世纪８０年代，项阳先生分别以《我国各类民族乐器的起源概说》①、《化石乐器“挫琴”的启示》②等论文开始了在中国民族乐器文化领域的研究。时隔十一年，项先生又集结多年研究成果，完成学术专著《中国弓弦乐器史》③（以下简称《乐器史》），再次令学界瞩目。在这些著述当中，项先生先后提出了许多令学界为之一亮的新观点，譬如“筑是弓弦乐器的先驱，在筑身上完成了从击到轧的]变，是最早的弓弦乐器”④、“秦筝是一种流派，一种风格，是流而不是源”⑤、“中国弓弦乐器是北方奚等民族共同创造的”⑥、“重器功能的逐渐缺失，是金石之乐走向衰落的根本原因”⑦等等，不胜枚举。从上述研究成果中可以深刻感受到，项先生抛除了以往学界在乐器史研究方面惟功能主义的狭隘偏见，从多元的视角切入，获得更宏阔的认识境界。早在厦门大学攻读硕士学位时，项先生就利用综合大学多学科的优势，选修了历史学、考古学、社会学、民族学、地理学等课程，奠定了他雄厚的知识储备，也是他在日后的研究当中思路开阔、视角多元的先决条件。在中国乐器文化研究中，项先生的独特视角可谓俯拾即是。 全文查看链接 　　此外，《轧筝考》?輥?輴?訛、《筑及相关乐器析辨》?輥?輵?訛与《考古发现与秦筝说》?輥?輶?訛等一系列论文通过对《陈旸·乐书》、《旧唐书·音乐志》等大量文献的的考索，梳理出筑由击到轧的技法]变过程，并最终]化成以轧筝为代表的筑族乐器。由此可定，筑为弓弦乐器的先驱。至此，项先生不仅深度考证了筑这一古老乐器的原始面貌与社会功能，也理清了筑发展]变的历史脉络与人丁兴旺的筑族乐器。我们可以清晰地发现项先生这种接通古今、纵横历史的学术理念，其核心内涵，正是将这种“古←→活”结合的双向考察模式应用于传统乐器文化的研究中。 全文查看链接