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摘要：装饰艺术设计是最早的艺术形式之一，从人类诞生之日起，装饰艺术设计就同人类生活息息相关，以审美特质激发人类爱美和审美的要求。装饰艺术在不同时期有不同的内容和形式，具有广泛的社会与经济基礎，涉及各个领域的艺术设计。装饰设计与地域文化背景紧密相联、彼此融合，呈现出千姿百态的艺术形式，让我们了解各种文化形态同艺术设计的相互关系。装饰艺术设计的地域性汇合形成了丰富多彩的艺术世界，在全球化时代带来了各地区的文化思潮，影响到装饰艺术设计的理念。随着装饰设计的世界化交流，传统装饰设计样式已经不再占据今日装饰艺术的主流，但本土文化内涵结合各地域的差异及民族的特点，所形成的各具特色的装饰艺术设计有着极大的发展空间。通过对装饰艺术设计的地域性研究，给现代艺术设计提供一套有价值的参考理念和未来发展方向。
关键词：装饰艺术 地域性 艺术设计各个领域 各具特色
TQ174.6+4
一、地域性概念的涵义
从装饰艺术设计的狭义来讲，地域性概念是指不同风格所表达的文化特征与人文环境，首先指地理、气候、区域的不同。地域性概念受所在地区的地理气候条件和长期以来形成的人文环境的影响。我们不难看出，地域文化中地理与历史的概念占据了十分重要的位置。装饰设计的风度和品格受不同地区自然环境及人们的生活习惯和审美观念等因素的影响，从而深深地打上不同地域风格的烙印。
一种典型装饰设计地域风格的形成，不但受上述诸多因素的影响，更与设计人员的设计理念，综合素质以及对特定环境深入细致的观察领悟密切相关，是设计人员创造性思维劳动的高度体现。随着社会的发展带来的人们生活水平的提高和价值理念的多元化，以及追求个性发展的时代潮流的推动，装饰艺术设计的地域性风格将会成为一种设计潮流而越来越受到人们的重视和青睐。
1、表现形式
地域性的装饰艺术表现形式是多元化的，是一个对传统与现代双向的探索，而又不断创新，设计，融合的过程，是在现代化进程中对发展延续地域文化的追求。地域性的装饰艺术存在形式中与各地区的民族文化传统特色结合，呈现了一种特别的气象，体现了一种特有的态势，同时遵循一定的规律：元素比设计重要，风格比元素重要，文化比风格重要，而传承与创新同样重要。
现代城市建筑景观中的装饰艺术展示出来的应是一种本土文化现象，它应属于当地社会历史，属于当地大众。人类文化作为一个丰富多彩的整体，它的基础是建立在不同民族、不同地域、不同历史文化背景的独特基础之上，不同地域的装饰艺术应该具有不同的特点与特征。众所周知，越具有地方性的艺术越具有民族性。在创作中，艺术家最重要的是要结合不同的地域文化传统、特点、特征、并与不同的文化背景相融合。这是因为本土文化作为人类文化的本体与现代艺术有着紧密的关系，尤其是本土文化中的民间文化部分更是现代艺术家获得审美的凭藉与根据，是艺术灵感永不枯竭的源泉，并由此来增加作品与当地民众的亲和感；地域性的表现形式还是个性化的，装饰艺术设计中的地域性可包括社会文化、自然环境、经济建设、技术发展等若干方面。设计师要尊重城市已有的整体布局和肌理，建筑与自然的关系，整合优选，融汇贯通，才有可能创造出富有地域文化特色又极具个性的艺术精品，这是因为城市景观中的地域性不可能存在真空中，而是存在于一定的城市环境之中，存在于当地社会和建筑空间环境之中。
2、作用
地域性是装饰艺术设计永恒的话题，其在装饰艺术设计中的作用不可忽视：
