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新闻背景
4月25日,著名作家郑渊洁发布博文,宣布退出中国作协,此举引发舆论争议。有人对此抱支持态度,认为能给作协施加前进的动力,也有人认为这不过是又一次炒作。作协究竟有怎样的问题呢?本事件实在发人深省。
东方竹子
评郑渊洁之退出中国作协
我认为郑渊洁某些方面说得有道理,但有两点我不敢认同。
郑渊洁说:“难道这200多名每月领取政府发的专门用于写作的工资的驻会专业作家都属于端起碗吃肉放下筷子骂娘一族?”暗指拿工资的作家必然是歌功颂德之徒。可是郑渊洁错了,国家养这些作家并不是为了歌功颂德的,而是为了客观记录时代的,是要求他们拿出真正艺术品的,这一点郑渊洁可能没有吃透。当然有个别权力人可能要求作家趋炎附势,可这不是中国作协的宗旨。
第二点不认同的是,我认为国家不是给作家团队拨款太多,而是太少。国家投入两万亿拉动投资,可是给热心写作的作家——不一定指端铁饭碗的作家,而是特指能拿出作品的作家,这块拨得太少。有两条腿才能走路,可中国现在是物质的腿巨粗,文化特别是真正精神文化的腿如一根毫毛。中国走稳需要两条腿,中国走向世界更需要两条腿。否则再走下去,中国只能围着那巨粗的腿打转,永远不可能前进。我们现在不应该让这精神之腿更细,而是要一步步加粗直到和物质巨腿一样。这样中国才能站稳,才能渐渐走稳走好,甚至走到世界的前面去,并能在危机到来时行走奔跑躲闪自如灵活,如同一个健全的“人”。
我同意一点,有些地方作协的“官”以权谋私,以权饱私欲,以权乱方针,这是急需治理的。应杜绝把作协当升官捷径的行为。正如郑渊洁所说:许多作协的官从来没有出过书,或是自费出几本书,就可青云直上,这真可谓是几粒老鼠屎坏了一锅汤。这种官误事,误的是大事,是中国千秋万代的大事。
我也认为,中国作协的更多经费,应该拨给那些有才华有志向为作家服务的领导们,应当拨给那些已经有作品问世且在社会上产生较大影响的作家们。如果郑渊洁攻击中国作协能够促进作协队伍的廉洁精干高效,能够促进中国作协改革,促进推出属于这个时代的作品,那就对了。可若他只是想推倒中国作协、解散中国作协,那这一点,作家们就应当好好思考一下了。
作家如果没有起码的生活保障,而以写作去谋生,会不会更难有对得起这个时代的作品问世呢?
一个人不是站在自己立场上,而是站在作家立场上,才能说出作家们想说的话。一个胸怀博大的人,才能说出有利于整个社会而不仅是有利于个人的话。■
姚小远:
郑渊洁的行为让我看到了已经遗失很久的、传说里中国作家的骨气。对于作协的不正常现象,选择退出是一种清醒。
夏烈:
郑渊洁屡次在中国作协这块虚拟布上吐口水,不是个真英雄。中国作协是个组织,不是一个真实存在的人,被炮轰也没人会还手,只能是自娱自乐。
遗君明珠:
古人说,天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往。对于年收入达两千万的郑渊洁来说,现在的作协只不过是一根没有肉的骨头,扔了也就扔了。
刘逸明
退出作协,郑渊洁是好样的
中国作协在以前囊括了中国大部分文学创作精英,但是,茅盾和巴金等人在1949年以后几乎再也没有写出什么有影响力的作品。随着时间的推移,中国作协在不断壮大,入会人数已经达到了八千余人。遗憾的是,我们完全看不到这个偌大的组织还有大师级人物,更看不到什么在国际上有影响力的作品出现。在国际文坛上,中国作协的声誉甚至还赶不上一个只有两百人左右的独立中文笔会。
