认识秋苹缘于花都的笔会，2019年至今，投入儿童文学创作短短几年的钟秋苹已经在《少男少女》上发表了多篇文章，获得了首届“小作家杯”全国校园文学创作大赛优秀奖，作品受到了专家和读者的广泛好评。她的童话《头脑国历险记》即将由新世纪出版社出版，《童话树》也在酝酿中。著名儿童文学理论家汤锐对她一篇发表在《少男少女》的短篇小说《冬日》进行评论，认为小说“一大特色是心理描写。情节结构比较精巧，起承转合自然流畅，出人意料的结尾相当精彩，颇有些欧·亨利小说的味道。一些细节描写颇具匠心。人物关系颇富戏剧性。”
　　钟秋苹怎样走上儿童文学创作的道路的？儿童文学创作带给了她怎样的感悟？对我们的小读者，她又有哪些寄语？《少男少女》对钟秋苹进行了专访。
　　文学是种信仰
　　《少男少女》：这两年您的作品常见报刊，您为什么会选择文学创作，又是怎样投入到儿童文学创作中的呢？
　　钟秋苹：我来自一个小城镇，在我读中小学的时候，镇上的图书馆仍非常小，藏书也不多。后来，我在广州读大学，第一次站在巨大的图书馆里，我竟然感动得哭了。那些一望无际的藏书像吞了我的魂一样，让我每天清早起来，重复着同样的步伐到达那里，找到一个靠窗的位置，一坐就是一整天。在翻看马尔克斯的《百年孤独》的时候，我心中升起一种很奇异的感觉，我如饥似渴地看了一遍，书没放下，接着又看了一遍。我惊讶，原来小说还可以是这样的。我仿佛看到前方有一扇门向我打开，有光，但是很模糊，摸不透。为了弄明白这一束光是什么，我不停地阅读，在书中不停地寻找这份悸动。在广州的几年里，我几乎把图书馆里文学类的书籍都翻了一遍。我尝试着创作，写了很多类别的作品，有的片段不成篇幅，不系统、不厚重，达不到发表的高度，我就把它存放起来，而不是丢弃。在我看来，那是一段特殊的时光，一份特殊的情怀，值得我珍惜一辈子。至今，我仍没能弄清楚这种突然出现的奇妙的感觉是什么，我想可能是对文学的崇拜和信仰吧。
　　2018年，我收到了一份儿童文学的征稿信函，其中有一句“让我们一起回到世界还小的时候。”这句话让我心中触动。小时候的我一直渴望着长大，可是等到长大了，却又想回到从前。在那个单纯的世界里，世上一切都是美好的，如果儿童文学会是一个回到儿时的通道，我愿意去走走。于是，我以这个成长的困境为主题，创作了我的第一篇童话《森林里的镜子》。
　　《少男少女》：阅读以及其他文学体裁的创作，对您儿童文学的创作有帮助吗？
　　钟秋苹：阅读给予我的滋养，不仅是在文学创作的技法上，而更多是思想层面上的。带着一定的目的阅读固然是好，站在巨人的肩膀上，能够看得更远，这是毋庸置疑的。但阅读更应该是一种享受，是在潜移默化中形成的世界观，实现思想的升华、心灵的救赎以及与世界的和解，这才是阅读中所能收获的更为珍贵的东西，但这恰好也是在儿童文学创作中对我产生的影响最为深远的东西。我所认为的儿童文学，不仅是给予少年儿童文学的滋养，还应为少年儿童三观的形成指引出一条合适的路。
　　在我看来，文学是一体的，文体是一种界线，但不应该是局限。在诗歌创作中锤炼语言，在散文创作中打开思路，在小说创作中研习技法，而这些文体最终都是要汇聚在思想中体现文章的价值，所以我觉得无论是其他文体的创作，还是单纯儿童文学的创作，多练习总是会有提升的。
　　写作源于分享的冲动
　　《少男少女》：您的第一部儿童小说《头脑国历险记》即将出版，以“残疾儿童”为主角，为什么会选择残疾人这一沉重的话题为创作内容呢？是否与您工作或生活经历有关？
　　钟秋苹：在现在的工作之前，我有几年从事残疾人服务工作的经历，那时候每天面对着特殊的群体，我就看到了世界的另一面。这个另一面，不全是阴暗，也有阴暗里的光，如同树荫下的阳光。残疾人是弱势群体，残缺并不由自己选择，而他们能选择的是面对残缺后的心态。
　　我第一次接触残疾孩子的时候，是在一次助残志愿活动中，活动的流程很简单，不过是交流和赠送礼物之类。在活动结束时，残疾孩子们自发为志愿者们现场表演了手语歌曲《感恩的心》。当那句“要苍天知道，我不认输”从他们并不利索的嘴巴里唱出来时，我哭了。我被震撼了，也被征服了，我感到了一种多么强烈的生命能量，从裂口中迸发出光芒。我用心记住了这种力量，也有种分享的冲动。在创作《头脑国历险记》之前，我还创作发表了一部分残疾为主题的童话故事，就是希望把这种力量展现给孩子们。
　　《少男少女》：您能简单介绍一下这部作品吗？怎么想到要创作这样一个作品的？