地域性装饰艺术设计可以让地域文化保持鲜明个性，不断推陈出新。其地域性是沿着“因题、因地而异”两方面探索。“因题而异”是准确地把握项目的性质定位，从项目内涵上作深层次的研究和发掘，理解项目的功能要求，再将其溶入到艺术创作的氛围之中，使装饰艺术设计得以不断深化和升华。“因地制宜”是指考虑项目的外在条件和各种背景情况，对建筑所在的自然环境、社会文化、经济及技术条件诸要素进行研究和分析。这种创作追求既体现出地区文化可持续发展的历史连续性，又阐发出地域文化的未来创新特征。
城市建筑是一个地区的产物，总是扎根于具体的环境之中，受具体的地形条件，自然条件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段环境所制约的，这是造就一个装饰形式和风格的一个基本点。无地域文化特点的作品必然是平淡无味的，其作用也是乏善可陈的。作为装饰艺术的表现形式大多是来源于广大人民的生活当中，很好的体现了艺术与生活相结合。要学习既借鉴传统装饰设计文化的空间组合、构图手法、意念表达，又探索传统与现代艺术、审美意识的结合，在装饰设计过程中体现传统文化的“天人和一”的辩证思想，使优秀的地域传统文化与现代艺术设计相融合。
地域性装饰艺术设计能够让环境引起人们思想情感上的共鸣，具有感染力。这是因为本土文化作为人类文化的本体与现代艺术有着紧密的关系，具体在设计上不是说要把当地生活化的东西全盘照搬展现出来，而应该是在构思中将当地的生活方式、风土人情中闪光精华的部分艺术性地高度提炼与表现。
二、地域性概念的特性
不同区域的装饰文化有不同的特色，体现了地域文化的可持续发展性，既尊重地域的文化传统，又面向未来。多元化与多方位是装饰设计地域性的本质特性。
1、人文性
装饰艺术设计的地域性和文化性，是指设计上吸收本地、民族、民俗以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹。每个民族、地区都有自己的特色，如果在设计中撇开了文化，就如同撇开了一个民族的根，那样的定位必然是平淡的。装饰艺术中地域性特征主要通过人文性来体现，空间设计更应考虑地域文化。某个特色性区域文化只存在某个地域的范围内，如少数民族文化等，在装饰中运用这些元素、单品和组合能再现其特有的风土人情，体现该地域的文化生活和艺术水平。地域文化和人的生活方式紧密相关，艺术设计的根源就是要来自人们的生活，引导人们的生活方式，为人们创造更舒适、美好的生活环境。
2、独创性
中国文化源远流长，重情知礼，以人为本，有丰富深远的文化哲理，在建筑和装饰创作思维上强调“天人合一”的整体观。同时，我国又是一个多民族的国家，传统文化正是由各个地区，各个民族各具特色的地方文化所组成的，具有强烈的标志性。各地区的气候地理条件、经济技术水平和建筑装饰艺术传统有明显的差异。中国传统装饰元素中蕴含的深厚历史文化底蕴及浓郁的地方民族特色，在现代设计中就由于它的独创性和标志性而备受青睐。
现代化语境中城市建筑景观文化的传承，不再拘泥于单纯形式的延续，而必须通过传统艺术与现代城市文化的交流和互补，创造具有个性色彩的城市景观。它们都凝缩了现代的城市精神，体现了独特城市文化。如闻名中外的名胜古迹和游览胜地，著名的江南古典园林上海豫园，作为中国传统文化的载体，深具中国海派书画艺术和园林艺术的特色。而上海新天地则是一个具有上海城市历史文化风貌的都市旅游景观，它以上海独特的石库门建筑旧区改造而成的时尚休闲步行街，新旧结合，中西融合，将上海传统的石库门里弄与充满现代感的城市建筑空间融为一体，让人们在怀旧寻根的氛围中感受上海的城市精神与历史文化。