著名诗人郭小川含恨而终,其子郭晓林继承了父亲的事业,在诗歌创作的田野里笔耕不辍。据他透露,中国作协曾数次邀请他入会,但都被他毅然拒绝,可以看出,他对现在的中国作协是很失望的。
郑渊洁是一位著名的童话作家,在孩提时代,我那代人就已经对郑渊洁的名字十分熟悉,郑渊洁的童话伴随着多少人度过了美好的儿童、少年时光。郑渊洁是一位作家,更是一位公共知识分子,他积极地参加一些社会活动,让人看到了这位才华横溢的作家那弥足珍贵的良知。
作家这一名头曾让很多人梦寐以求,在上世纪80年代,中国作协依然保持着对大众的吸引力,但自90年代开始,这一机构的道德力量就在日益弱化,有良知者不再以进入中国作协为荣。
玉树地震后,作协会员曹文轩对灾区民众表现出了出奇的冷漠。中国作协不能产生茅盾、巴金那样的大师,而是频现无良作家,不能不说是悲哀和耻辱。郑渊洁毅然决然地退出中国作协,表现出了一个作家的社会责任感和应有的良知。让我们为这样的作家叫好。如果中国作协继续漠视社会道义,继续对社会底层民众的不幸遭遇视而不见,我想,像郑渊洁这样宣布退出的人会越来越多。■
未闻之江湖
中国文坛,谁在看低作协
中国作协可谓是一个怪胎:出了名但资格不够的作家,想往里面走;出了名的够资格的作家,往往与作协打口水仗;无名但身份显赫的作家,往往在作协里有个挂名;在里面待了几十年的老资格作家,突然想往外面跑(如郑渊洁之类)。
作协为什么多次被当沙袋来打呢?说它无足轻重是假的。它这么软弱可欺的原因,我想,主要有三:
第一,中国作协只是一块挂名的牌子。在市场化的时代,作家的效益已经与这块牌子不成正比。以读者为中心时代的到来,挂个作协牌子的作家作品往往不好卖。可以这么说,中国的读者们在集体看低中国作协。
第二,中国作协对知名作家们的吸引力越来越薄弱。影响力巨大的作家,心中有自己的文学观,而作协却有自己的条条框框,没有足够的能力包容这些文化形态。另一方面,作协牵扯到权名交易,客座挂名成员太多,这是导致作家看低中国作协的根本原因。
第三,中国作协的舆论控制力与其该有的地位相比太悬殊,导致自身品牌影响力不断降低。比如出了郑渊洁退出作协这种事件,中国作协可以顺势发布一些新闻澄清立场。然而,中国作协的舆论控制力没有底气,它的组织团队也看低了作协的地位。
我想,中国作协如果想振奋精神,必须要拿出自己的魄力,提三点建议:
第一,把中国作协这块牌子重新竖起来,将作家精细筛选。把这块牌子做成中国文坛最高的荣誉。
第二,中国作协要成为一个渠道,一个能够推销作家的渠道,成为作家们跳向全国,甚至全世界的跳板。而且,它不应有过多的条条框框。
第三,中国作协要有自己的品牌运作团队。任何一个组织在信息时代都需要策划、运作、控制。如果有了自己的品牌运作团队,一方面能发出组织的声音,另一方面也能控制作家们的声音。■
观点
正方:无论是体制积重难返,还是领导热衷当官,抑或是作家及其作品自身存在双重问题,“中国作协都有一万个存在的理由”,这是作协主席铁凝的观点。宏观来看,亦有深意。
反方:在这片神奇的土地上,不仅作协已经不能承担促进中国文学繁荣发展的重任,类似的很多组织又有几个敢说自己担当了职责呢?当更多的郑渊洁们认识到那样的组织阻碍和限制了社会发展和进步时,他们也会愤然离去。一个郑渊洁离去不可怕,但若众多中坚力量离去,谁又能保证大厦不倾呢?
