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张先生携妻赴宴，至主人家，管家婆问：“先生贵姓？”“张。”“是弓长张还是立早章？”“弓长张。”管家婆向院内禀报：“张先生到！”
张先生对其倍加赞赏，张妇不平：“这有何难，我也会！”他日，张先生好友来访，张妇立门口迎接曰：“先生贵姓？”“李。”“是弓长李还是立早李？”
岂有此“李”！
在传统记叙文的教学中，这样的“李(理)”还有一些。
现在，我们了解了记叙文的用途、要素等原理，再回头看看这些“老规矩”，应该能比前辈们看得更清楚一些。
八股一：记叙文分为写人、叙事、写景和状物。
老怪个人不太赞同这样的分类，只要不是以故事为主，没有主题点、侧重面、情节线这三大要素，文章就不能算是记叙文。
写景和状物的文章，虽然也有记叙的成分在里面，但其根本特征，还是散文或说明文的特征。这就好比男人和女人的差别关键还在染色体上，不能因为某个女子性格豪爽就认定她为男子；也不能因为某个男子情感细腻，就认定他是女子。
我们来看下面的例子：
圆圆的月儿
韩剑
中秋的夜晚，我独自离开家，受月儿之邀，去附近的塘中看她。
人声远了，小塘近了。一会儿，小船漂到了塘中，我收了桨，让它浮在那里。
月儿一动不动地悬在空中，比天下任何一枚银币都要圆，都要柔和。
水中也有一个月亮，那莫不是月儿在照镜子？风儿轻轻一叩，碎了，又聚了。水中的阴影那么近，仿佛一伸手就是我的了，可是，她的高洁使她不属于任何人。
月儿照着水，照着船，照着我。天很黑，但很透明。星星们悄悄地使着劲儿，眨呀眨呀，跟月亮凑着趣儿，但都不及她亮，都不及她美。满塘闪动着银色的鳞甲，那是星星们的光点，她们惭愧了，不是吗？一闪就不见了。月儿柔和的光和这星星点点的闪亮互映着，恰到好处。不知咋地，今天的月儿仿佛特别好。噢，因为她兴致很浓，我兴致也很浓，更因为今天是中秋。
月光像温柔的网，密密的，长长的，从月亮一直织到水面，又在水上一层一层地叠了起来。我的船就浮在这叠起的网上。可以感受到那网是软绵绵的，湿漉漉的；那网里浸着的气味儿是甜蜜蜜的，凉丝丝的，从鼻子一直钻到心里。
网罩住了一小块天，也罩住了这天的整体。岸和它上面的树还有近岸的苇叶像一圈边缘参差的黑色的幕布，帮助风把我与天隔开。
网中的世界静悄悄的，只有叶子们被秋用手轻轻抚摸着，发出沙沙的声响，那么远，又那么近。
水中偶尔有鱼儿转身时打出的水泡，风儿轻轻一推，一道长长的波带着灭了的水泡向黑色的幕布那边去了，幕动了动，波痕从幕下流到了天上。
天上有个圆月。淡淡的几束云烟游过去，好奇地游到她面前，但风儿把她们推开了。因为那月儿，她兴致很浓，我兴致也很浓，更为今天是中秋。
中秋的夜晚，圆圆的月儿多美啊！
我爱家乡的沙枣
宁夏一考生
在我可爱的家乡——同心，那里有不计其数的植物，而我却喜欢家乡的沙枣。
沙枣树有着银灰色的叶子，当隆冬来临时，叶子就落了，干秃秃的树皮上包着一层焦红色的树皮，就像披着一身紫红色的龙袍。
阳光明媚的春天来了，大地上的万物都苏醒了。沙枣树喝足了甘露，一阵春风吹来，它轻轻地摇了摇，仿佛在说：“呵！我喝足了，也该长叶子了。”它悄悄地抽出了几片银白色的嫩树叶，开始了它新的生活。
一转眼，几个月过去了。阳历六月份，一棵棵挺立着的沙枣树上开满了银白色的小花，犹如一个个白的小喇叭，在微风中一颠一荡，奏出了生机勃勃的歌。白色的小花在热烘烘的阳光下散发出一阵阵扑鼻的清香，使人感到很舒畅，你如果在场，也会被它的清香所陶醉的。