设计师只有量体裁衣，在充分尊重当地文化的基础上，对装饰对象所在地的文化有充分的了解，才能设计出被人认可的具有独创风格的作品。社会在发展，各个时代的生活方式不同，在保留地域性特色同时要注意结合运用现代技术手段装饰有地方特色的建筑空间，而绝不是让现代人停留在原始的生活方式中。
3、传承性
装饰艺术是中国文化和艺术中的重要组成部分，有悠久而灿烂的历史。中华民族的传统文化在现代装饰艺术设计中是一个不断发展和进步的过程。历史与传统文化艺术不但为我们提供了直观的设计资料，更可以激发我们的创造灵感，对现代装饰设计是必不可少的。
传统装饰艺术的地域文化反映着民族文化的精髓，现代装饰艺术设计可以借鉴、吸收，即使最前卫的艺术家和设计师也都注意这一点。从传统的角度研究装饰设计中地域性概念的发展、特点及变化趋势等，也是现代装饰艺术设计师应具备的素质。我们在学习西方的现代设计理念的同时，需要把传统的装饰艺术精华融入，在设计中追求东西方文化的有机融合，创造传统艺术与现代设计的传承贯通。
在今天的西方设计界，有这样的类似的多元化装饰艺术设计经典范例也不无存在，可以作为高度结合传统历史文脉和现代技术的多元化装饰艺术传承历史文化,发展适应现代社会发展的创新艺术设计模式的经典案例，例如，法国文化部直属的法国巴黎国立高等装饰艺术学院，在两个世纪的悠久灿烂历史文化传承下，作为法国首都巴黎的一所多学科综合性国立高等艺术院校，欧共体国家著名的皇家美术学院，在坚定不移的秉承国际主义，现代主义的欧洲传统经典教学模式的第二阶段硕士学位学科点十专业（ 建筑设计与室内设计，公共艺术设计，舞台美术设计，影视动画设计，视觉传达设计，工业产品设计，服装设计，染织设计，丝网印刷，摄影摄像等）的同时，于2011年初成功推出了其第三阶段博士学位研究方向的十一个专业设置：《设计，构想，创造，与未来》《公共空间关系设计：景观装置》《城市设计》《景观规划设计》《虚拟现实设计》《运动与空间》《三维设计历史》《数字运动现实》《现实中的数码图形》《综合材料设计》《数字媒体艺术设计》等。源于秉承传统历史文化和融合当代艺术设计的交相辉映，在欧洲艺术设计，建筑设计，和文化生活等领域中，作为法国巴黎的精英艺术院校，她具有代表性，综合性，多元化和多方位高度发展性。同时被摒弃的原称为后学位方向专业（post-diplome）如：色彩设计与家具设计等，由于缺乏学科建设的完整性和深度，广度，和第二阶段硕士学位研究方向学科点无联贯性，又不可能作为真正学位研究方向的设置，终究如流星飞逝，昙花一现般，消失在巴黎国立高等装饰艺术学院历史上的创新发展篇章里。
基于地域性在裝饰艺术中的传承性，不仅要努力把握不同地域之间的差异，更要以发展的眼光看待传统艺术设计与建筑设计，特色装饰，在继承的基础上发展当代装饰艺术设计形式，发扬光大民族传统历史文化的精髓，解放思想，与时俱进，与社会时代发展紧密结合，不能抱残守缺，因循守旧而固步自封。
三、地域性概念的延续
装饰艺术中地域性概念是在立足于本土文化的基础上，借鉴融合其他各地以至世界文化。面对外来强势文化的挑战，我们原来所具有的地域文化优势能否继续保持，同时又不断发扬光大，成为每一个设计者需要深思的两难课题。一方面需要吸取外来文化的精华为我所鉴，另一方面又需要发掘地域文化的精髓不断创新。地域性概念的延续代表一个新时代多元化文化发展的趋势，给现代装饰艺术设计提出了新的要求：
1、恰当合理运用地域性概念定位
地域性定位必须合理，要体现现实社会的存在，不能盲目的套用，一味追求所谓的“地域化风格”，就是一种巨大的失误。随着全球化的深入发展，地域性设计成为艺术设计流行元素的重要补充，现代城市建筑景观中的装饰艺术讲求地域文化，其设计思想必然需要“精于体宜，巧于应借”，主要适用于酒店等公众消费场所，如上海新天地及周边地区城市空间设计等，或者应业主要求对建筑空间的装饰设计加入业主喜爱的地域风格等。
