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1978年 六十一岁
中央工艺美术学院恢复招生，复任第一副院长、教授、党委委员。
3月，在中央工艺美院组织举办《吴冠中作品展》。此为吴冠中归国后首次个展。
4月，文化部致函轻工部请张仃同志参加美术片《孙悟空三打白骨精》设计工作。
夏，应上海美术电影制片厂邀请，担任彩色动画片《哪吒闹海》美术总设计，在山东沿海渔村体验生活。
5月26日，《日本东山魁夷绘画展览》在北京中国美术馆举行，出席开幕式并与东山魁夷面谈交流。
8月，《美术》第八期发表《东山魁夷的世界》，指出东山魁夷的创作对中国传统重彩绘画具有启示意义。
秋，与工艺美院装潢系教师一起赴房山十渡写生。
1979年 六十二岁
是年5月至1983年4月，任中央工艺美术学院院长。
1—9月，受命主持首都国际机场候机楼大型壁画群的设计制作，创作设计大型工笔重彩壁画《哪吒闹海》，此为“毕加索加城隍庙”艺术探索的收官之作，亦是向师友张光宇致敬之作。机场壁画群落成在海内外引起巨大反响，被视为“文革”结束后中国美术界的报春花。
3月，创作《太行十渡之秋》，悼念“文革”中遭迫害致死的老朋友作家海默。为《正宇书画》作序《装饰艺术家张正宇》。
4月，《吴冠中画展》在中国美术馆举办，为之撰写前言。
5月3日，中国美协北京分会筹委会主办的“张仃美术作品展览”在京举行，此为平反展，也是张仃1949年以来的首次个展，焦墨山水首次面世，之后在云南、黑龙江、吉林、辽宁巡回展出。
7月，“张仃、黄永玉画展”在北海公园画舫斋举行。
9月，赴承德避暑山庄参会并写生。
10月，参加第四次全国文代会，当选全国文联委员。
11月，为“上海十一人联展”撰前言；当选中国美协常务理事、书记处常务书记。
1980年 六十三岁
为中央工艺美术学院设计院徽。
2月，在河北画报发表《韩羽的画》。
3月，由中国轻工部出版社和香港汉文化发展有限公司联合举办的“张仃·范曾画展”在香港九龙美丽华酒家举行，其中漫画组画《立此存照》引起中外人士震动。香港女画家唐乙凤撰文，高度评价这一组“艺术性极高的历史漫画”。
3月、4月间，赴日本津沼市访问并举办画展，东山魁夷撰写前言。
5月，“金山农民画展”在京举办，多次观看，撰写《三看金山农民画》予以高度评价。为“香港大一学院艺术设计交流展览”撰写前言。
6月，作《避暑山庄文津阁图卷》，李可染题名，推为佳作；陆俨少题跋云：“能以枯笔干擦作山水树石，真气内涵而融液腴美，不见其燥，斯亦奇矣。”在复刊后《装饰》杂志第一期上发表《提高商品装潢设计艺术》；在《大众电影》发表《关于动画片〈哪吒闹海〉的一点感想》。
11月，率中国美术代表团赴日本福冈参加“亚洲美术展览会”，为肖惠祥画册作序《女艺术家——肖惠祥》。
12月，在《装饰》杂志发表文章《张淑敏的小型彩塑》；以焦墨复写瑞典民间艺术家阿克塞尔·彼得森的木雕人物数帧。
是年为多事之秋，百忙之中精研笔墨，拟渐江、拟石壶、拟张朋、拟陆俨少，探索中国画艺术简中有繁、繁中有简的妙境；根据工艺美院老师蒋正鸿的恒山写生图稿，陶瓷七七班学生的桂林写生图稿，进行复写；为陆俨少的画册作序——《陆俨少山水画》，赞同其“三分字，三分画，四分读书”的主张；为傅小石的绘画理论专著《图案设计新探》作序——《关于小石的书》，指出：“气韵生动”是东方绘画的灵魂，靠修养、人格和激情产生，电子计算机产生不了激情。为郑于鹤画册作序《郑于鹤的小型彩塑》。
