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本文从情感论和形式论两方面入手，结合具体作品对肖邦音乐中的“悲情”内涵进行了分析。文章认为，所谓“悲情”并不是某种具体的情感，而是弥散在肖邦音乐作品之上，通过音乐的音响形式显示出来的一种抽象的“诗意”风格，具有形而上的属性。因此，在演奏肖邦作品之前不应该有任何先入为主的个人情感，而应当尽可能加强对肖邦音乐整体（即肖邦本人与肖邦音乐的结合）的感受和理解，严格尊重乐谱的提示和要求进行演奏，这样才有可能使演奏更接近真正的“肖邦风格”。