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（天津工业大学 人文与法学院 艺术硕士（电影方向））
进入21世纪以来，家庭剧已成为电视剧体系中炙手可热的题材，而在家庭剧中，婆媳关系是其重要的表现方式之一。家庭剧的创作者为了让作品能够得到高收视率，通常对其中的婆媳关系进行渲染塑造，放大婆媳矛盾，将婆媳形象创作成一种典型，将柴米油盐酱醋茶的生活琐事加以扩大，使之成为婆媳关系的导火索，创作故事情节。
一、家庭剧中婆媳关系构建
1、传统型婆媳关系
传统型婆媳关系主要是受到封建社会旧思想，崇尚旧社会时期，晚辈无条件服从长辈的不平等地位，在家庭剧中常常表现为强势挑剔的婆婆和屈从懦弱的媳妇。
在电视剧《婆婆来了》中，绣花怀了二胎，何琳下班回家的路上看到绣花正在垃圾桶旁捡别人扔掉的废品，何琳叫她一起回家，绣花认为婆婆嫌弃自己是因为第二胎又是个女孩。婆婆喜欢男孩，绣花就想要生男孩。重男轻女的思想如此的根深蒂固，但绣花从不认为婆婆有着错误的认知，事事遵从着婆婆的意愿，不敢反抗。
2、文化冲突型婆媳关系
在婆媳关系题材的家庭剧中，由于文化冲突导致婆媳关系出现矛盾的情况非常常见，这种情况多是由于婆婆和儿媳妇生活的环境背景不同，所以导致思想观念不同。
在香港電视剧《我的野蛮婆婆》中，婆婆戈碧是一个女强人，为人挑剔又苛刻。她想要门当户对的儿媳妇，看不上平庸的周丽敏，但周丽敏是她的救命恩人，她不好意思直接拒绝。因此表面和颜悦色对待周丽敏，但在背地里却介绍其他出色的女子给自己的儿子。
“门当户对”是几千年来中国传统文化中对婚姻组合很看重的一个观点，众多父母认为“门当户对”的二人，接受的文化水平一样，思想观念一样，不容易产生矛盾。而在婆媳关系题材的家庭剧中，有很多的作品就是通过塑造“门不当户不对”的两人来制造婆媳关系的矛盾。
3、社会问题型婆媳关系
社会问题导致社会关系的失调，影响着社会成员的家庭生活、思想压力，甚至破坏了家庭和谐。在婆媳关系为题材的家庭剧中，有许多种婆媳关系矛盾的创作都是建立在社会问题上的，比如房价、物价、生孩子、教育等。
在电视剧《婆婆来了》中，何琳的好友刘小雅个性张扬、性格叛逆，她和婆婆的社会价值观不同，经常的发生矛盾冲突。由于年少轻狂，曾打过胎，很难再怀孕，婆婆因此嫌弃她无法生育，多次怂恿儿子，赶紧离婚，更是給儿子支招，让儿子对刘小雅漠不关心，让刘小雅知难而退。
这是利用了婆媳关系问题中常出现的“生育”问题，作为设置婆媳矛盾的主要导火索，也有多部同类型电视剧利用“生不生”、“生男生女”来设置冲突，这基本也成为创作者惯用的一个创作手法。
4、融洽和谐型婆媳关系
在大多数以婆媳关系为题材的家庭剧中，表现出来的婆媳关系大都是水火不相容的，家庭剧也正是通过放大婆媳之间的矛盾来创作家庭剧的戏剧冲突，吸引观众的注意力获得高的收视率。因此，真正融洽和谐型的婆媳关系很少在剧中能够表现出来，所谓的融洽和谐型并不是说婆媳之间完全的没有矛盾冲突，而是能够互相尊重理解，忍让包容。
在《媳妇的美好时代》中，媳妇毛豆豆夹在两个婆婆之间左右为难，但好在毛豆豆能够理解尊重自己的两位婆婆，在两位婆婆中充当润滑剂，缓和着两位婆婆的关系。在自己和婆婆出现冲突的时候，她选择的方式并不是争锋相对，而是真诚的和婆婆进行沟通交流，让彼此双方更加的了解。而当两位婆婆出现矛盾的时候，她并不偏袒任何的一方，两边讨好，最终让两位婆婆冰释前嫌。