盛夏时节，满树的花慢慢凋谢了，花儿对人们顽皮地笑着，仿佛在说：“你看，我在欢快地跳舞呢！”花儿落了以后，树上结出一个个小小的绿色的小沙枣子，它们降生到大自然的怀抱，个个眉开眼笑。你如果太馋了，摘几个放进嘴里，这下可糟了，它呀，又苦又涩。千万别怪沙枣子无情，这可是你的错，因为沙枣子还没成熟呢。
炎热的夏季过去了，瓜果遍地的秋季来了，各种水果都开始熟了，沙枣子也慢慢熟了，它的颜色由绿变黄，由黄变红，远远望去，树上就像燃烧着一个个小火点。果子成熟以后，一串串的红色的沙枣子，像倒挂金钟似的垂下来，好像对过路的人夸耀着自己的美丽。沙枣的形状有的是圆的，像一棵棵红珊瑚珠子；有的是长圆形的，像一块块红宝石。谁见了也不免会摘下一串来亲口尝一尝。熟透了的沙枣子吃起来甜滋滋的，像糖一样。有的没有完全熟透，吃起来还有点酸，会增加你的唾液。你千万不要错过这既方便又不花钱的野肴。到了这个时节，我常常蹲在树上，摘着甜甜的沙枣子吃。
你要是把沙枣子储存到冬天泡茶喝，喝下去就会有一种酸甜酸甜的味道。整个屋子还弥漫着沙枣茶散发出来的一股股浓郁的清香，久久不散呢。
八股二：写人与写事的记叙文写法不一样，差别较大，写人的一般要有人物外貌特征的描写，写事的就不一定要写这些。
人和事能分开吗？
写人和写事干吗要分开呢？一方面，事情都是人干出来的，要写事必写人；另一方面，人都是做事的，要写人必写事。人和事分得开吗？
记叙文的关键还是故事性，如果实在要说写人和写事有什么差别，那就是：写人时多突出人的作用；写事时多突出事情的变化。仅此而已！
人的外貌对故事有多大的作用？
写人的文章，一定要写人物的外貌特征吗？我看不一定。记叙文的本质特点是故事性，文章写什么，是由故事的主题、侧重和情节确定的。情节需要就写，情节不需要，就不要写。抓不住本质，虚虚的形式能起多大的作用呢？
前面我们分析过的范文《北冰洋上的一个烟头》就是写人的，可全篇就没有一句是描述那个美国导游外貌的。下面这篇文章《尾巴》还是写人的，同样没有写人的外貌，可这两篇文章都是非常精彩的好文章。
尾 巴
汪曾祺
人事顾问老黄是个很有意思的人。工厂里本来没有“人事顾问”这种奇怪的职务，只是因为他曾经做过多年人事工作，肚子里有一部活档案；近两年岁数大了，身体也不太好，时常闹一点腰酸腿疼，血压偏高，就自己要求当了顾问，所顾的也多半是人事方面的问题，因此大家叫他人事顾问。这本是个外号，但是听起来倒像是个正式职称似的。有关人事工作的会议，只要他能来，他是都来的。来了，有时也发言，有时不发言。他的发言有人爱听，有人不爱听。他看的杂书很多，爱讲故事。有时在很严肃的会上也讲故事。下面就是他讲的故事之一。（介绍老黄的工作情况和个性特点，但没有涉及老黄的外貌。）
厂里准备把一个姓林的工程师提升为总工程师，领导层意见不一，有赞成的，有反对的，已经开了多次会，定不下来。赞成的意见不必说了，反对的意见，归纳起来，有以下几条：
一、他家庭出身不好，是资本家；
二、社会关系复杂，有海外关系（有个堂兄还在台湾）；
三、反右时有右派言论；
四、群众关系不太好，说话有时很尖刻……
其中反对最力的是一个姓董的人事科长，此人爱激动，他又说不出什么理由，只是每次都是满面通红地说：“知识分子!哼!知识分子!”翻来覆去，只是这一句话。
人事顾问听了几次会，没有表态。党委书记说：“老黄，你也说两句!”
老黄慢条斯理地说： “我讲一个故事吧。从前，有一个人，叫做艾子。艾子有一回坐船，船停在江边。半夜里，艾子听见江底下一片哭声。仔细一听，是一群水族在哭。艾子问：‘你们哭什么?’水族们说：‘龙王有令，水族中凡是有尾巴的都要杀掉，我们都是有尾巴的，所以在这里哭。’艾子听了，深表同情。艾子看看，有一只蛤蟆也在哭，艾子很奇怪，问这蛤蟆：‘你哭什么呢?你又没有尾巴!’蛤蟆说：‘我怕龙王要追查起我当蝌蚪时候的事儿呀!’”