2、追求地域性概念的神似
完善建筑设计，关键是表达神似，而非不一定要通过具象的东西来表达。而室内设计的地域性要体现当地居民对地域性审美情趣的认可和准确把握。而对外人则是满足其对当地的好奇心或认同感。如某些建筑空间特色设计中追求精简的效果，没有多余的装饰，但还是给到此的外地人留下了深刻印象。可见，地域特色的展现有非常广阔的发挥空间，这就需要设计师在生活中用心观察，搜集提炼，脱离细枝末节刻意模仿的窠臼,在装饰设计中巧妙运用，达到神似。
3、探索实践新的地域性装饰设计方法
传统装饰艺术在造型的运用上注重点、线、面等基本造型要素的关系处理，讲究形式美法则，具体的表现上会通过借物抒情来表达某种观念和寓意，色彩的使用与搭配也隐含着象征性和寓意性。现代装饰艺术形式则从二维的方式转化为三维立体空间的表现形式，要求充分运用地域环境自身的每一个特殊有利条件，对原始空间进行调整，以强化整体的装饰效果，使装饰艺术走向空间化、立体化、流动化，系统综合化，创造新颖的地域审美联想。
四、结语
装饰艺术设计的地域性概念研究是与现代经济社会、市场发展规律等息息相关的学科，提升民族文化多元化发展社会形态的价值观念，反映一个国家的创新设计能力。总之，地域性装饰艺术设计作为中国装饰艺术设计学创作发展的契机，设计者要遵循的主要是重视环境与文脉相承，尊重自然与环境，因材构思因地制宜，才能让有地域性文化特征的闪光点在未来装饰艺术设计中充分展现和发挥重要的作用。
参考文献：
[1]杨长贵. 当代地域建筑创作方法初探[D]中南大学, 2010
[2]贺建红. 地域性建筑研究[D]. 西安建筑科技大学, 2004, (03) .
[3]何磊 地域主义与建筑设计[D]. 天津大学, 2006, (07)
[4]黄凯. 传统装饰艺术设计美学的文化价值论[J]. 文教资料, 2006, (07) .
[5]陈海玲. 浅谈艺术设计的形式与功能[J]. 美术大观, 2006, (11)
[6]孙为民.中国传统装饰艺术的现代应用[M].中国电力出版社，2010：34-45.
关键词：装饰艺术 地域性 艺术设计各个领域 各具特色
TQ174.6+4
一、地域性概念的涵义
从装饰艺术设计的狭义来讲，地域性概念是指不同风格所表达的文化特征与人文环境，首先指地理、气候、区域的不同。地域性概念受所在地区的地理气候条件和长期以来形成的人文环境的影响。我们不难看出，地域文化中地理与历史的概念占据了十分重要的位置。装饰设计的风度和品格受不同地区自然环境及人们的生活习惯和审美观念等因素的影响，从而深深地打上不同地域风格的烙印。
一种典型装饰设计地域风格的形成，不但受上述诸多因素的影响，更与设计人员的设计理念，综合素质以及对特定环境深入细致的观察领悟密切相关，是设计人员创造性思维劳动的高度体现。随着社会的发展带来的人们生活水平的提高和价值理念的多元化，以及追求个性发展的时代潮流的推动，装饰艺术设计的地域性风格将会成为一种设计潮流而越来越受到人们的重视和青睐。
1、表现形式
地域性的装饰艺术表现形式是多元化的，是一个对传统与现代双向的探索，而又不断创新，设计，融合的过程，是在现代化进程中对发展延续地域文化的追求。地域性的装饰艺术存在形式中与各地区的民族文化传统特色结合，呈现了一种特别的气象，体现了一种特有的态势，同时遵循一定的规律：元素比设计重要，风格比元素重要，文化比风格重要，而传承与创新同样重要。
