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摘要：本文探讨了手工扎染艺术在现代服装设计中的技术应用、图形应用与色彩应用等三个方面的内容，以供参考。
关键词：手工扎染；服装；设计
扎染艺术最为我国古老的一向印染技术，千百年来根植于民众生活，以其独特的魅力流传至今并受到了现代人的欢迎。扎染艺术在服装设计中的应用使厌倦了都市机械化、规律化的国人寻找到了一种久违的手工暖意，满足了人们回归自然的心理需求，同时设计师在继承和借鉴传统扎染艺术的同时，也结合当代人的审美价值取向进行了思变、创新，从而不仅推动扎染艺术的良性发展，也满足了当代人追求个性的着装需要。加大对手工扎染艺术在现代服装设计中的运用研究不仅具有一定的学术价值，也就重要的现实意义。
一、手工扎染艺术的技术应用
现代扎染艺术和数码艺术、数码喷色以及电脑绣花等当代表现手法进行了有效结合，形成了独具特色的集中技术。其一是绞缬浸染，也即是把预先设定的图案形态描红，然后再通过传统扎染技艺所采用的缝、绞、包以及夹等多种绞缬手段来完成“扎花”，这种方式能够让服装、面料经过浸染形成出各种精致且写实的图形。其二是聚集浸染，主要是通过不同的扎制辅助工具和扎缝方法，经过松紧、面积以及部位等几种控制和变化，来形成一种异彩缤纷的优美染色渗化效果。这种技术生成的图案造型具有抽象写意、灵动多变的特征，既带有西方现代派艺术的形式美，也体现了中国画的大写意风格。其三是吊染。属于一种防染技法的扎染工艺，能够让服装形成一种由浅渐深或者从深至浅的渐变效果，具有柔和、和谐的特征。典型的例子是注染工艺，可以让注染图案形态变得更为自由、奔放，具有非常鲜明的节奏感，能够给人一种极强的视觉冲击力，也符合当今主流时尚风格。
二、手工扎染艺术的图形应用
受到大众传媒、通俗艺术以及街头艺术等多种因素的影响，扎染图形创意中也自觉融入了后现代风格，从而演变成为一种带有自然性、生活化以及休闲风特征的流行。在图像上面，带有典型的中西合璧特征。一方面，现代扎染的图形经过了我国悠久的传统文化的熏陶及灿烂文化的洗礼，所起本身带有非常浓厚的东方韵味，暗含着高雅的品味以及丰富的内涵，所以将其应用在现代服装中带有非常典雅的特征。无论是仰韶彩陶、殷商青铜器还是战国漆器、汉画像砖，乃至唐三彩、宋词和明清文人水墨画都被设计者信手拈来，成为扎染图形的宝贵素材，融入到现代服装设计中，大大增加了服装的文化内涵和历史底蕴。从审美角度来说，这些独特的图行和当今常见的、规律的几何图形相比，显然更能够满足人们自由、奔放、个性的情感诉求。另一方面，扎染图形的发展中也打上了外来文化的烙印，增加了扎染服装的现代感和时尚性。比如西方美术中的印象派所具有的光影魅力、立体派的打破重构特征，还有野兽派主张的大写意、抽象派提倡的点线面等，这些西方经典的艺术形式都在扎染图形中得以体现。除此之外，扎染的图形中，还存在大量来自于设计者对自然而形成的启发或者对生活的感悟，常见的有自然中的天体星象、气象云图、飞禽走兽等。这些艺术品所富含的意境、情调以及造型、纹样等，都被广大的设计师应用到现代扎染服装作品中，大大提高了服装观赏性。
三、手工扎染艺术的色彩应用