　　钟秋苹：《头脑国历险记》是一部5万字左右的童话，讲述小女孩丹丹到头脑国营救残疾朋友程天的故事。在寻觅的过程中，丹丹遇到了一心想把她变成残疾人而留在头脑国的怪叔叔，在偏瘫残疾人女孩杨小枝的帮助下，最终化解危机，找回朋友，收获爱和友谊，也让这份温暖感染了早不相信爱的头脑国国王。童话里的头脑国是一个专属于残疾人的空间，在那里，残疾人可以突破现实的障碍，无忧无虑，自由自在，这个美好的空间，是他们努力的结果。小说选择这样一个地点，也让小读者了解，世界上有生来不幸的人，但是他们勇敢，同样值得被尊重。童话以对残疾男孩程天的拯救为主线，以丹丹从懦弱到勇敢的成长为暗线，从爱的救赎为出发点，延伸到探索如何尊重自己和他人以及相信爱与信念的命题。
　　在先前的残疾人工作中，我遇见了各式各样的人，除了勇敢坚强的残疾儿童以外，當然还有别的。其中让我印象深刻的是一个表里不一的人，他颇有社会地位，当有记者媒体在场时，对残疾人关怀备至，嘘寒问暖，他的热心与爱心让在场所有人都感动了。可是等记者媒体离开了以后，残疾人因为一些琐事，需要他的帮忙，他却嗤之以鼻，非常嫌弃地离开，话都不愿意多说。后来的接触里，我见到了他的母亲，他的母亲比他真诚，表里如一，唯独对残疾人的歧视却一脉相传。这种事情并不罕见，歧视也如同阳光下的影子，一定存在的，除了长久以来的社会大环境所造成的以外，与孩童时的教育有密切关系。这位有社会地位的人一定也知道关心关怀弱势群体的做法是对的，可以获得社会认同，可是他做不到，他从小接触的教育里，并没有这一项。所以对少年儿童的引导很重要，对于弱势群体，少年儿童也不应一味恐惧躲避，而更应理解、接纳、尊重，用心去感受世界的多样性，而不只是用眼睛评判。这也是我创作这部儿童小说的初衷。 　　好的作品都藏在生活中
　　《少男少女》：创作过程中，您觉得作品的哪个部分是最困难的地方？
　　鐘秋苹：在我看来，写作最难的地方是观察。我所说的难，因为那并不只用眼睛看，用耳朵听，还要用心感受。这是一个积累的过程，需要时间和耐心，需要渐渐形成习惯，而不是一蹴而就。往往为了写一个故事才去着重观察一件事情，这是必需的，但是不够。下笔的瞬间，一些在先前的观察和积累中形成的个人经验，就会自然而然地被调动出来。没有这样的积累，写出来的东西会不真实。好的作品都藏在生活中。
　　我的老师鼓励我到外面走走，多看看外面的世界，不要困在小房子里写作，这也是他的经验之谈。《头脑国历险记》我写得很快，故事像会自己长出来一样，跟着里面人物的脚步，走成了现在的模样，这虽然是个童话，但并不完全脱离现实。小说中所有地点，都是以残疾人的困境为基础而设置，例如童话里说到的偏瘫的残疾人，她从出生开始，就只能躺在床上等人照顾，可是她的思想是自由的。我在写这个残疾人的时候，我就想起我第一次见到的一位偏瘫残疾人。他从出生到二十多岁，依然无法离开床铺，躺在床上，头也无法转动。他的视线只能固定在屋顶的某一个角落，角落里长了蜘蛛，在没有人陪伴的日子里，那只蜘蛛就是他唯一的伙伴了。可这位残疾人的智力根本没有问题，他只是身体无法动弹，他的身体成了他的牢笼。这位残疾人的表情是木讷的，我以为他根本不会笑。后来有一次，我们组织的志愿活动，由志愿者和母亲共同把他抬到楼下，他终于笑起来了，尽管脸上肌肉不由自主，笑比哭难看，但我们依然感到他的快乐。他母亲说，这是他出生以来第一次见到阳光。
　　《少男少女》：接下来您肯定有很多创作计划吧？可以跟我们的小读者透露下吗？
　　钟秋苹：我的另一本儿童小说《童话树》正在酝酿筹备之中，这也是一本关于历险和救赎的童话小说。
　　《少男少女》：对我们的小读者和“小作家”，您有些什么寄语？
　　钟秋苹：寄语不敢当，说是分享吧。一是多看，二是多写，这两点都非常重要。多看经典，多写日记，这是小读者和小作家们快速提高写作能力的捷径。日记作为一种宣泄和爱好，当然可以侧重写自己的心情和感受，但作为一种写作练习，多写所观察到的事物，写客观存在的事物。这样对写作的提升会有积极作用。
　　钟秋苹，笔名一木秋，广东省江门市作家协会副秘书长、江门市作协儿童文学委员会主任，小说、散文、儿童文学等散见于全国、省、市各级媒体，多次获得省级奖项。
　　2018年开始儿童文学创作，多篇儿童文学在《少男少女》《红树林》、学习强国等平台发表。小说在首届“小作家杯”全国校园文学征文比赛中获优秀奖。获“小花城”原创童话大赛二等奖。
　　长篇儿童小说《头脑国历险记》即将出版。