现代城市建筑景观中的装饰艺术展示出来的应是一种本土文化现象，它应属于当地社会历史，属于当地大众。人类文化作为一个丰富多彩的整体，它的基础是建立在不同民族、不同地域、不同历史文化背景的独特基础之上，不同地域的装饰艺术应该具有不同的特点与特征。众所周知，越具有地方性的艺术越具有民族性。在创作中，艺术家最重要的是要结合不同的地域文化传统、特点、特征、并与不同的文化背景相融合。这是因为本土文化作为人类文化的本体与现代艺术有着紧密的关系，尤其是本土文化中的民间文化部分更是现代艺术家获得审美的凭藉与根据，是艺术灵感永不枯竭的源泉，并由此来增加作品与当地民众的亲和感；地域性的表现形式还是个性化的，装饰艺术设计中的地域性可包括社会文化、自然环境、经济建设、技术发展等若干方面。设计师要尊重城市已有的整体布局和肌理，建筑与自然的关系，整合优选，融汇贯通，才有可能创造出富有地域文化特色又极具个性的艺术精品，这是因为城市景观中的地域性不可能存在真空中，而是存在于一定的城市环境之中，存在于当地社会和建筑空间环境之中。
2、作用
地域性是装饰艺术设计永恒的话题，其在装饰艺术设计中的作用不可忽视：
地域性装饰艺术设计可以让地域文化保持鲜明个性，不断推陈出新。其地域性是沿着“因题、因地而异”两方面探索。“因题而异”是准确地把握项目的性质定位，从项目内涵上作深层次的研究和发掘，理解项目的功能要求，再将其溶入到艺术创作的氛围之中，使装饰艺术设计得以不断深化和升华。“因地制宜”是指考虑项目的外在条件和各种背景情况，对建筑所在的自然环境、社会文化、经济及技术条件诸要素进行研究和分析。这种创作追求既体现出地区文化可持续发展的历史连续性，又阐发出地域文化的未来创新特征。
城市建筑是一个地区的产物，总是扎根于具体的环境之中，受具体的地形条件，自然条件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段环境所制约的，这是造就一个装饰形式和风格的一个基本点。无地域文化特点的作品必然是平淡无味的，其作用也是乏善可陈的。作为装饰艺术的表现形式大多是来源于广大人民的生活当中，很好的体现了艺术与生活相结合。要学习既借鉴传统装饰设计文化的空间组合、构图手法、意念表达，又探索传统与现代艺术、审美意识的结合，在装饰设计过程中体现传统文化的“天人和一”的辩证思想，使优秀的地域传统文化与现代艺术设计相融合。
地域性装饰艺术设计能够让环境引起人们思想情感上的共鸣，具有感染力。这是因为本土文化作为人类文化的本体与现代艺术有着紧密的关系，具体在设计上不是说要把当地生活化的东西全盘照搬展现出来，而应该是在构思中将当地的生活方式、风土人情中闪光精华的部分艺术性地高度提炼与表现。
二、地域性概念的特性
不同区域的装饰文化有不同的特色，体现了地域文化的可持续发展性，既尊重地域的文化传统，又面向未来。多元化与多方位是装饰设计地域性的本质特性。
1、人文性
装饰艺术设计的地域性和文化性，是指设计上吸收本地、民族、民俗以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹。每个民族、地区都有自己的特色，如果在设计中撇开了文化，就如同撇开了一个民族的根，那样的定位必然是平淡的。装饰艺术中地域性特征主要通过人文性来体现，空间设计更应考虑地域文化。某个特色性区域文化只存在某个地域的范围内，如少数民族文化等，在装饰中运用这些元素、单品和组合能再现其特有的风土人情，体现该地域的文化生活和艺术水平。地域文化和人的生活方式紧密相关，艺术设计的根源就是要来自人们的生活，引导人们的生活方式，为人们创造更舒适、美好的生活环境。