虽然在剧中婆媳也有争吵，但是告别了传统的“大战”的方式，而是用理智办法去解决，趋向于融洽和谐的关系，为我们展现了婆媳关系的另外一种相处方式，这部戏也让海清成为了新一代的“国民媳妇”。
二、家庭剧中婆媳关系剧的作用
1、激化矛盾
有了矛盾，电视剧才有了看点，任何的作品都需要有矛盾，怎样设置矛盾，解决矛盾其实就是整部作品中所要展现的事情。
文化的冲突就会激化很多的矛盾点，例如价值观、思想、文化等，《婆婆来了》将主要的矛盾设置在农村和城市的文化差异、生活习惯上。婆婆王美嫦来自农村，男尊女卑观念深刻，认为女人应该相夫教子，儿媳妇何琳家境优越，知识水平高，有着城市小姑娘们的傲娇脾性和独立想法，这就决定了她们在一起相处无法顺风顺水。
社会现实问题也经常被作为婆媳矛盾设置的要点，也是《婆婆来了》中的另一对婆媳刘小雅和郑爱儿的主要矛盾点。刘小雅在酒店工作，由于长时间没有怀孕，婆婆和儿子一起将她骗去做体检，发现她曾经堕过胎，很难怀孕，本就不对盘，对媳妇就更加不满。
2、构置情节
一部好的电视剧离不开好的情节安排，情节的安排是按照时间的顺序来发展进行的。根据目前的以婆媳关系为题材的家庭剧中，情节的结构大都是按照初始平衡——打破平衡——恢复平衡这三个段落来构置的。
在《当婆婆遇上妈》中，罗佳跟着大可回家，罗佳从洗手间出来时，大可妈妈还蹲下为罗佳整理裤脚，让罗佳很是感动，这是初始平衡。但之后大可妈妈表现了出对罗佳的不满，还安排儿子和局长女儿相亲，并对罗佳撒谎说大可有了新女朋友，希望能够让罗佳知难而退，这是打破平衡。在电视剧的最后，罗佳生下儿子，大可妈妈来到北京，在第三代的诞生下，恩怨似乎全都化解，这也是恢复平衡的情节点。
初始平衡——打破平衡——恢复平衡这三个结构段落是婆媳关系为题材的家庭剧的主要结构安排，通过这三点来构置每个段落的情节，使整部戏成为一个完整的、有时间顺序的、有规划结局的作品。
三、展现主题
以婆媳关系为题材的家庭剧所表达的是家庭中婆婆媳妇的人伦道德还有夫妻二人的情感纠葛的内容，在这一类题材中，他侧重的表现着一整个家庭的喜怒哀乐。这一类作品围绕着责任、亲情、婚姻等人性主题展开。
身上承担着家庭的责任是创作者想展示给观众的一个主题，所谓的责任，是对家庭的责任，身为家庭的一员，不论是婆婆还是媳妇，亦或是丈夫，都有着维护家庭和谐，保护家人情感的责任。在《婆婆来了》中，妹妹欠了高利贷，大哥还想盘菜园，王传志为了解决这些事情，哪怕和何琳离婚也要坚持卖房子，这是他身为兄长家人所要承担的责任，王美嫦为了不卖房子还能筹到钱，卖掉了一个肾，这是王美嫦为了家庭所做的牺牲，她为了保护家人，维护家庭，母爱的伟大得以彰显，是她身为母亲的责任。
爱情和婚姻不可混为一谈是创作者想要表现的另一个主题，创作者通过阐述婆媳关系的矛盾斗争，反映出婚姻情感生活存在的种种问题和矛盾，表达出现代人的情感需求。在《婆婆来了》中，何琳王传志在恋爱时就遭到了家里的反对，婆婆王美嫦多次让王传志他们两人分手，这注定了不被家人祝福的婚姻是不会幸福的，而后来何琳和王美嫦的不融洽也明白的反映出这一点。创作者通过种种情节的设置，其实是想要告诉观众：任何重大决定都要经过深思熟虑，珍惜身边人，得到祝福才会是幸福的。
责任、亲情和婚恋是以婆媳关系为题材的家庭剧中不可缺少的主题内容，但是坚持着固有的主题，不加以创新，也会使作品落入俗套，所以还是应该在已有条件的基础上，加入新内容，创造新方向。
