从“剧场效果”出发

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<正> 为了戏剧的内容和形式的多样化,我试着提出一种开放性的戏剧本质论:“戏剧的本质就是演员当众扮演故事中的角色征服观众而取得的剧场效果。”因此,所谓“戏剧性”,在我看来就是:“适合演员当众扮演并能当场征服观众取得效果的那种故事。”
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<正> 相对于剧作家来说,戏曲演员的主要工作,就是把文学形象转化为舞台形象,直接诉诸观众的视听感官。在这个工作中,演员一方面通过体验角色的情感,去接近角色的心灵,同时又要把角色的心理活动及其外部动作表现在舞台上,也就是创造角色的外部形式。阿甲同志曾说:“演员的感情体验,不
<正> 不知道是不是电视这个魔鬼掳走了观众,反正剧场正在天天叹息,它们的空座位越来越多。装在铁盒或塑胶盒里的艺术,真的能够取代观众直面演员、彼此直接交流的艺术吗?然而,谁也无法否认,为了把观众拉进剧场,按在座位上,剧作家不得不把更多的精力花费在引人入胜上,而减少了对剧作历史与哲学的思考。
<正> 《阴差阳错》,蒋子龙作,中篇,发表在一九八五年《黄河》第三期上。评蒋子龙的作品还要谈什么文化意识,恐怕要被时下的作家和评论家哂笑:他不就是个写改革题材的工人作家么?改革题材和工人作家,都不是什么坏词语,但世易时移,其中轻蔑的含义是不难体味的。至少也是一种怜恤:阿门,
【正】 一叙述者是谁?他既不能简单地等同于作者,亦不能简单地等阿于作者笔下的人物形象。叙述者是作者与故事(小说)之间的中间者,它在客观上是看不见的,而在小说创造的过程
【正】 潘金莲史无其人,却家喻户晓。她调戏小叔,谋杀亲夫,数百年来为世人所不齿。所以当年欧阳予倩在舞台上为其翻案,视之为反封建的英雄,便不免被人视为这位戏剧家一生中最
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