“中国古典舞”这个名词才正式登上历史的舞
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戏曲艺术是中国的国粹，中国古典舞亦是宝贵的传统文化，在历史的长河中，二者相互吸收和促进，相互影响和融合，共同发展。在很长一段时间里，戏曲和中国舞蹈水乳交融，舞蹈渐渐成为戏曲叙事链条中的一环，它成为了戏曲的附庸。到后来，便产生了“戏曲舞蹈”。直到二十世纪五十年代建国初期，李正一、欧阳予倩、崔承喜等一大批舞蹈工作者开始着手研究和开发“中国古典舞”这门学科的建设，“中国古典舞”这个名词才正式登上历史的舞台。前辈们以戏曲舞蹈为基础，提炼传统戏曲艺术中的动作规律，挖掘戏曲艺术的表演风格及其审美，在几十年的发展历程中，积淀了丰富的艺术成果，通过对戏曲艺术的借鉴和吸收，中国古典舞艺术具有了鲜明的民族性和独特的审美形态。
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