点评:作协内部事,身处局外者难知其详。郑渊洁指名道姓地“开炮”,开诚布公地“质疑”,符合君子之道。被批驳和质疑者,也可以行使自己的权利回应,把事情敞开说。郑渊洁的退出,无所顾忌,大张旗鼓,是实力的体现,更显示了社会的宽容。但对于大多数作家来说,把人做好,把文章写好,远比进出什么作协机构重要。
编辑:王夏迎duanbituiyuan@163.com
4月25日,著名作家郑渊洁发布博文,宣布退出中国作协,此举引发舆论争议。有人对此抱支持态度,认为能给作协施加前进的动力,也有人认为这不过是又一次炒作。作协究竟有怎样的问题呢?本事件实在发人深省。
东方竹子
评郑渊洁之退出中国作协
我认为郑渊洁某些方面说得有道理,但有两点我不敢认同。
郑渊洁说:“难道这200多名每月领取政府发的专门用于写作的工资的驻会专业作家都属于端起碗吃肉放下筷子骂娘一族?”暗指拿工资的作家必然是歌功颂德之徒。可是郑渊洁错了,国家养这些作家并不是为了歌功颂德的,而是为了客观记录时代的,是要求他们拿出真正艺术品的,这一点郑渊洁可能没有吃透。当然有个别权力人可能要求作家趋炎附势,可这不是中国作协的宗旨。
第二点不认同的是,我认为国家不是给作家团队拨款太多,而是太少。国家投入两万亿拉动投资,可是给热心写作的作家——不一定指端铁饭碗的作家,而是特指能拿出作品的作家,这块拨得太少。有两条腿才能走路,可中国现在是物质的腿巨粗,文化特别是真正精神文化的腿如一根毫毛。中国走稳需要两条腿,中国走向世界更需要两条腿。否则再走下去,中国只能围着那巨粗的腿打转,永远不可能前进。我们现在不应该让这精神之腿更细,而是要一步步加粗直到和物质巨腿一样。这样中国才能站稳,才能渐渐走稳走好,甚至走到世界的前面去,并能在危机到来时行走奔跑躲闪自如灵活,如同一个健全的“人”。
我同意一点,有些地方作协的“官”以权谋私,以权饱私欲,以权乱方针,这是急需治理的。应杜绝把作协当升官捷径的行为。正如郑渊洁所说:许多作协的官从来没有出过书,或是自费出几本书,就可青云直上,这真可谓是几粒老鼠屎坏了一锅汤。这种官误事,误的是大事,是中国千秋万代的大事。
我也认为,中国作协的更多经费,应该拨给那些有才华有志向为作家服务的领导们,应当拨给那些已经有作品问世且在社会上产生较大影响的作家们。如果郑渊洁攻击中国作协能够促进作协队伍的廉洁精干高效,能够促进中国作协改革,促进推出属于这个时代的作品,那就对了。可若他只是想推倒中国作协、解散中国作协,那这一点,作家们就应当好好思考一下了。
作家如果没有起码的生活保障,而以写作去谋生,会不会更难有对得起这个时代的作品问世呢?
一个人不是站在自己立场上,而是站在作家立场上,才能说出作家们想说的话。一个胸怀博大的人,才能说出有利于整个社会而不仅是有利于个人的话。■
姚小远:
郑渊洁的行为让我看到了已经遗失很久的、传说里中国作家的骨气。对于作协的不正常现象,选择退出是一种清醒。
夏烈:
郑渊洁屡次在中国作协这块虚拟布上吐口水,不是个真英雄。中国作协是个组织,不是一个真实存在的人,被炮轰也没人会还手,只能是自娱自乐。
遗君明珠:
古人说,天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往。对于年收入达两千万的郑渊洁来说,现在的作协只不过是一根没有肉的骨头,扔了也就扔了。
刘逸明
退出作协,郑渊洁是好样的
中国作协在以前囊括了中国大部分文学创作精英,但是,茅盾和巴金等人在1949年以后几乎再也没有写出什么有影响力的作品。随着时间的推移,中国作协在不断壮大,入会人数已经达到了八千余人。遗憾的是,我们完全看不到这个偌大的组织还有大师级人物,更看不到什么在国际上有影响力的作品出现。在国际文坛上,中国作协的声誉甚至还赶不上一个只有两百人左右的独立中文笔会。