1981年 六十四岁
1月，绘制鸡年生肖邮票一枚。
3月，率工艺美院师生赴四川采风，在万县，目睹环境受污，痛心疾首，对陪同的文化局干事说：“万县有自己独特的景色，应好好保护，响雪，好比万县的眼睛，把它弄瞎了，长得再好也是个残废。”
4月，带领毕业班学生赴桂林写生，每日阴雨连绵，不能对景作画。一日雨霁，乘兴挥毫，作长卷《兴坪渔家》。
5月，赴京郊燕山怀柔写生，作长卷《石庙子公社》、《燕山八品叶途中》、《燕山莲花池长城遗迹》。
6月，到庐山参加艺人讲习会，看望三儿张大伟，赴锦绣谷写生，作长卷《庐山锦绣谷焦墨》，跋中题道：“吾伟儿插队十年，伐木采茶，不择衣食，不计荣辱，遇假日只身入谷，仰卧石上，望流云与飞鸟。吾思吾儿，亦思庐山久矣。辛酉盛夏有艺人讲学会之举，吾欣然应邀。会毕留山数日，四访锦绣谷，于烈日下写此卷，以慰吾儿，并以自慰。它山写生后记。”
7月，赴厦门鼓浪屿参加工艺美术讲习会，因罕见酷暑，放弃梦想已久的武夷山之行，根据图片资料作长卷《武夷山九曲溪》。
9月，赴新疆写生，历时半个月，访乌鲁木齐、乌市南山、天池、吐鲁番葡萄沟、阿克苏温宿原始胡杨林、库车大寺、克孜尔千佛洞，一路写生不断，得稿盈箧。温宿原始胡杨林的扭曲变形的姿态与的顽强的生命力令他震慑，由此创作焦墨巨作《巨木赞》，佐以壮怀激烈的长跋。飞越天山上空时千垒万壑、银涛汹涌的印象，成为七年后创作焦墨交响诗《昆仑颂》的触机。此行重要之作还有长卷《克孜尔千佛洞写生卷》。
是年在《人民画报》发表《中国山水画革新家李可染》，为袁运生画册作序《袁运生的白描》。
1982年 六十五岁
3月，访古都西安，住条件简陋的陕西国画院，与中青年画家切磋交流，结伴赴终南山、辋川写生。
5月，陪同友人再到西安，游清真寺，作《长安凤凰亭》，访延安，作《清凉山图》。為香港《现代重彩大一选展》作序。 是年与诗人灰娃结为伉俪。
1987年 七十岁
春，赴华山、韩城、禹门口、终南山写生，回京作焦墨山水《龙门》、《高山仰止》、《终南积雪》。
夏，应邀赴长沙讲学，访湘西武陵源，赴天子山写生，回京作焦墨山水《山鬼故家》、《南天擎柱》、《西径礼魂》。
7月，青年画家卢禹舜、陈向迅、陈平、赵卫“四人山水画展”在中国画研究院展出，三天学术研讨会，全程关注支持。为吴冠中画集作序《中国绘画的革新家吴冠中》。
8月，撰写《中国壁画今昔》。
9月，中国画研究院举办“张仃山水写生画展”，展出焦墨山水及书法作品一百余件，美术界反响强烈，研讨会上，老画家何海霞有感而发，赞叹张仃重写生，师造化，惭愧自己“玩弄笔墨”。
10月，赴山东潍坊出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第四届年会”并作报告。为“河山如画”展撰写前言。
12月，香港《美术家》发表“张仃专辑”，吴冠中在《人民日报》海外版发表《张仃清唱》，评价张仃焦墨山水。
是年创作的重要作品还有《雁荡泉石》、《灵峰》。
1988年 七十一岁
3月，任中国剪纸学会名誉会长。
