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在摄录一体机大行其道的今天，可能有些朋友会有疑问，为什么要在外出拍摄的时候携带一台录像机呢?实际上随着各种新技术被不断应用于广电领域，巧妙的使用一些功能独特的设备，不但能够优化工作流程，让复杂的事情变得简单，甚至还有可能进一步发掘我们手中摄像设备的潜力。此外，如今我们面对的问题也不再像过去那么简单，同样一个节目我们可能会在电视台的高清频道中看到，也有可能在继续播出标清信号的电视台播出，甚至我们还能够在想优酷这样的视频网站以至于3G手机网络里看到他们的身影。新的市场形势要求我们并不能光看到缩短素材上载时间，我们还要考虑到流程的优化、素材质量是否能够满足后期制作过程中复杂处理的要求。
在使用磁带的时代，人们对专业录像机的概念就是一个架在标准机架里的大家伙，安装好之后只要不坏可能永远也不取下来了，但是到了无带化流程的时代，人们开始设计那些多用途的录像机。那么一台小巧的、现代化的录像机在节目制作的前期流程中应当充当什么角色呢?如果说EFP系统是一套以切换台为中心系统的话，那么对于高质量的ENG应用是不是仅有一台摄像机就能满足要求了呢?对于一般的新闻拍摄、会议记录确实如此，但是对于精品节目制作，比如商业MV、广告、电视剧以及数字电影的拍摄，我们拍摄的素材毫无疑问要进入相对复杂的后期流程，比如调色、特技、字幕，这时低码流的小型高清摄录一体机自身的记录格式未必能够应付得了这类工作。但是利用能够拿出机房的录像机以及小高清上的SDI、HDMI这些接口，就可以将无损的4：2 2、10bit的信号记录下来。
前期制作系统模块化
在前期拍摄的过程中，我们可能还会遇到各种各样的设备，导演监视器就不用说了，如果现场同期声录制那么最起码就要有套单独的录音设备，此外还有可能遇到信号转换以及多路监听、监看的问题。其实我们现在已经能够看出，如果我们要实现高质量、高效率的精品节目制作，需要的是一个完整的系统，解决诸如高码流记录、多路监看等等问题实际上对系统的改造或者扩展。这一系统的核心实际上就是一台具有多路、多种输入／输出接口并使用硬盘、闪存介质记录素材的录像机。
因此，一台可作为ENG制作中心的摄像机应该可以使用通用的电池供电，其次它应该有丰富的接口，第三它应该体积小巧便于携带，第四它应该可以方便地和其他设备配合使用。
AJA一家知名的老牌非编板卡以及接口转换设备生产商，于去年推出了一款多用途的硬盘录像机Ki Pro，这便是一台能够拿出演播室的录像机，它能够通过标准的4芯XLR接口使用直流电供电，它还有一套专用的安装架，可以作为摄像机底部的一个附件一起安装到三脚架或者其他拍摄设备上，最重要的是它的体积不是一个令人望而生畏的大块头，整套设备完全可以装到一个小型的航空箱中运输。
这款产品最大的特点是采用了非常流行的苹果Pro Res 422编码方式，而不是采用常见的MPEG-2或前期厂商自有的编码格式。首先采用一种非编平台上的中间编码格式进行记录的好处是不言而喻的，如果你的后期制作是围绕着苹果平台展开的，那么你就直接省去了大量的转码工作，素材管理也要相对简化不少；第二，Pro Res422本身就十分优秀，码流高而且易于编辑，并且能够无缝的应用于苹果Finol Cut Studio软件套装中的特效软件和调色软件。
ENG拍摄系统
Ki Pro最大的特点是接口丰富，而且其输出接口能够同时输出，这样我们可以在系统的搭配上有更多的选择，对于导演监视我们可以选择使用来自JVC、Marshell的19英寸以上SDI监视器，而掌机可以是选择HDMI接口甚至高清分量接口的9英寸以下产品，在设备的购买或租赁上有更大的灵活性。
Ki Pro除了能够录制信号，还能选择输出信号的种类，比如在输入为1080i时，我们可以通过Ki Pro的信号转换功能将其转为720p，这进一步丰富了它的适用范围。
拍摄实际体验
为了体验Ki Pro对ENG节目制作带来的便利，我们在一次外出拍摄时不但携带这台摄像机，同时还带了JVC的24英寸高清监视器，而摄像机使用的一台索尼最新推出的使用AVCHD编码格式的摄像机AX2008，这款摄像机的最高码流为24Mbps，和传统的MPEG—2编码25MbDs相比，这种记录格式能用更低的码流记录更精致的画面，而且记录分辨率是真正的1920×1080。因此我们可以很清楚的对比便携高清一体机自身的记录能力与采用高码流第三方编码器的录像机之间的区别。