相见时难别亦难，记叙文的用途、结构、要素、精彩原理先谈到这儿。下一章，该说说议论文了。
转入议论文？“记叙文的修辞原理”您还没讲呢！
呵呵，关于这个问题，我们在讲完议论文、说明文、散文的章法原理后，再系统地谈。因为，无论是哪种文体，文章的修辞手法、遣词造句的规律都是一样的。
老怪拆招：
○没有故事的文章
这篇文章的文笔不错，在原书中，被认为是写景的记叙文。但这篇文章有故事吗？
没有！这是一篇没有故事的文章。
○没有情节的叙说
有围绕主题点、矛盾点展开的情节吗？没有！
有情感、逻辑、结构手法分明的情节线吗？没有！
这是一篇没有故事的三大要素，没有情节叙说的文章。
○睹物抒情，除了是散文，还能是什么？
文章通篇都是睹物抒情，这是典型的散文特征，怎么就成了记叙文呢？
如果这篇文章算记叙文的话，大家熟悉的朱自清先生著名的散文《荷塘月色》也该是记叙文了。（关于散文的特点和定义，我们在第四章《散文的情意神工》中还要详细说明。）
老怪拆招：
○没有故事的记叙
这是一篇没有故事的文章，在原书中，被列为状物类的记叙文。
○看不到情节线
这篇文章，也没有记叙文的三要素，看不到情节、情节线，怎么能算做记叙文呢？
○介绍美丽的自然，除了是说明文，又能是什么？
客观、完整地说明沙枣树一年四季的变化，除了是说明文，还能是什么？
如果有记叙的成分在里面，就算记叙文，那科普读物《十万个为什么》就可以改名为《状物记叙文大全》了。（关于说明文的定义和特点，我们在第三章《说明文的葵花宝典》中将作详细的介绍。）
有时候，在一些边缘地带，的确很难划清它们的归属，稍有含糊就容易引起混乱。此时，“作文原理”强调的“用途、本质特点、关键要素”就发挥出作用了。
老怪拆招：
○外貌无痕，情节有声
本文没有一句描写人物外貌的句子，为什么？情节不需要。
没有一句描写人物外貌的句子，文章却余韵袅绕、精彩非常，为什么？情节构造得好。可见，写人的记叙文，不一定非写人物的外貌不可。文章的主题、情节等内涵还是比所谓的形式更重要。
（说明：本文作者汪曾祺先生的文化底蕴极其丰厚，他还是经典京剧《沙家浜》的主要执笔者之一。可惜，我们无法再谋到汪老爷子的面了，仅选此文表达我们的敬意和思念。）
张先生对其倍加赞赏，张妇不平：“这有何难，我也会！”他日，张先生好友来访，张妇立门口迎接曰：“先生贵姓？”“李。”“是弓长李还是立早李？”
岂有此“李”！
在传统记叙文的教学中，这样的“李(理)”还有一些。
现在，我们了解了记叙文的用途、要素等原理，再回头看看这些“老规矩”，应该能比前辈们看得更清楚一些。
八股一：记叙文分为写人、叙事、写景和状物。
老怪个人不太赞同这样的分类，只要不是以故事为主，没有主题点、侧重面、情节线这三大要素，文章就不能算是记叙文。
写景和状物的文章，虽然也有记叙的成分在里面，但其根本特征，还是散文或说明文的特征。这就好比男人和女人的差别关键还在染色体上，不能因为某个女子性格豪爽就认定她为男子；也不能因为某个男子情感细腻，就认定他是女子。
我们来看下面的例子：
圆圆的月儿
韩剑
中秋的夜晚，我独自离开家，受月儿之邀，去附近的塘中看她。
人声远了，小塘近了。一会儿，小船漂到了塘中，我收了桨，让它浮在那里。
月儿一动不动地悬在空中，比天下任何一枚银币都要圆，都要柔和。
水中也有一个月亮，那莫不是月儿在照镜子？风儿轻轻一叩，碎了，又聚了。水中的阴影那么近，仿佛一伸手就是我的了，可是，她的高洁使她不属于任何人。
月儿照着水，照着船，照着我。天很黑，但很透明。星星们悄悄地使着劲儿，眨呀眨呀，跟月亮凑着趣儿，但都不及她亮，都不及她美。满塘闪动着银色的鳞甲，那是星星们的光点，她们惭愧了，不是吗？一闪就不见了。月儿柔和的光和这星星点点的闪亮互映着，恰到好处。不知咋地，今天的月儿仿佛特别好。噢，因为她兴致很浓，我兴致也很浓，更因为今天是中秋。
月光像温柔的网，密密的，长长的，从月亮一直织到水面，又在水上一层一层地叠了起来。我的船就浮在这叠起的网上。可以感受到那网是软绵绵的，湿漉漉的；那网里浸着的气味儿是甜蜜蜜的，凉丝丝的，从鼻子一直钻到心里。
网罩住了一小块天，也罩住了这天的整体。岸和它上面的树还有近岸的苇叶像一圈边缘参差的黑色的幕布，帮助风把我与天隔开。
网中的世界静悄悄的，只有叶子们被秋用手轻轻抚摸着，发出沙沙的声响，那么远，又那么近。