2、独创性
中国文化源远流长，重情知礼，以人为本，有丰富深远的文化哲理，在建筑和装饰创作思维上强调“天人合一”的整体观。同时，我国又是一个多民族的国家，传统文化正是由各个地区，各个民族各具特色的地方文化所组成的，具有强烈的标志性。各地区的气候地理条件、经济技术水平和建筑装饰艺术传统有明显的差异。中国传统装饰元素中蕴含的深厚历史文化底蕴及浓郁的地方民族特色，在现代设计中就由于它的独创性和标志性而备受青睐。
现代化语境中城市建筑景观文化的传承，不再拘泥于单纯形式的延续，而必须通过传统艺术与现代城市文化的交流和互补，创造具有个性色彩的城市景观。它们都凝缩了现代的城市精神，体现了独特城市文化。如闻名中外的名胜古迹和游览胜地，著名的江南古典园林上海豫园，作为中国传统文化的载体，深具中国海派书画艺术和园林艺术的特色。而上海新天地则是一个具有上海城市历史文化风貌的都市旅游景观，它以上海独特的石库门建筑旧区改造而成的时尚休闲步行街，新旧结合，中西融合，将上海传统的石库门里弄与充满现代感的城市建筑空间融为一体，让人们在怀旧寻根的氛围中感受上海的城市精神与历史文化。
设计师只有量体裁衣，在充分尊重当地文化的基础上，对装饰对象所在地的文化有充分的了解，才能设计出被人认可的具有独创风格的作品。社会在发展，各个时代的生活方式不同，在保留地域性特色同时要注意结合运用现代技术手段装饰有地方特色的建筑空间，而绝不是让现代人停留在原始的生活方式中。
3、传承性
装饰艺术是中国文化和艺术中的重要组成部分，有悠久而灿烂的历史。中华民族的传统文化在现代装饰艺术设计中是一个不断发展和进步的过程。历史与传统文化艺术不但为我们提供了直观的设计资料，更可以激发我们的创造灵感，对现代装饰设计是必不可少的。
传统装饰艺术的地域文化反映着民族文化的精髓，现代装饰艺术设计可以借鉴、吸收，即使最前卫的艺术家和设计师也都注意这一点。从传统的角度研究装饰设计中地域性概念的发展、特点及变化趋势等，也是现代装饰艺术设计师应具备的素质。我们在学习西方的现代设计理念的同时，需要把传统的装饰艺术精华融入，在设计中追求东西方文化的有机融合，创造传统艺术与现代设计的传承贯通。
在今天的西方设计界，有这样的类似的多元化装饰艺术设计经典范例也不无存在，可以作为高度结合传统历史文脉和现代技术的多元化装饰艺术传承历史文化,发展适应现代社会发展的创新艺术设计模式的经典案例，例如，法国文化部直属的法国巴黎国立高等装饰艺术学院，在两个世纪的悠久灿烂历史文化传承下，作为法国首都巴黎的一所多学科综合性国立高等艺术院校，欧共体国家著名的皇家美术学院，在坚定不移的秉承国际主义，现代主义的欧洲传统经典教学模式的第二阶段硕士学位学科点十专业（ 建筑设计与室内设计，公共艺术设计，舞台美术设计，影视动画设计，视觉传达设计，工业产品设计，服装设计，染织设计，丝网印刷，摄影摄像等）的同时，于2011年初成功推出了其第三阶段博士学位研究方向的十一个专业设置：《设计，构想，创造，与未来》《公共空间关系设计：景观装置》《城市设计》《景观规划设计》《虚拟现实设计》《运动与空间》《三维设计历史》《数字运动现实》《现实中的数码图形》《综合材料设计》《数字媒体艺术设计》等。源于秉承传统历史文化和融合当代艺术设计的交相辉映，在欧洲艺术设计，建筑设计，和文化生活等领域中，作为法国巴黎的精英艺术院校，她具有代表性，综合性，多元化和多方位高度发展性。同时被摒弃的原称为后学位方向专业（post-diplome）如：色彩设计与家具设计等，由于缺乏学科建设的完整性和深度，广度，和第二阶段硕士学位研究方向学科点无联贯性，又不可能作为真正学位研究方向的设置，终究如流星飞逝，昙花一现般，消失在巴黎国立高等装饰艺术学院历史上的创新发展篇章里。