Ki Pro最棒的一个特性就是接口丰富，并且只要有信号输入，那么各个输出接口都有信号输出，这意味着你在选择导演监视器的时候就有了广泛的选择——一台结实的SDI接口监视当然是最好的选择，但像Marshall生产的那些HDMI接口监视器也是低成本制作的理想选择。我们曾经见过这样的情况，由于摄像机只能给出HDMI信号，而剧组租不到HDMI监视器，只好再租一个HDM—SDI信号转换器，这样就有引发了如何现场给信号转换器供电的问题，虽然最后也得到了解决，但是系统的可靠性还是下降了不少。
我们拿到Ki Pro后最先测试的就是这个功能，把AX2000E的HDMI输入接到Ki Pro之后，经过设置，无论是接到HDM接口的电视还是SD的17英寸Panasonic监视器上，都能正确的显示视频。因此在我们实际外拍的时候，放心的使用了一台24英寸的JVC监视器，提供了1920×1080的全高清监看，用这样一台监视器检查对焦、色彩、曝光远比通过摄像机上的液晶屏更加理想。
最后我们在一场戏中选择了一组高光、亮调、暗调、阴影等部分细节较为丰富的场景来对比摄像机直接拍摄的AVCHD格式的原码和通过Ki Pro记录的高码流Pro Res 422编码。仅通过非编软件里小小的预监画面，甚至输出到监视器、电视上看，原始素材区别不大，如果仅仅用于一般记录，比如新闻类的节目制作、普通会议记录，摄录一体机自己的记录方式完全没有问题。不过这并不是我们的目的，我们希望这台便宜的一体机拍摄的素材能够给复杂的后期流程留下充足的空间。实际上通过几个简单的调整，就能立刻看出区别，比如我们提高整条素材的亮度，这时Pro Res 422编码素材暗调的亮度增加后依然还保留了过渡，但AVCHD原码素材上就能看到阴影部分出现了马赛克。
这意味着如果用这款摄像机拍摄一部商业MV，希望能够在后期调出目前电影里常见那种色调，需要分别调整高光、阴影处的色彩矩阵和亮度曲线，如果前期拍摄时没能通过高码流记录，那么在后期则很难实现这样的操作。
后期制作流程
Ki Pro的记录介质可以使用AJA为其 专门配套开发的硬盘记录模块，硬盘记录模块的介质也有两种，一种是传统机械硬盘，另一种是日趋流行的固态硬盘，如果你觉得自己的作业环境不甚理想，那么AJA原厂的固态硬盘记录模块则是一个理想的选择。这些硬盘记录模块从Ki Pro机身取下后，你能看到一个火线800接口和一个电源接口。
进入后期制作流程后，对于苹果平台的用户，可以通过火线800接口连接电脑和硬盘存储模块，硬盘的文件结构也是苹果的HFS+，因此当你将硬盘连接到Mac上之后，在桌面上就会出现一个硬盘的图标，这和使用一般的移动硬盘完全一样。你甚至不需要把素材拷贝到本地硬盘，就可以开始编辑了。当然对于一个长线的复杂节目制作，合理的素材管理还是必要的。
实际上硬盘记录模块和Ki Pro机身之间的通信就是依靠e-SATA接口实现的，但是目前你还不能简单的通过一根s—SATA数据线将硬盘记录模块连接到电脑上，但AJA表示不排除日后支持这种操作的可能。Pro Res 422在FCP平台上使用，当然不会有任何问题，而且在Final Cut Pro、Color、Motion之间可以导人或导出整条时间线，非常方便。
对于windows的用户而言，事情可能就会复杂一点，因为大部分人的PC中不会有火线800接口，而且读取HFS+文件格式的硬盘也需要第三方软件的支持。不过目前PC平台上Pro Res 422解码器是免费的——从苹果的官方网站上下载QuickTime并安装，PC平台的非编软件理论上就可以正确读取Pro Res 422编码的素材了。我们对Conopus Eaius 5 2非编软件和Adobe的AFter Effect进行了测试，没有出现任何问题。当然在输出时依然想使用Pro Res 422编码，那么需要向苹果购买解码器。
将Ki Pro作为ENG制作系统的中心，只是其应用之一，其实任何涉及到图像信号采集、接口转换的地方，我们都可以使用这台设备，比如你的一个项目中需要用到抠像，可是租到的演播室提供的录像机只有4：2：0的记录能力，更令人头痛的是，录像机的硬盘是内置的，你需要通过一个USB把上百GB的素材拷贝出来，这时你会发现有一台Ki Pro是多么幸运，你可以带着它去演播室，任何广播电视设备常用接口它都可以使用，还能以220Mbps的码流录制4：2：2的素材。