色彩是服装设计中的一个重要元素，现代服装中在应用扎染图形色彩时，仅仅跟随当代的潮流走向和流行趋势，选择了当下很多时尚的流行色。其中，自然启示与生活的感受已经成为了现代扎染的色彩灵感的关键源泉。举例来说，采用蝴蝶的色调来装饰服饰，不仅能够拉近人与自然的距离，还能够增加女性的魅力。而四季变化所形成的色调或者带来的随感，不仅体现了大自然不同的抽象韵律，而且和现代设计提出的光效应构成原理相一致。除此之外，民族色调的运用，也能够让服装带有一种民间艺术的浓烈、淳厚或者亲切的色彩感觉，丰富了服装的文化内涵。扎染工艺在染色时可以形成不同程度的晕色效果，这些晕色效果能够在两种色相间产生中间色或者过渡色。
另外，从色彩配合来说，扎染图案也包括很多种。其一是同类色配合，也就是用一种色相，做出不同明度的变化处理，属于色彩深浅不同的层次所进行的搭配。其二是类似色的配合，通常来说在类似色的范围内所出现的色彩中都必定含有相同的色彩成分，所以这种色彩配合方法，非常容易的就可以形成一种统一、和谐的效果。其三是对比色配合，主要特点是能够给人形成一种主题突出刺激且活跃的心理感觉，设计师在使用这种色彩配合是，需要对色彩面积大小的合理调整来实现，也可以通过改变对比色双方或者一方的纯度和明度来完成色彩调和。
结束语
综上所述，作为一种集民族性、时尚性、个性为一体的特殊艺术，扎染丰富的文化内涵和多变的表现形式实际上是有着技术、图形和配色来作为保障。设计者应当从这几个方面着手，力图让每件扎染产品都可以带有极为强烈的个人色彩，体现出设计者的思想内涵。
参考文献
[1] 卢芝艳.大理周城白族扎染工艺的教育传承机制探究[D].西南大学2010
[2] 汪婷婷，朱和平.川久保玲解构主义服装设计风格探析[J].湖南工业大学学报（社会科学版）.2008（03）
[3] 顾鸣，钱卫东，梁惠娥，刘素琼.艺术染整的创新及视觉审美风格[J].纺织导报.2007（06）
关键词：手工扎染；服装；设计
扎染艺术最为我国古老的一向印染技术，千百年来根植于民众生活，以其独特的魅力流传至今并受到了现代人的欢迎。扎染艺术在服装设计中的应用使厌倦了都市机械化、规律化的国人寻找到了一种久违的手工暖意，满足了人们回归自然的心理需求，同时设计师在继承和借鉴传统扎染艺术的同时，也结合当代人的审美价值取向进行了思变、创新，从而不仅推动扎染艺术的良性发展，也满足了当代人追求个性的着装需要。加大对手工扎染艺术在现代服装设计中的运用研究不仅具有一定的学术价值，也就重要的现实意义。
一、手工扎染艺术的技术应用
现代扎染艺术和数码艺术、数码喷色以及电脑绣花等当代表现手法进行了有效结合，形成了独具特色的集中技术。其一是绞缬浸染，也即是把预先设定的图案形态描红，然后再通过传统扎染技艺所采用的缝、绞、包以及夹等多种绞缬手段来完成“扎花”，这种方式能够让服装、面料经过浸染形成出各种精致且写实的图形。其二是聚集浸染，主要是通过不同的扎制辅助工具和扎缝方法，经过松紧、面积以及部位等几种控制和变化，来形成一种异彩缤纷的优美染色渗化效果。这种技术生成的图案造型具有抽象写意、灵动多变的特征，既带有西方现代派艺术的形式美，也体现了中国画的大写意风格。其三是吊染。属于一种防染技法的扎染工艺，能够让服装形成一种由浅渐深或者从深至浅的渐变效果，具有柔和、和谐的特征。典型的例子是注染工艺，可以让注染图案形态变得更为自由、奔放，具有非常鲜明的节奏感，能够给人一种极强的视觉冲击力，也符合当今主流时尚风格。
