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2019年4月初的意大利博洛尼亚儿童书展，黄晓燕如期赶到。“今年的博洛尼亚书展，是我连续多年参加博洛尼亚书展人数最多的一次，起码我第一天的体验是这样。总体而言，我觉得书展一年比一年更热闹。展区也进行了重新布置，在不断地扩张，也更加重视国际化，书展整体感觉很好。”
黄晓燕是奇想国童书创始人、CEO，资深童书出版人。她用近四年时间，将奇想国打造成中国出版业知名童书出版品牌，荣获由中国图书馆协会等多个机构颁发的“中国最佳童书品牌”等荣誉。投资市场估值一亿美金。2018年底，在《中国出版传媒商报》和中国新闻出版研究院共同举办的对改革开放40年以来民营书业全产业链条的检视活动中，荣获“改革开放40年民营书业百佳品牌榜”。继创建奇想国之后，于2017年11月创建法国最大的童书出版集团巴亚和挚信环球传媒集团共同投资的“巴亚桥童书”品牌，以及美国Chronicle Book s在中国的合作童书品牌“童眸童书”。已从事图书出版业27年的黄晓燕，有丰富海内外出版经验。曾连续两度作为中国唯一代表，出席由全球出版业最负盛名的行业杂志美国《出版商周刊》与全球最大童书展“博洛尼亚书展”共同举办的 Global Kids Connect Conference （全球童书大会），作为Keynote speaker，向世界童书出版人介绍中国的童书产业。
在去年的博洛尼亚书展上，国际儿童读物联盟基金会主席、国际安徒生奖评委会主席帕齐·亚当娜曾经这样对媒体说：“未来十年，中国将成为推动世界童书出版最重要的力量。”黄晓燕很认同她的说法，不过她认为，中国童书出版的“好时光”更长，“过去20年是一个黄金期，未来还有20年的黄金期。”黄晓燕说，“主要还是得益于中国的人口基数，如果根据联合国教科文组织对儿童的界定0到18岁都是儿童的话，那我们有大约2亿少年儿童，随着中国的二胎政策的开放，会有新的更多儿童起来。所以人口是主要原因，还有一个原因，就是中国童书市场的发展太滞后于世界了。如果从捷克教育家夸美纽斯专门为儿童编写的第一本图画书《世界图绘》算起，那么西方的儿童图画书的发展已经有三百多年的历史了。可是中国图画书的发展，满打满算也就二十来年吧。”
黄晓燕补充说，我们中国的文化，就一直没有儿童的概念，五四运动以后才有一个发现儿童的说法。才有了儿童这样的概念，所以童书作为一个文化和商业的品类，发展的时间是非常有限的，从它所处的空间和当下所在的发展阶段，它的前景应该会更好。
但与国内巨大的需求市场相比，国内童书的原创力量却远远不足，“我觉得国外的图画书和国内相比，最大的差异可能在于创作者的儿童性。著名童书作家、《野兽国》创作者桑达克曾经说过，他清楚地记得童年时发生的所有的事情。”黄晓燕说，一个童书的创作者可以通过观察身边的孩子来创作，但那些真正能够成为大师的，是自己内心深处还住着孩子的人，就像桑达克这样的人。
黄晓燕说，中国的文化里，儿童常常是家长或者家庭的附庸，孩子要很听话、很乖。家长要求孩子顺从、孝顺，这样理念培养出来的孩子，一般会比较缺乏独立的思想、意志和精神。
“我们的童书其实最大的问题就是不天真，不纯粹，总是有太明显的说教。童书可以有说教，但要把道理埋藏在故事里，然后让孩子能够用心去接受，而不是听到耳朵里，然后就扔掉。”黄晓燕说，“孩子观察世界很有意思，他们是全身心感知这个世界，身体发肤都有感知的能力。但是成年以后会认为眼睛看到的就是真的，耳朵听到的都是真的，其实这是很荒谬的判断。随着成长，人们懂得更多的规矩，也就放弃了很多的天真和想象，也放弃了很多本真的东西。优秀的童书创作者是因为他没有放弃，一直在保持着自己的本真，这样才能称作出来比较好的作品。”
中国的童书市场需求很大，国外优秀童书的版权的引进是很多童书出版方所关注的。黄晓燕和她的团队也曾经做过很多国外经典书目的版权引进，比如《暴风雨里的孩子》、《说呀！》等等，而与法国巴亚桥品牌的合作，以及与美国Chronicle Books合作童书品牌“童眸童书”都加强了奇想国的国际化视野。
目前，引进类图书占奇想国出版书目的80%，但是黄晓燕很清楚，中国未来的童书市场在于原创，奇想国以后也会创造更多的原创内容，拥有自己的知识产权，并推向海外。