也许有些人会认为花几万元给自己的摄录一体机再买一台录像机很不值得，但是这个设备能从你具有HDMI或SDI接口的摄像机记录10bit、4：2：2的信号，给复杂的后期制作留下充足的余地。而作为一个制作系统的中心，它可以将信号输出给各种具有标准广电接口的设备，让你自由的搭配自己的拍摄系统，因地制宜的解决问题。面对越来越多的机会与越来越多变的市场，现在是时候构建一套自己的ENG节目制作系统了。
在使用磁带的时代，人们对专业录像机的概念就是一个架在标准机架里的大家伙，安装好之后只要不坏可能永远也不取下来了，但是到了无带化流程的时代，人们开始设计那些多用途的录像机。那么一台小巧的、现代化的录像机在节目制作的前期流程中应当充当什么角色呢?如果说EFP系统是一套以切换台为中心系统的话，那么对于高质量的ENG应用是不是仅有一台摄像机就能满足要求了呢?对于一般的新闻拍摄、会议记录确实如此，但是对于精品节目制作，比如商业MV、广告、电视剧以及数字电影的拍摄，我们拍摄的素材毫无疑问要进入相对复杂的后期流程，比如调色、特技、字幕，这时低码流的小型高清摄录一体机自身的记录格式未必能够应付得了这类工作。但是利用能够拿出机房的录像机以及小高清上的SDI、HDMI这些接口，就可以将无损的4：2 2、10bit的信号记录下来。
前期制作系统模块化
在前期拍摄的过程中，我们可能还会遇到各种各样的设备，导演监视器就不用说了，如果现场同期声录制那么最起码就要有套单独的录音设备，此外还有可能遇到信号转换以及多路监听、监看的问题。其实我们现在已经能够看出，如果我们要实现高质量、高效率的精品节目制作，需要的是一个完整的系统，解决诸如高码流记录、多路监看等等问题实际上对系统的改造或者扩展。这一系统的核心实际上就是一台具有多路、多种输入／输出接口并使用硬盘、闪存介质记录素材的录像机。
因此，一台可作为ENG制作中心的摄像机应该可以使用通用的电池供电，其次它应该有丰富的接口，第三它应该体积小巧便于携带，第四它应该可以方便地和其他设备配合使用。
AJA一家知名的老牌非编板卡以及接口转换设备生产商，于去年推出了一款多用途的硬盘录像机Ki Pro，这便是一台能够拿出演播室的录像机，它能够通过标准的4芯XLR接口使用直流电供电，它还有一套专用的安装架，可以作为摄像机底部的一个附件一起安装到三脚架或者其他拍摄设备上，最重要的是它的体积不是一个令人望而生畏的大块头，整套设备完全可以装到一个小型的航空箱中运输。
这款产品最大的特点是采用了非常流行的苹果Pro Res 422编码方式，而不是采用常见的MPEG-2或前期厂商自有的编码格式。首先采用一种非编平台上的中间编码格式进行记录的好处是不言而喻的，如果你的后期制作是围绕着苹果平台展开的，那么你就直接省去了大量的转码工作，素材管理也要相对简化不少；第二，Pro Res422本身就十分优秀，码流高而且易于编辑，并且能够无缝的应用于苹果Finol Cut Studio软件套装中的特效软件和调色软件。
ENG拍摄系统
Ki Pro最大的特点是接口丰富，而且其输出接口能够同时输出，这样我们可以在系统的搭配上有更多的选择，对于导演监视我们可以选择使用来自JVC、Marshell的19英寸以上SDI监视器，而掌机可以是选择HDMI接口甚至高清分量接口的9英寸以下产品，在设备的购买或租赁上有更大的灵活性。
Ki Pro除了能够录制信号，还能选择输出信号的种类，比如在输入为1080i时，我们可以通过Ki Pro的信号转换功能将其转为720p，这进一步丰富了它的适用范围。
拍摄实际体验
为了体验Ki Pro对ENG节目制作带来的便利，我们在一次外出拍摄时不但携带这台摄像机，同时还带了JVC的24英寸高清监视器，而摄像机使用的一台索尼最新推出的使用AVCHD编码格式的摄像机AX2008，这款摄像机的最高码流为24Mbps，和传统的MPEG—2编码25MbDs相比，这种记录格式能用更低的码流记录更精致的画面，而且记录分辨率是真正的1920×1080。因此我们可以很清楚的对比便携高清一体机自身的记录能力与采用高码流第三方编码器的录像机之间的区别。
Ki Pro最棒的一个特性就是接口丰富，并且只要有信号输入，那么各个输出接口都有信号输出，这意味着你在选择导演监视器的时候就有了广泛的选择——一台结实的SDI接口监视当然是最好的选择，但像Marshall生产的那些HDMI接口监视器也是低成本制作的理想选择。我们曾经见过这样的情况，由于摄像机只能给出HDMI信号，而剧组租不到HDMI监视器，只好再租一个HDM—SDI信号转换器，这样就有引发了如何现场给信号转换器供电的问题，虽然最后也得到了解决，但是系统的可靠性还是下降了不少。
