“我心深处有声音在呼唤，时常想做个让心灵跃动的梦，纵有数不尽的悲伤，我确信能在那方遇到你，反复犯了过错的旅客，最少也看见过青空的蔚蓝。即使前路茫茫无尽，我的双手仍怀抱着光明。”
　　这是官崎骏《千与千寻》里反复出现的忧伤而欢快的调子，整部影片中似乎总是隐约地响起火车的汽笛声，是那驶向远方的列车引领所有迷失自我、执著于寻找的人们踏上回家的路。列车来自遥远神秘的海边，正沿着湛蓝的天际下的轨道踏浪而来。
　　思绪徘徊于车窗，茫然注视着窗外不断移动的风景，究竟哪一站到家？眼光用力地找，鼻尖敏锐地嗅，耳朵颤动着听，一处处错过的屋顶，湖泊，风车，那路灯、窗台上的水仙，还有雪天里静谧蓝色的天空，那里是否曾有过翅膀的休憩，一丝丝家的微声细语？
　　《千与千寻》讲述的是一个“旅途与寻找”的故事，这个主题并不新颖，夸父渴死在追日的途中；发行量仅次于《圣经》的《小王子》的作者——圣埃克苏佩里则驾机冲入万米荒凉的高空，只为寻找一个没有纷争战乱尔虞我诈的世界；爱丽丝随着兔子闯进夜夜入梦的幻境时，满心想着的是如何逃离古板乏味的生活，并获得了一段最浪漫奇特的旅程。千百年来，人们都苦苦地行走在旅途中，寻寻觅觅，走走停停，因为梦想归宿，人们才开始找寻，因为找寻，便生生世世注定要跋涉在漫漫人生路。为自我实现，自我找寻而毕其一生。于是这一路便有了酸甜苦辣和嬉笑怒骂，有了重于泰山和轻于鸿毛。
　　官崎骏笔下的妖怪世界是可怕但又不乏温情的，小女孩荻野千寻和父母在迷路之后闯入了_个飘满莫名幽灵的陌生小镇，由此便开始了她的奇特之旅。这里有邪恶的汤婆婆，有迷失自我变成猪的父母，有奇形怪状、样貌丑陋的妖怪们；也有面恶心慈的锅炉爷爷，细心呵护千寻的白龙……
　　最终，在碧草蓝天下，千寻和白龙化身的琥珀川手指紧扣，泪珠夺眶而出，她靠着一颗纯稚的童心和无尽的勇气找到了险些失却的名字。救出了被困的父母，也找到了独属于她的爱情，这一路寻找，海底的车轨一直萦绕在千寻心头，仿佛是一条逃离之路，也是通向自由的救赎。
　　如果说大人们是因为被尘世蒙蔽了·双曰，那么孩子们就拥有最清澈的眼睛。与其说童话是给孩子们建构的王国，不如说是人类给自己的心灵留下的净土——这个世界离现实太远，它充满飞翔、远征、土地和神秘的探险，没有日常生活的庸常无聊，当人们厌倦了腻味的工作或是奔波于疲乏的琐事时，偶尔可以低头呼吸的一口清新。这里展示的固然是一个幻梦般的童话世界，但绝不幼稚空洞。因此，将生命还原为童真不是文明的退步，而是对千百年来人类情感和归宿的问询思索，童心之所在就是根之所在。
　　那个在母亲的指令下汲着拖鞋提着酱油瓶捏着零钞向着商店走去的孩子，那只单纯可爱的树熊，我们会在黄昏的充满怀旧意味的巷子里，或者在音乐低迷伤感的夜晚满怀惆怅地回望他的背影，清晰以至模糊，直至消失在巷子尽头……而低头审视自己，我们早已满目荒凉，老气横秋。童年一去不复返，而我们在被逼迫的路上，千寻告诉我们不要放弃找寻，哪怕要登上那趟来自远方的单程列车，途经无数的车站，行走于面目模糊的茫茫人海。
　　火车轰鸣，风与花与城市在温柔歌唱，不管要驶过多少站台，穿过多少条小巷，请记得跟千寻回家……