夏，撰写《默默耕耘的国画巨匠——朱屺瞻》。
9月，赴陕西秦岭、延安、壸口写生，作《秦岭行》系列；“张仃画展”在西安举办。
10月，获首批“中国漫画金猴奖”荣誉奖。
12月，赴深圳出席“中国民间工艺美术博览会”。
年底，应南洋美术学校邀请，在新加坡国家博物馆举办“张仃焦墨山水画展”，赴星洲马来渔村写生。
是年创作的作品还有：《罗敷峪农家》、《悬空寺》、《白帝金精运元气石作莲花云作台》。
1989年 七十二岁
1月，应邀于香港大一设计学院举办“张仃作品观摩展”，香港小住，写生。
3月，《被迫谈艺录》由四川美术出版社出版。
4月，撰寫《王森然先生与长安画派》、《卫天霖先生与油画民族化》。
5月，在《装饰》杂志发表《中国壁画之我见》。
7-9月，赴深圳出席“国际水墨画展”开幕式，客居深圳湾大酒店，为香港中国银行大厦创作巨幅焦墨山水《昆仑颂》。
11月，赴山东曲阜出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第六届年会”，作报告。会后赴孔庙、孔府、孔林参观，目睹被“文革”毁坏的古迹，心情沉重，画速写一帧。
12月，撰写《中国山水画的丰收——看〈中国山水画联展〉》。
是年夏，先生积郁，创作了巨幅焦墨山水《昆仑颂》。此后，雪景之作骤然增多，到2001年，创作雪景焦墨山水约二百幅。
是年创作的作品还有：《西出炉关无尽头》、《宗圣宫遗迹》、《兴坪农耕图》、《灵岩山民居》、《桥殿飞虹图》、《巨木复苏》、《皖南民居》、《秋到秦川》、《武陵源瑞雪》、《拟程邃》、《山楼雨霁图》（拟王铎）。
1990年 七十三岁
3月，撰写《祝桃花坞木版年画成书》、《岳景融的变形来源》。
6月，在北京出席“如何提高中国美术的国际地位”研讨会，就中国画现状发言，呼吁严肃真诚的创作态度，抨击画坛种种不正之风。撰写《贺中国风俗画成书》。
7月，为梁任生《大地集》作序《梁任生与民间艺术》。
8月，赴甘肃河西走廊采风，经陕西蓝田，回来作《蓝桥》、《水陆庵》、《刘家峡小景》、《祁连山麦收》、《白雪雄关之图》。
9月8日，在《人民日报》发表《看紫禁城陶艺展》。
10月，《河北民间美术展》在首都工艺美术馆举行，出席开幕式并撰写《河北乡土艺术急待开发》；赴京郊居庸关、雁翅、达摩沟等地写生，回来作《达摩沟村舍》、《秋到居庸关》、《雁翅太子墓》等。
12月，出席李可染逝世一周年《李可染论艺术》首发仪式，指出：“对可染艺术的研究是一个巨大的工程。”
是年为创作丰收年，作品还有：《新绿》、《丽江老街》、《秋风万里芙蓉国》、《梁山农舍》、《丰沙线上》、《燕山三家村》、《泉州开元寺古柏》、《惠山》、《瑞云庵遗迹》、《幽谷鸣泉》、《素怀寄鸣泉》、《湘西纪胜》、《雨后千山铁铸成》、《野泊闻鸟喧》、《岐山归牧》、《鹰嘴岩》、《潇湘烟云》、《舍身崖》、《边城夕照》、《早行石上水暮宿天边烟》（据杜甫诗意作）、《如此方为岳》（据刘禹锡诗意作）等。
1991年 七十四岁
