巴爾扎克在政治上拥护王室，属保皇党，但创作中真实地反映社会生活，描写了贵族阶级的注定灭亡，揭露了资产阶级的贪婪、掠夺、一切建立在金钱基础上的社会关系。《人间喜剧》有“社会百科全书”之誉。巴尔扎克注重具体、详尽的环境描写和细节描写，善于通过人物的言行揭示人物的灵魂。《人间喜剧》塑造了两千四百多个人物，一个人物往往在多部小说中出现。
　　1842年，在巴尔扎克正式定名《人间喜剧》时，他已经写了70多部作品，超过了他的原定计划的一半。为此，他为《人间喜剧》重新分类编目，将全部作品分为三大类。
　　一是“分析研究”：根据自然法则和人道主义法则分析现象，阐明支配人生与社会的各项原则，共两部。作品有《婚姻生理学》《夫妇纠纷》。
　　二是“哲理研究”：探讨人的行为的各种原因，共22部。如《驴皮记》《长寿药水》等。
　　三是“风俗研究”：从各个方面反映法国当代社会生活，它是《人间喜剧》的主干，成就比前两类大，共66部。根据小说的不同侧重点，《风俗研究》又分为六个场景。
　　私人生活场景：27部，表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种种错误与不幸。
　　外省生活场景：10部，描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起的冲突。

　　巴黎生活场景：19部，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情。
　　政治生活场景：4部，描写超越常轨的人物。
　　军旅生活场景：2部，表现风云激荡，离乡背井。
　　乡村生活场景：4部，表现秩序、道德原则。
　　《人间喜剧》中的首篇作品《猫打球商店》
　　《猫打球商店》原题为《光荣与不幸》，1829年完稿，1830年作为“私人生活场景”中的第一篇首次发表。这是巴尔扎克《人间喜剧》的第一篇作品，也是巴尔扎克为世人所知的第一篇轰动性作品，其地位对于巴尔扎克来说是不言而喻的。在这部以其熟知的亲友的中下层旧式商人生活为内容的作品中，作者对这一阶层的生活进行了如实的展现，并对当时社会不同阶层的生活有所涉足，并进而展现了不同阶层的婚姻模式和生活状况。 　　通过这部作品，使我们了解到19世纪前半期法国中小阶层的生活和婚姻状况，同时，巴尔扎克对幸福与不幸的婚姻本质和原因进行了分析与探讨，并给予当时和现代的读者以启示。这也达到了作者要用文学展现社会，并试图进一步探究这种种社会现象背后的原因的写作目的，这也是巴尔扎克作品巨大的历史意义之所在。
　　这部作品的故事背景发生在法国大革命后期，拿破仑执政前后那一段封建社会向资本主义社会过渡时期。作品内容来源于其亲友的中下层的旧式商人的生活，并通过他们的生活和不同模式婚姻的分析，表现了“私人生活场景”写作计划的主题：人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种种错误与不幸。从而从这一侧面展现和分析了当时社会生活的某一方面的本质。

　　第二类婚姻是以二女儿奥古斯婷与画家泰奥多尔之间跨越等级的婚姻为代表。二人因美与爱而冲动结合，爱情的冲动使他们忽视了两人的等级、出身等人生差异。结婚三年后，幸福只是过眼云烟，转瞬即逝。画家对妻子厌倦了。奥古斯婷仍如天使般美丽纯洁，可除此之外一无是处。她对艺术没有鉴赏力，对上流社会交往一窍不通，她的言语和行为处处显示一种小家子气。她慢慢意识到教养的缺陷使她与画家的感情出现的裂痕。她所接受的庸俗教育使她和丈夫之间缺少共同语言，阻碍了两个心灵的完全结合。画家很快有了新欢，是一位36岁的公爵夫人。
　　无奈之下奥古斯婷向家庭寻求帮助。姐姐和姐夫从小商人的维护利益的角度，要求用法律手段为妹妹的不幸婚姻讨价还价。而父母的态度则是面对这样一个不可理喻的浪子，应该同他离婚。姐姐和父母都不能给予奥古斯婷需要的安慰，他們在意的是既然画家不能担负丈夫的责任，应该与他离婚，关键问题是财产问题。至于奥古斯婷心灵遭受的磨难，谁在乎呢？
　　最后，奥古斯婷来到其情敌门下，向丈夫的情妇讨教挽留丈夫的诀窍。公爵夫人的诀窍是：爱情是一场战斗，艺术家生性浮浪，要抓住对方的缺陷，让他嫉妒，不妨有些艳遇。公爵夫人提供的爱情保鲜的秘密法则就是：以一个妇人的贞洁和背叛来赢得失去的爱情。这种所谓的诀窍，从小接受贞洁教育的奥古斯婷是无法接受的。
　　最后，公爵夫人一看上流社会的驭夫术对这个下层朴实的人无法奏效，不能让其挽回其婚姻，便将当初画家为了讨好她，送给她的奥古斯婷画像又送还奥古斯婷。希望这幅画像可以在挽回二人的感情时起作用。可画家看到了这幅画像，却勃然大怒，毁了这幅画，从而也毁了奥古斯婷， 27岁的奥古斯婷如遭遇暴风雨后的花朵，美丽又短暂的一生在片刻美丽绽放之后迅速凋零。
　　尽管巴尔扎克对二人的跨越阶层的婚姻的不幸有所分析与揭示，但巴尔扎克还是展现了婚姻幸福的本质：“尽管奥古斯婷看到了家庭生活的和睦宽裕以及姐姐的幸福，但她依然庆幸自己走出了那个家，她认为和画家的短暂幸福抵得上家里无数个空虚的漫漫长日。”（ 《人间喜剧》第一卷，第53页）即幸福一日的婚姻抵得上平庸婚姻的百年。

　　第三类婚姻：公爵和公爵夫人。公爵是一个没有露面的角色，他非常爱公爵夫人，但这个敢于指挥千军万马的人，却十分惧怕公爵夫人。她有很多情人，画家只是其中一个。但她从不会为任何一个情人放弃她的丈夫。
　　这是当时上层阶层的婚姻，如果对普通中小阶层而言，婚姻就是一种基于共同生活目标的人生同盟，而对于爱情至上者而言，婚姻就是与所爱的人一起到达的幸福终点站。而对于当时上层贵族而言，“婚姻的幸福从来就是一种投机事业，一桩必须特别小心的买卖。”
　　那些在贵族圈中成功统治丈夫的女人们，就像国王统治百姓。她们的驭夫术是：“善于分析丈夫的性格，很乖巧地找出丈夫所欠缺的品质；她们把这些品质尽量在丈夫眼前显示出来，结果慑服了她们的丈夫。”（《人间喜剧》第一卷，第64页）
　　总之，在《人间喜剧》的第一篇作品中，巴尔扎克用饱含感情的笔端和波澜起伏的故事向我们讲述了一个含泪并感人至深的爱情与婚姻悲剧。最终得出的结论是：世间多的是阴差阳错的不幸婚姻和更多的平庸幸福。
　　艺术气质的男人不能嫁，婚姻要门当户对，不要被一时的激情迷惑，这些都是巴尔扎克从其分析中为我们得出的结论。同时，巴尔扎克的雄心是要让小说成为历史，而我们也确实在他的小说里看到了鲜活的历史，不同身份、不同境遇的人纷纷走到舞台上来表演。当巴尔扎克忠实而又细致地书写了这个社会的众多情景的时候，已经给予了那个世界更为直观的图景化阐释，而这种阐释是由人物丰满的性格来体现的。