水中偶尔有鱼儿转身时打出的水泡，风儿轻轻一推，一道长长的波带着灭了的水泡向黑色的幕布那边去了，幕动了动，波痕从幕下流到了天上。
天上有个圆月。淡淡的几束云烟游过去，好奇地游到她面前，但风儿把她们推开了。因为那月儿，她兴致很浓，我兴致也很浓，更为今天是中秋。
中秋的夜晚，圆圆的月儿多美啊！
我爱家乡的沙枣
宁夏一考生
在我可爱的家乡——同心，那里有不计其数的植物，而我却喜欢家乡的沙枣。
沙枣树有着银灰色的叶子，当隆冬来临时，叶子就落了，干秃秃的树皮上包着一层焦红色的树皮，就像披着一身紫红色的龙袍。
阳光明媚的春天来了，大地上的万物都苏醒了。沙枣树喝足了甘露，一阵春风吹来，它轻轻地摇了摇，仿佛在说：“呵！我喝足了，也该长叶子了。”它悄悄地抽出了几片银白色的嫩树叶，开始了它新的生活。
一转眼，几个月过去了。阳历六月份，一棵棵挺立着的沙枣树上开满了银白色的小花，犹如一个个白的小喇叭，在微风中一颠一荡，奏出了生机勃勃的歌。白色的小花在热烘烘的阳光下散发出一阵阵扑鼻的清香，使人感到很舒畅，你如果在场，也会被它的清香所陶醉的。
盛夏时节，满树的花慢慢凋谢了，花儿对人们顽皮地笑着，仿佛在说：“你看，我在欢快地跳舞呢！”花儿落了以后，树上结出一个个小小的绿色的小沙枣子，它们降生到大自然的怀抱，个个眉开眼笑。你如果太馋了，摘几个放进嘴里，这下可糟了，它呀，又苦又涩。千万别怪沙枣子无情，这可是你的错，因为沙枣子还没成熟呢。
炎热的夏季过去了，瓜果遍地的秋季来了，各种水果都开始熟了，沙枣子也慢慢熟了，它的颜色由绿变黄，由黄变红，远远望去，树上就像燃烧着一个个小火点。果子成熟以后，一串串的红色的沙枣子，像倒挂金钟似的垂下来，好像对过路的人夸耀着自己的美丽。沙枣的形状有的是圆的，像一棵棵红珊瑚珠子；有的是长圆形的，像一块块红宝石。谁见了也不免会摘下一串来亲口尝一尝。熟透了的沙枣子吃起来甜滋滋的，像糖一样。有的没有完全熟透，吃起来还有点酸，会增加你的唾液。你千万不要错过这既方便又不花钱的野肴。到了这个时节，我常常蹲在树上，摘着甜甜的沙枣子吃。
你要是把沙枣子储存到冬天泡茶喝，喝下去就会有一种酸甜酸甜的味道。整个屋子还弥漫着沙枣茶散发出来的一股股浓郁的清香，久久不散呢。
八股二：写人与写事的记叙文写法不一样，差别较大，写人的一般要有人物外貌特征的描写，写事的就不一定要写这些。
人和事能分开吗？
写人和写事干吗要分开呢？一方面，事情都是人干出来的，要写事必写人；另一方面，人都是做事的，要写人必写事。人和事分得开吗？
记叙文的关键还是故事性，如果实在要说写人和写事有什么差别，那就是：写人时多突出人的作用；写事时多突出事情的变化。仅此而已！
人的外貌对故事有多大的作用？
写人的文章，一定要写人物的外貌特征吗？我看不一定。记叙文的本质特点是故事性，文章写什么，是由故事的主题、侧重和情节确定的。情节需要就写，情节不需要，就不要写。抓不住本质，虚虚的形式能起多大的作用呢？
前面我们分析过的范文《北冰洋上的一个烟头》就是写人的，可全篇就没有一句是描述那个美国导游外貌的。下面这篇文章《尾巴》还是写人的，同样没有写人的外貌，可这两篇文章都是非常精彩的好文章。
尾 巴
汪曾祺
人事顾问老黄是个很有意思的人。工厂里本来没有“人事顾问”这种奇怪的职务，只是因为他曾经做过多年人事工作，肚子里有一部活档案；近两年岁数大了，身体也不太好，时常闹一点腰酸腿疼，血压偏高，就自己要求当了顾问，所顾的也多半是人事方面的问题，因此大家叫他人事顾问。这本是个外号，但是听起来倒像是个正式职称似的。有关人事工作的会议，只要他能来，他是都来的。来了，有时也发言，有时不发言。他的发言有人爱听，有人不爱听。他看的杂书很多，爱讲故事。有时在很严肃的会上也讲故事。下面就是他讲的故事之一。（介绍老黄的工作情况和个性特点，但没有涉及老黄的外貌。）
厂里准备把一个姓林的工程师提升为总工程师，领导层意见不一，有赞成的，有反对的，已经开了多次会，定不下来。赞成的意见不必说了，反对的意见，归纳起来，有以下几条：
一、他家庭出身不好，是资本家；
二、社会关系复杂，有海外关系（有个堂兄还在台湾）；
三、反右时有右派言论；
四、群众关系不太好，说话有时很尖刻……
其中反对最力的是一个姓董的人事科长，此人爱激动，他又说不出什么理由，只是每次都是满面通红地说：“知识分子!哼!知识分子!”翻来覆去，只是这一句话。
人事顾问听了几次会，没有表态。党委书记说：“老黄，你也说两句!”