我们拿到Ki Pro后最先测试的就是这个功能，把AX2000E的HDMI输入接到Ki Pro之后，经过设置，无论是接到HDM接口的电视还是SD的17英寸Panasonic监视器上，都能正确的显示视频。因此在我们实际外拍的时候，放心的使用了一台24英寸的JVC监视器，提供了1920×1080的全高清监看，用这样一台监视器检查对焦、色彩、曝光远比通过摄像机上的液晶屏更加理想。
最后我们在一场戏中选择了一组高光、亮调、暗调、阴影等部分细节较为丰富的场景来对比摄像机直接拍摄的AVCHD格式的原码和通过Ki Pro记录的高码流Pro Res 422编码。仅通过非编软件里小小的预监画面，甚至输出到监视器、电视上看，原始素材区别不大，如果仅仅用于一般记录，比如新闻类的节目制作、普通会议记录，摄录一体机自己的记录方式完全没有问题。不过这并不是我们的目的，我们希望这台便宜的一体机拍摄的素材能够给复杂的后期流程留下充足的空间。实际上通过几个简单的调整，就能立刻看出区别，比如我们提高整条素材的亮度，这时Pro Res 422编码素材暗调的亮度增加后依然还保留了过渡，但AVCHD原码素材上就能看到阴影部分出现了马赛克。
这意味着如果用这款摄像机拍摄一部商业MV，希望能够在后期调出目前电影里常见那种色调，需要分别调整高光、阴影处的色彩矩阵和亮度曲线，如果前期拍摄时没能通过高码流记录，那么在后期则很难实现这样的操作。
后期制作流程
Ki Pro的记录介质可以使用AJA为其 专门配套开发的硬盘记录模块，硬盘记录模块的介质也有两种，一种是传统机械硬盘，另一种是日趋流行的固态硬盘，如果你觉得自己的作业环境不甚理想，那么AJA原厂的固态硬盘记录模块则是一个理想的选择。这些硬盘记录模块从Ki Pro机身取下后，你能看到一个火线800接口和一个电源接口。
进入后期制作流程后，对于苹果平台的用户，可以通过火线800接口连接电脑和硬盘存储模块，硬盘的文件结构也是苹果的HFS+，因此当你将硬盘连接到Mac上之后，在桌面上就会出现一个硬盘的图标，这和使用一般的移动硬盘完全一样。你甚至不需要把素材拷贝到本地硬盘，就可以开始编辑了。当然对于一个长线的复杂节目制作，合理的素材管理还是必要的。
实际上硬盘记录模块和Ki Pro机身之间的通信就是依靠e-SATA接口实现的，但是目前你还不能简单的通过一根s—SATA数据线将硬盘记录模块连接到电脑上，但AJA表示不排除日后支持这种操作的可能。Pro Res 422在FCP平台上使用，当然不会有任何问题，而且在Final Cut Pro、Color、Motion之间可以导人或导出整条时间线，非常方便。
对于windows的用户而言，事情可能就会复杂一点，因为大部分人的PC中不会有火线800接口，而且读取HFS+文件格式的硬盘也需要第三方软件的支持。不过目前PC平台上Pro Res 422解码器是免费的——从苹果的官方网站上下载QuickTime并安装，PC平台的非编软件理论上就可以正确读取Pro Res 422编码的素材了。我们对Conopus Eaius 5 2非编软件和Adobe的AFter Effect进行了测试，没有出现任何问题。当然在输出时依然想使用Pro Res 422编码，那么需要向苹果购买解码器。
将Ki Pro作为ENG制作系统的中心，只是其应用之一，其实任何涉及到图像信号采集、接口转换的地方，我们都可以使用这台设备，比如你的一个项目中需要用到抠像，可是租到的演播室提供的录像机只有4：2：0的记录能力，更令人头痛的是，录像机的硬盘是内置的，你需要通过一个USB把上百GB的素材拷贝出来，这时你会发现有一台Ki Pro是多么幸运，你可以带着它去演播室，任何广播电视设备常用接口它都可以使用，还能以220Mbps的码流录制4：2：2的素材。
也许有些人会认为花几万元给自己的摄录一体机再买一台录像机很不值得，但是这个设备能从你具有HDMI或SDI接口的摄像机记录10bit、4：2：2的信号，给复杂的后期制作留下充足的余地。而作为一个制作系统的中心，它可以将信号输出给各种具有标准广电接口的设备，让你自由的搭配自己的拍摄系统，因地制宜的解决问题。面对越来越多的机会与越来越多变的市场，现在是时候构建一套自己的ENG节目制作系统了。