“国家对于童书出版有很多扶持计划，尤其是图画书，近年来，中国童书走出去的成绩也不错。有的文字的创作者是国内的，插画师来自国外。这样的作品先天就带着国际属性。中国童书在东南亚还挺受欢迎的。”黄晓燕说，“去年奇想国签了三本书，一个纸版书的套系。是去年八九月份签下来的，今年九月份我们会推出。去年九月份的時候，其中的两本就被美国的Chronicle Books 出版社买了，它是美国西海岸最大的出版社，也是我们在美国的独家合作方。我们也有想象力和儿童性都非常出色的纸板书。如果说中国童书走出去可能存在着一些障碍的话，我觉得还是价值观和儿童观的问题，这可能是根深蒂固的一个问题，我们并不缺技法，我们也不缺人才，甚至也不缺天才。但是我们整个文化和教育可能是比较封闭的，如果有机会让这些人走到了外面，看到更广阔的世界，打开了自己。那可能就会激发他的创作天赋，我是对儿童文学的发展充满了信心，有先进儿童观的中国原创儿童文学会越来越好。”
在黄晓燕看来，童书的分类越来越细，不光是从创作的角度分类越来越细，其实从销售的角度分类也会越来越细。黄晓燕说，“小小的童书里面，有世界上最大的道理，最深的道理，一切道理都在早期儿童阅读里。”
也正是因为如此，黄晓燕在做童书时，寄托了自己最深的期望，“我们希望奇想国出版的书能够帮助孩子提高思想和审美的高度，希望每一个孩子都能拥有独立的意志和思想，只有这样，孩子才能做出独立的判断，才能对自己有独立的认识，而每一个人的人生，就是由判断组成的。”黄晓燕说，“孩子的独立判断能力很重要，很多中国家长认识不到这个问题，从小到大都要为孩子做主、做判断，这样的孩子长大后缺乏独立的精神和意志，也做不出独立的判断，实际上也很难有独立自主的人生。”
黄晓燕多次说，奇想国的目标是出版高品质的童书，然后在此基础上服务好孩子和家庭。“我们没有什么特别大的雄心壮志，我们最大的雄心壮志就是真正地帮助到孩子，让读过我们的书，或者随着我们的书成长的孩子，能够真正成为一个幸福和快乐的人，在自己喜欢的领域取得成功。”黄晓燕说，“还有一点，希望奇想国的书能够帮助孩子提高审美的能力，审美其实是一个非常重要的议题。我经常想，技术的目的是解放人类，还给人类更多闲暇时间。那么人类被解放了以后干什么？就是去享受更多的来享受精神层面的东西。未来，审美也许是人和人之间差异性的最重要方面。”
E.B.怀特说，孩子的要求是很高的。他们是地球上最认真、最好奇、最热情、最有观察力、最敏感、最灵敏，且一般来说最容易相处的读者。这句话黄晓燕一直记得，在做童书的路上，她从未有任何懈怠。
童书出版市场未来广阔
黄晓燕是奇想国童书创始人、CEO，资深童书出版人。她用近四年时间，将奇想国打造成中国出版业知名童书出版品牌，荣获由中国图书馆协会等多个机构颁发的“中国最佳童书品牌”等荣誉。投资市场估值一亿美金。2018年底，在《中国出版传媒商报》和中国新闻出版研究院共同举办的对改革开放40年以来民营书业全产业链条的检视活动中，荣获“改革开放40年民营书业百佳品牌榜”。继创建奇想国之后，于2017年11月创建法国最大的童书出版集团巴亚和挚信环球传媒集团共同投资的“巴亚桥童书”品牌，以及美国Chronicle Book s在中国的合作童书品牌“童眸童书”。已从事图书出版业27年的黄晓燕，有丰富海内外出版经验。曾连续两度作为中国唯一代表，出席由全球出版业最负盛名的行业杂志美国《出版商周刊》与全球最大童书展“博洛尼亚书展”共同举办的 Global Kids Connect Conference （全球童书大会），作为Keynote speaker，向世界童书出版人介绍中国的童书产业。
在去年的博洛尼亚书展上，国际儿童读物联盟基金会主席、国际安徒生奖评委会主席帕齐·亚当娜曾经这样对媒体说：“未来十年，中国将成为推动世界童书出版最重要的力量。”黄晓燕很认同她的说法，不过她认为，中国童书出版的“好时光”更长，“过去20年是一个黄金期，未来还有20年的黄金期。”黄晓燕说，“主要还是得益于中国的人口基数，如果根据联合国教科文组织对儿童的界定0到18岁都是儿童的话，那我们有大约2亿少年儿童，随着中国的二胎政策的开放，会有新的更多儿童起来。所以人口是主要原因，还有一个原因，就是中国童书市场的发展太滞后于世界了。如果从捷克教育家夸美纽斯专门为儿童编写的第一本图画书《世界图绘》算起，那么西方的儿童图画书的发展已经有三百多年的历史了。可是中国图画书的发展，满打满算也就二十来年吧。”
黄晓燕补充说，我们中国的文化，就一直没有儿童的概念，五四运动以后才有一个发现儿童的说法。才有了儿童这样的概念，所以童书作为一个文化和商业的品类，发展的时间是非常有限的，从它所处的空间和当下所在的发展阶段，它的前景应该会更好。
