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【正】 广西壮族多声部民歌,二声部是大量的,三声部则较为少见,四声部更少,弥足珍贵。这样说,不是指满足于人们的猎奇趣味。重要的是通过这类例子的分析,可以大致窥见壮族人民在民歌音乐里作多声部结合的基本规律——也就是和声思想。二声部结合,出现的音乐材料只是各种音程(和声音程),它们固然也暗示或隐含着某种和弦形式与和声进行,但毕竟是估计的、猜测的;一旦出现三个声部、四个声部的