进入21世纪以来，家庭剧已成为电视剧体系中炙手可热的题材，而在家庭剧中，婆媳关系是其重要的表现方式之一。家庭剧的创作者为了让作品能够得到高收视率，通常对其中的婆媳关系进行渲染塑造，放大婆媳矛盾，将婆媳形象创作成一种典型，将柴米油盐酱醋茶的生活琐事加以扩大，使之成为婆媳关系的导火索，创作故事情节。
一、家庭剧中婆媳关系构建
1、传统型婆媳关系
传统型婆媳关系主要是受到封建社会旧思想，崇尚旧社会时期，晚辈无条件服从长辈的不平等地位，在家庭剧中常常表现为强势挑剔的婆婆和屈从懦弱的媳妇。
在电视剧《婆婆来了》中，绣花怀了二胎，何琳下班回家的路上看到绣花正在垃圾桶旁捡别人扔掉的废品，何琳叫她一起回家，绣花认为婆婆嫌弃自己是因为第二胎又是个女孩。婆婆喜欢男孩，绣花就想要生男孩。重男轻女的思想如此的根深蒂固，但绣花从不认为婆婆有着错误的认知，事事遵从着婆婆的意愿，不敢反抗。
2、文化冲突型婆媳关系
在婆媳关系题材的家庭剧中，由于文化冲突导致婆媳关系出现矛盾的情况非常常见，这种情况多是由于婆婆和儿媳妇生活的环境背景不同，所以导致思想观念不同。
在香港電视剧《我的野蛮婆婆》中，婆婆戈碧是一个女强人，为人挑剔又苛刻。她想要门当户对的儿媳妇，看不上平庸的周丽敏，但周丽敏是她的救命恩人，她不好意思直接拒绝。因此表面和颜悦色对待周丽敏，但在背地里却介绍其他出色的女子给自己的儿子。
“门当户对”是几千年来中国传统文化中对婚姻组合很看重的一个观点，众多父母认为“门当户对”的二人，接受的文化水平一样，思想观念一样，不容易产生矛盾。而在婆媳关系题材的家庭剧中，有很多的作品就是通过塑造“门不当户不对”的两人来制造婆媳关系的矛盾。
3、社会问题型婆媳关系
社会问题导致社会关系的失调，影响着社会成员的家庭生活、思想压力，甚至破坏了家庭和谐。在婆媳关系为题材的家庭剧中，有许多种婆媳关系矛盾的创作都是建立在社会问题上的，比如房价、物价、生孩子、教育等。
在电视剧《婆婆来了》中，何琳的好友刘小雅个性张扬、性格叛逆，她和婆婆的社会价值观不同，经常的发生矛盾冲突。由于年少轻狂，曾打过胎，很难再怀孕，婆婆因此嫌弃她无法生育，多次怂恿儿子，赶紧离婚，更是給儿子支招，让儿子对刘小雅漠不关心，让刘小雅知难而退。
这是利用了婆媳关系问题中常出现的“生育”问题，作为设置婆媳矛盾的主要导火索，也有多部同类型电视剧利用“生不生”、“生男生女”来设置冲突，这基本也成为创作者惯用的一个创作手法。
4、融洽和谐型婆媳关系
在大多数以婆媳关系为题材的家庭剧中，表现出来的婆媳关系大都是水火不相容的，家庭剧也正是通过放大婆媳之间的矛盾来创作家庭剧的戏剧冲突，吸引观众的注意力获得高的收视率。因此，真正融洽和谐型的婆媳关系很少在剧中能够表现出来，所谓的融洽和谐型并不是说婆媳之间完全的没有矛盾冲突，而是能够互相尊重理解，忍让包容。
在《媳妇的美好时代》中，媳妇毛豆豆夹在两个婆婆之间左右为难，但好在毛豆豆能够理解尊重自己的两位婆婆，在两位婆婆中充当润滑剂，缓和着两位婆婆的关系。在自己和婆婆出现冲突的时候，她选择的方式并不是争锋相对，而是真诚的和婆婆进行沟通交流，让彼此双方更加的了解。而当两位婆婆出现矛盾的时候，她并不偏袒任何的一方，两边讨好，最终让两位婆婆冰释前嫌。