有儿童观的原创作者会越来越受欢迎
但与国内巨大的需求市场相比，国内童书的原创力量却远远不足，“我觉得国外的图画书和国内相比，最大的差异可能在于创作者的儿童性。著名童书作家、《野兽国》创作者桑达克曾经说过，他清楚地记得童年时发生的所有的事情。”黄晓燕说，一个童书的创作者可以通过观察身边的孩子来创作，但那些真正能够成为大师的，是自己内心深处还住着孩子的人，就像桑达克这样的人。
黄晓燕说，中国的文化里，儿童常常是家长或者家庭的附庸，孩子要很听话、很乖。家长要求孩子顺从、孝顺，这样理念培养出来的孩子，一般会比较缺乏独立的思想、意志和精神。
“我们的童书其实最大的问题就是不天真，不纯粹，总是有太明显的说教。童书可以有说教，但要把道理埋藏在故事里，然后让孩子能够用心去接受，而不是听到耳朵里，然后就扔掉。”黄晓燕说，“孩子观察世界很有意思，他们是全身心感知这个世界，身体发肤都有感知的能力。但是成年以后会认为眼睛看到的就是真的，耳朵听到的都是真的，其实这是很荒谬的判断。随着成长，人们懂得更多的规矩，也就放弃了很多的天真和想象，也放弃了很多本真的东西。优秀的童书创作者是因为他没有放弃，一直在保持着自己的本真，这样才能称作出来比较好的作品。”
中国的童书市场需求很大，国外优秀童书的版权的引进是很多童书出版方所关注的。黄晓燕和她的团队也曾经做过很多国外经典书目的版权引进，比如《暴风雨里的孩子》、《说呀！》等等，而与法国巴亚桥品牌的合作，以及与美国Chronicle Books合作童书品牌“童眸童书”都加强了奇想国的国际化视野。
目前，引进类图书占奇想国出版书目的80%，但是黄晓燕很清楚，中国未来的童书市场在于原创，奇想国以后也会创造更多的原创内容，拥有自己的知识产权，并推向海外。
“国家对于童书出版有很多扶持计划，尤其是图画书，近年来，中国童书走出去的成绩也不错。有的文字的创作者是国内的，插画师来自国外。这样的作品先天就带着国际属性。中国童书在东南亚还挺受欢迎的。”黄晓燕说，“去年奇想国签了三本书，一个纸版书的套系。是去年八九月份签下来的，今年九月份我们会推出。去年九月份的時候，其中的两本就被美国的Chronicle Books 出版社买了，它是美国西海岸最大的出版社，也是我们在美国的独家合作方。我们也有想象力和儿童性都非常出色的纸板书。如果说中国童书走出去可能存在着一些障碍的话，我觉得还是价值观和儿童观的问题，这可能是根深蒂固的一个问题，我们并不缺技法，我们也不缺人才，甚至也不缺天才。但是我们整个文化和教育可能是比较封闭的，如果有机会让这些人走到了外面，看到更广阔的世界，打开了自己。那可能就会激发他的创作天赋，我是对儿童文学的发展充满了信心，有先进儿童观的中国原创儿童文学会越来越好。”
判断力和审美力需要从小培养
在黄晓燕看来，童书的分类越来越细，不光是从创作的角度分类越来越细，其实从销售的角度分类也会越来越细。黄晓燕说，“小小的童书里面，有世界上最大的道理，最深的道理，一切道理都在早期儿童阅读里。”
也正是因为如此，黄晓燕在做童书时，寄托了自己最深的期望，“我们希望奇想国出版的书能够帮助孩子提高思想和审美的高度，希望每一个孩子都能拥有独立的意志和思想，只有这样，孩子才能做出独立的判断，才能对自己有独立的认识，而每一个人的人生，就是由判断组成的。”黄晓燕说，“孩子的独立判断能力很重要，很多中国家长认识不到这个问题，从小到大都要为孩子做主、做判断，这样的孩子长大后缺乏独立的精神和意志，也做不出独立的判断，实际上也很难有独立自主的人生。”
黄晓燕多次说，奇想国的目标是出版高品质的童书，然后在此基础上服务好孩子和家庭。“我们没有什么特别大的雄心壮志，我们最大的雄心壮志就是真正地帮助到孩子，让读过我们的书，或者随着我们的书成长的孩子，能够真正成为一个幸福和快乐的人，在自己喜欢的领域取得成功。”黄晓燕说，“还有一点，希望奇想国的书能够帮助孩子提高审美的能力，审美其实是一个非常重要的议题。我经常想，技术的目的是解放人类，还给人类更多闲暇时间。那么人类被解放了以后干什么？就是去享受更多的来享受精神层面的东西。未来，审美也许是人和人之间差异性的最重要方面。”
E.B.怀特说，孩子的要求是很高的。他们是地球上最认真、最好奇、最热情、最有观察力、最敏感、最灵敏，且一般来说最容易相处的读者。这句话黄晓燕一直记得，在做童书的路上，她从未有任何懈怠。