二、手工扎染艺术的图形应用
受到大众传媒、通俗艺术以及街头艺术等多种因素的影响，扎染图形创意中也自觉融入了后现代风格，从而演变成为一种带有自然性、生活化以及休闲风特征的流行。在图像上面，带有典型的中西合璧特征。一方面，现代扎染的图形经过了我国悠久的传统文化的熏陶及灿烂文化的洗礼，所起本身带有非常浓厚的东方韵味，暗含着高雅的品味以及丰富的内涵，所以将其应用在现代服装中带有非常典雅的特征。无论是仰韶彩陶、殷商青铜器还是战国漆器、汉画像砖，乃至唐三彩、宋词和明清文人水墨画都被设计者信手拈来，成为扎染图形的宝贵素材，融入到现代服装设计中，大大增加了服装的文化内涵和历史底蕴。从审美角度来说，这些独特的图行和当今常见的、规律的几何图形相比，显然更能够满足人们自由、奔放、个性的情感诉求。另一方面，扎染图形的发展中也打上了外来文化的烙印，增加了扎染服装的现代感和时尚性。比如西方美术中的印象派所具有的光影魅力、立体派的打破重构特征，还有野兽派主张的大写意、抽象派提倡的点线面等，这些西方经典的艺术形式都在扎染图形中得以体现。除此之外，扎染的图形中，还存在大量来自于设计者对自然而形成的启发或者对生活的感悟，常见的有自然中的天体星象、气象云图、飞禽走兽等。这些艺术品所富含的意境、情调以及造型、纹样等，都被广大的设计师应用到现代扎染服装作品中，大大提高了服装观赏性。
三、手工扎染艺术的色彩应用
色彩是服装设计中的一个重要元素，现代服装中在应用扎染图形色彩时，仅仅跟随当代的潮流走向和流行趋势，选择了当下很多时尚的流行色。其中，自然启示与生活的感受已经成为了现代扎染的色彩灵感的关键源泉。举例来说，采用蝴蝶的色调来装饰服饰，不仅能够拉近人与自然的距离，还能够增加女性的魅力。而四季变化所形成的色调或者带来的随感，不仅体现了大自然不同的抽象韵律，而且和现代设计提出的光效应构成原理相一致。除此之外，民族色调的运用，也能够让服装带有一种民间艺术的浓烈、淳厚或者亲切的色彩感觉，丰富了服装的文化内涵。扎染工艺在染色时可以形成不同程度的晕色效果，这些晕色效果能够在两种色相间产生中间色或者过渡色。
另外，从色彩配合来说，扎染图案也包括很多种。其一是同类色配合，也就是用一种色相，做出不同明度的变化处理，属于色彩深浅不同的层次所进行的搭配。其二是类似色的配合，通常来说在类似色的范围内所出现的色彩中都必定含有相同的色彩成分，所以这种色彩配合方法，非常容易的就可以形成一种统一、和谐的效果。其三是对比色配合，主要特点是能够给人形成一种主题突出刺激且活跃的心理感觉，设计师在使用这种色彩配合是，需要对色彩面积大小的合理调整来实现，也可以通过改变对比色双方或者一方的纯度和明度来完成色彩调和。
结束语
综上所述，作为一种集民族性、时尚性、个性为一体的特殊艺术，扎染丰富的文化内涵和多变的表现形式实际上是有着技术、图形和配色来作为保障。设计者应当从这几个方面着手，力图让每件扎染产品都可以带有极为强烈的个人色彩，体现出设计者的思想内涵。
参考文献
[1] 卢芝艳.大理周城白族扎染工艺的教育传承机制探究[D].西南大学2010
[2] 汪婷婷，朱和平.川久保玲解构主义服装设计风格探析[J].湖南工业大学学报（社会科学版）.2008（03）
[3] 顾鸣，钱卫东，梁惠娥，刘素琼.艺术染整的创新及视觉审美风格[J].纺织导报.2007（06）