老黄慢条斯理地说： “我讲一个故事吧。从前，有一个人，叫做艾子。艾子有一回坐船，船停在江边。半夜里，艾子听见江底下一片哭声。仔细一听，是一群水族在哭。艾子问：‘你们哭什么?’水族们说：‘龙王有令，水族中凡是有尾巴的都要杀掉，我们都是有尾巴的，所以在这里哭。’艾子听了，深表同情。艾子看看，有一只蛤蟆也在哭，艾子很奇怪，问这蛤蟆：‘你哭什么呢?你又没有尾巴!’蛤蟆说：‘我怕龙王要追查起我当蝌蚪时候的事儿呀!’”
相见时难别亦难，记叙文的用途、结构、要素、精彩原理先谈到这儿。下一章，该说说议论文了。
转入议论文？“记叙文的修辞原理”您还没讲呢！
呵呵，关于这个问题，我们在讲完议论文、说明文、散文的章法原理后，再系统地谈。因为，无论是哪种文体，文章的修辞手法、遣词造句的规律都是一样的。
老怪拆招：
○没有故事的文章
这篇文章的文笔不错，在原书中，被认为是写景的记叙文。但这篇文章有故事吗？
没有！这是一篇没有故事的文章。
○没有情节的叙说
有围绕主题点、矛盾点展开的情节吗？没有！
有情感、逻辑、结构手法分明的情节线吗？没有！
这是一篇没有故事的三大要素，没有情节叙说的文章。
○睹物抒情，除了是散文，还能是什么？
文章通篇都是睹物抒情，这是典型的散文特征，怎么就成了记叙文呢？
如果这篇文章算记叙文的话，大家熟悉的朱自清先生著名的散文《荷塘月色》也该是记叙文了。（关于散文的特点和定义，我们在第四章《散文的情意神工》中还要详细说明。）
老怪拆招：
○没有故事的记叙
这是一篇没有故事的文章，在原书中，被列为状物类的记叙文。
○看不到情节线
这篇文章，也没有记叙文的三要素，看不到情节、情节线，怎么能算做记叙文呢？
○介绍美丽的自然，除了是说明文，又能是什么？
客观、完整地说明沙枣树一年四季的变化，除了是说明文，还能是什么？
如果有记叙的成分在里面，就算记叙文，那科普读物《十万个为什么》就可以改名为《状物记叙文大全》了。（关于说明文的定义和特点，我们在第三章《说明文的葵花宝典》中将作详细的介绍。）
有时候，在一些边缘地带，的确很难划清它们的归属，稍有含糊就容易引起混乱。此时，“作文原理”强调的“用途、本质特点、关键要素”就发挥出作用了。
老怪拆招：
○外貌无痕，情节有声
本文没有一句描写人物外貌的句子，为什么？情节不需要。
没有一句描写人物外貌的句子，文章却余韵袅绕、精彩非常，为什么？情节构造得好。可见，写人的记叙文，不一定非写人物的外貌不可。文章的主题、情节等内涵还是比所谓的形式更重要。
（说明：本文作者汪曾祺先生的文化底蕴极其丰厚，他还是经典京剧《沙家浜》的主要执笔者之一。可惜，我们无法再谋到汪老爷子的面了，仅选此文表达我们的敬意和思念。）