著名诗人郭小川含恨而终,其子郭晓林继承了父亲的事业,在诗歌创作的田野里笔耕不辍。据他透露,中国作协曾数次邀请他入会,但都被他毅然拒绝,可以看出,他对现在的中国作协是很失望的。
郑渊洁是一位著名的童话作家,在孩提时代,我那代人就已经对郑渊洁的名字十分熟悉,郑渊洁的童话伴随着多少人度过了美好的儿童、少年时光。郑渊洁是一位作家,更是一位公共知识分子,他积极地参加一些社会活动,让人看到了这位才华横溢的作家那弥足珍贵的良知。
作家这一名头曾让很多人梦寐以求,在上世纪80年代,中国作协依然保持着对大众的吸引力,但自90年代开始,这一机构的道德力量就在日益弱化,有良知者不再以进入中国作协为荣。
玉树地震后,作协会员曹文轩对灾区民众表现出了出奇的冷漠。中国作协不能产生茅盾、巴金那样的大师,而是频现无良作家,不能不说是悲哀和耻辱。郑渊洁毅然决然地退出中国作协,表现出了一个作家的社会责任感和应有的良知。让我们为这样的作家叫好。如果中国作协继续漠视社会道义,继续对社会底层民众的不幸遭遇视而不见,我想,像郑渊洁这样宣布退出的人会越来越多。■
未闻之江湖
中国文坛,谁在看低作协
中国作协可谓是一个怪胎:出了名但资格不够的作家,想往里面走;出了名的够资格的作家,往往与作协打口水仗;无名但身份显赫的作家,往往在作协里有个挂名;在里面待了几十年的老资格作家,突然想往外面跑(如郑渊洁之类)。
作协为什么多次被当沙袋来打呢?说它无足轻重是假的。它这么软弱可欺的原因,我想,主要有三:
第一,中国作协只是一块挂名的牌子。在市场化的时代,作家的效益已经与这块牌子不成正比。以读者为中心时代的到来,挂个作协牌子的作家作品往往不好卖。可以这么说,中国的读者们在集体看低中国作协。
第二,中国作协对知名作家们的吸引力越来越薄弱。影响力巨大的作家,心中有自己的文学观,而作协却有自己的条条框框,没有足够的能力包容这些文化形态。另一方面,作协牵扯到权名交易,客座挂名成员太多,这是导致作家看低中国作协的根本原因。
第三,中国作协的舆论控制力与其该有的地位相比太悬殊,导致自身品牌影响力不断降低。比如出了郑渊洁退出作协这种事件,中国作协可以顺势发布一些新闻澄清立场。然而,中国作协的舆论控制力没有底气,它的组织团队也看低了作协的地位。
我想,中国作协如果想振奋精神,必须要拿出自己的魄力,提三点建议:
第一,把中国作协这块牌子重新竖起来,将作家精细筛选。把这块牌子做成中国文坛最高的荣誉。
第二,中国作协要成为一个渠道,一个能够推销作家的渠道,成为作家们跳向全国,甚至全世界的跳板。而且,它不应有过多的条条框框。
第三,中国作协要有自己的品牌运作团队。任何一个组织在信息时代都需要策划、运作、控制。如果有了自己的品牌运作团队,一方面能发出组织的声音,另一方面也能控制作家们的声音。■
观点
正方:无论是体制积重难返,还是领导热衷当官,抑或是作家及其作品自身存在双重问题,“中国作协都有一万个存在的理由”,这是作协主席铁凝的观点。宏观来看,亦有深意。
反方:在这片神奇的土地上,不仅作协已经不能承担促进中国文学繁荣发展的重任,类似的很多组织又有几个敢说自己担当了职责呢?当更多的郑渊洁们认识到那样的组织阻碍和限制了社会发展和进步时,他们也会愤然离去。一个郑渊洁离去不可怕,但若众多中坚力量离去,谁又能保证大厦不倾呢?
点评:作协内部事,身处局外者难知其详。郑渊洁指名道姓地“开炮”,开诚布公地“质疑”,符合君子之道。被批驳和质疑者,也可以行使自己的权利回应,把事情敞开说。郑渊洁的退出,无所顾忌,大张旗鼓,是实力的体现,更显示了社会的宽容。但对于大多数作家来说,把人做好,把文章写好,远比进出什么作协机构重要。
编辑:王夏迎duanbituiyuan@163.com