基于地域性在裝饰艺术中的传承性，不仅要努力把握不同地域之间的差异，更要以发展的眼光看待传统艺术设计与建筑设计，特色装饰，在继承的基础上发展当代装饰艺术设计形式，发扬光大民族传统历史文化的精髓，解放思想，与时俱进，与社会时代发展紧密结合，不能抱残守缺，因循守旧而固步自封。
三、地域性概念的延续
装饰艺术中地域性概念是在立足于本土文化的基础上，借鉴融合其他各地以至世界文化。面对外来强势文化的挑战，我们原来所具有的地域文化优势能否继续保持，同时又不断发扬光大，成为每一个设计者需要深思的两难课题。一方面需要吸取外来文化的精华为我所鉴，另一方面又需要发掘地域文化的精髓不断创新。地域性概念的延续代表一个新时代多元化文化发展的趋势，给现代装饰艺术设计提出了新的要求：
1、恰当合理运用地域性概念定位
地域性定位必须合理，要体现现实社会的存在，不能盲目的套用，一味追求所谓的“地域化风格”，就是一种巨大的失误。随着全球化的深入发展，地域性设计成为艺术设计流行元素的重要补充，现代城市建筑景观中的装饰艺术讲求地域文化，其设计思想必然需要“精于体宜，巧于应借”，主要适用于酒店等公众消费场所，如上海新天地及周边地区城市空间设计等，或者应业主要求对建筑空间的装饰设计加入业主喜爱的地域风格等。
2、追求地域性概念的神似
完善建筑设计，关键是表达神似，而非不一定要通过具象的东西来表达。而室内设计的地域性要体现当地居民对地域性审美情趣的认可和准确把握。而对外人则是满足其对当地的好奇心或认同感。如某些建筑空间特色设计中追求精简的效果，没有多余的装饰，但还是给到此的外地人留下了深刻印象。可见，地域特色的展现有非常广阔的发挥空间，这就需要设计师在生活中用心观察，搜集提炼，脱离细枝末节刻意模仿的窠臼,在装饰设计中巧妙运用，达到神似。
3、探索实践新的地域性装饰设计方法
传统装饰艺术在造型的运用上注重点、线、面等基本造型要素的关系处理，讲究形式美法则，具体的表现上会通过借物抒情来表达某种观念和寓意，色彩的使用与搭配也隐含着象征性和寓意性。现代装饰艺术形式则从二维的方式转化为三维立体空间的表现形式，要求充分运用地域环境自身的每一个特殊有利条件，对原始空间进行调整，以强化整体的装饰效果，使装饰艺术走向空间化、立体化、流动化，系统综合化，创造新颖的地域审美联想。
四、结语
装饰艺术设计的地域性概念研究是与现代经济社会、市场发展规律等息息相关的学科，提升民族文化多元化发展社会形态的价值观念，反映一个国家的创新设计能力。总之，地域性装饰艺术设计作为中国装饰艺术设计学创作发展的契机，设计者要遵循的主要是重视环境与文脉相承，尊重自然与环境，因材构思因地制宜，才能让有地域性文化特征的闪光点在未来装饰艺术设计中充分展现和发挥重要的作用。
参考文献：
[1]杨长贵. 当代地域建筑创作方法初探[D]中南大学, 2010
[2]贺建红. 地域性建筑研究[D]. 西安建筑科技大学, 2004, (03) .
[3]何磊 地域主义与建筑设计[D]. 天津大学, 2006, (07)
[4]黄凯. 传统装饰艺术设计美学的文化价值论[J]. 文教资料, 2006, (07) .
[5]陈海玲. 浅谈艺术设计的形式与功能[J]. 美术大观, 2006, (11)
[6]孙为民.中国传统装饰艺术的现代应用[M].中国电力出版社，2010：34-45.