虽然在剧中婆媳也有争吵，但是告别了传统的“大战”的方式，而是用理智办法去解决，趋向于融洽和谐的关系，为我们展现了婆媳关系的另外一种相处方式，这部戏也让海清成为了新一代的“国民媳妇”。
二、家庭剧中婆媳关系剧的作用
1、激化矛盾
有了矛盾，电视剧才有了看点，任何的作品都需要有矛盾，怎样设置矛盾，解决矛盾其实就是整部作品中所要展现的事情。
文化的冲突就会激化很多的矛盾点，例如价值观、思想、文化等，《婆婆来了》将主要的矛盾设置在农村和城市的文化差异、生活习惯上。婆婆王美嫦来自农村，男尊女卑观念深刻，认为女人应该相夫教子，儿媳妇何琳家境优越，知识水平高，有着城市小姑娘们的傲娇脾性和独立想法，这就决定了她们在一起相处无法顺风顺水。
社会现实问题也经常被作为婆媳矛盾设置的要点，也是《婆婆来了》中的另一对婆媳刘小雅和郑爱儿的主要矛盾点。刘小雅在酒店工作，由于长时间没有怀孕，婆婆和儿子一起将她骗去做体检，发现她曾经堕过胎，很难怀孕，本就不对盘，对媳妇就更加不满。
2、构置情节
一部好的电视剧离不开好的情节安排，情节的安排是按照时间的顺序来发展进行的。根据目前的以婆媳关系为题材的家庭剧中，情节的结构大都是按照初始平衡——打破平衡——恢复平衡这三个段落来构置的。
在《当婆婆遇上妈》中，罗佳跟着大可回家，罗佳从洗手间出来时，大可妈妈还蹲下为罗佳整理裤脚，让罗佳很是感动，这是初始平衡。但之后大可妈妈表现了出对罗佳的不满，还安排儿子和局长女儿相亲，并对罗佳撒谎说大可有了新女朋友，希望能够让罗佳知难而退，这是打破平衡。在电视剧的最后，罗佳生下儿子，大可妈妈来到北京，在第三代的诞生下，恩怨似乎全都化解，这也是恢复平衡的情节点。
初始平衡——打破平衡——恢复平衡这三个结构段落是婆媳关系为题材的家庭剧的主要结构安排，通过这三点来构置每个段落的情节，使整部戏成为一个完整的、有时间顺序的、有规划结局的作品。
三、展现主题
以婆媳关系为题材的家庭剧所表达的是家庭中婆婆媳妇的人伦道德还有夫妻二人的情感纠葛的内容，在这一类题材中，他侧重的表现着一整个家庭的喜怒哀乐。这一类作品围绕着责任、亲情、婚姻等人性主题展开。
身上承担着家庭的责任是创作者想展示给观众的一个主题，所谓的责任，是对家庭的责任，身为家庭的一员，不论是婆婆还是媳妇，亦或是丈夫，都有着维护家庭和谐，保护家人情感的责任。在《婆婆来了》中，妹妹欠了高利贷，大哥还想盘菜园，王传志为了解决这些事情，哪怕和何琳离婚也要坚持卖房子，这是他身为兄长家人所要承担的责任，王美嫦为了不卖房子还能筹到钱，卖掉了一个肾，这是王美嫦为了家庭所做的牺牲，她为了保护家人，维护家庭，母爱的伟大得以彰显，是她身为母亲的责任。
爱情和婚姻不可混为一谈是创作者想要表现的另一个主题，创作者通过阐述婆媳关系的矛盾斗争，反映出婚姻情感生活存在的种种问题和矛盾，表达出现代人的情感需求。在《婆婆来了》中，何琳王传志在恋爱时就遭到了家里的反对，婆婆王美嫦多次让王传志他们两人分手，这注定了不被家人祝福的婚姻是不会幸福的，而后来何琳和王美嫦的不融洽也明白的反映出这一点。创作者通过种种情节的设置，其实是想要告诉观众：任何重大决定都要经过深思熟虑，珍惜身边人，得到祝福才会是幸福的。
责任、亲情和婚恋是以婆媳关系为题材的家庭剧中不可缺少的主题内容，但是坚持着固有的主题，不加以创新，也会使作品落入俗套，所以还是应该在已有条件的基础上，加入新内容，创造新方向。