4月，赴河南辉县太行山写生。此为首次深入太行腹地，莫名惊喜。山民朴实刚健、天人合一的生活景观，令他深为陶醉，正如《太行石屋图》题跋：“太行多石屋，石灶、石坑、石桌、石凳，泉鸣如石琴，山民实如石，厚如石，坚如石，昔年造石雷以御敌，此为辉县八里沟一石村也。”情动之下，竟有安家落户之念头。此后每年一开春，像候鸟一样如期而至，连续五年。老友吴冠中闻知此事，俏皮地说：“张仃想做当代的荆浩！”若算此前两次十渡、一次苍岩山之行，张仃此生有规模地进太行山采风写生共八次。晚年隐居京郊门头沟的“大鸟窝”，亦属太行余脉。张仃与太行山缘之深，由此可见矣。
回京作《龙水梯道中》、《潭头》、《天梯》、《激流厚土大泽窑》、《羊圈村头》、《太行烟云》等。
为中央工艺美术学院建院35周年《现代美术作品选》撰写前言。
5月5日，邀请在京部分美术理论家、画家在新华社食堂三楼召开“张仃焦墨近作艺术交心会”
5—6月间，赴黄果树、黔东南苗寨写生，染上带状疱疹，养病三个月。病后作《龙头河渡口》、《螺丝滩飞瀑》、《黔西行》、《苗岭朝雾》等。
9月25日—10月7日，“张仃焦墨山水画展”在中国美术馆举办，中间召开“张仃焦墨山水学术研讨会”。 10月，为《湖南民间美术全集》作总序《神秘浪漫的楚巫文化》。
是年创作的作品还有：《统万城》、《香炉寺夕照》、《陡山沱》、《石村暮韵》、《清歌凝白雪》、《药王庙》、《携杖寻诗》、《受雨石肤响流云山气灵》、《荆溪白石出天寒红叶稀》、《无定河》等。
1992年 七十五岁
元月，赴陕北、秦岭写生。在太白山零下二十多度环境下写生，发四十度高烧，送西安救治。回京作《冻土》、《太白奇峰万古积雪》、《寨子湾》、《白云山道观》、《红石峡》、《蓝溪玉山图》、《老井》、《瓮城》、《疙瘩枊》、《大河绕山城》等。
3月，赴河南辉县太行山写生。回京作《青山秀水小双村》、《沙窑水磨村》、《源头》、《太行雪霁图》、《野村废屋图》、《激流石屋图》、《五里窑之晨》、《三潭口石楼》、《雨过苍山夕照明》、《石裂寨》、《山深春到迟》、《潭头尽处有人家》、《神舍》、《回龙谷深有活源》等。
4月，《中国画研究通讯》发表《我与焦墨山水画——答王志纯访谈》，坦诚而言：“我之所以画焦墨山水畫也是被‘逼上梁山’，我不画色彩画是因为没有颜色，当时那种心情也不想画颜色。”“它比别的画种更容易做到一气呵成，更容易做到‘写’。”
5月，回故乡省亲，登医巫闾山、蛇盘山。回京作《蛇山香雪海》、《同乐堡古楡》、《牵马岭》等。
7月，致函锦州市长，婉言坚辞成立“张仃艺术陈列馆”。荣宝斋出版社出版《荣宝斋画谱·焦墨山水卷》。
11月，在《装饰》杂志“纪念张光宇特刊”上发表《亚洲的骄傲》。
12月，为李鸿印画册作序《中国漆画与漆画家李鸿印》。
12月19日，邀请三十余位中青年美术理论家、画家在中央工艺美院绘画教研室观摩近作，举行第二次交心会，倾听大家批评。会上有人建议张仃应当放开“抡一抡”。
是年创作的作品还有：《黄帝陵》、《大漠之行》、《吐鲁番古道》、《轩辕柏》、《惊蛰深谷动》、《苍岩奇秀图》、《祁连山远眺》、《古稀拾遗》等。
1993年 七十六岁
3月，赴河南辉县太行山写生。
月底《袁运生画展》在国际艺苑举行，为之撰写前言《关心人类命运的艺术》。
4月5日，出席“张光宇艺术回顾展”开幕式，在“张光宇艺术研讨会”上致辞，呼吁：“我们欠张光宇先生账”，“中国现代美术史有漏洞。”
5月22日晚，与王鲁湘讨论山水画写生与程式问题，考虑由“写生”向“程式”升华的艺术变法。
6月，出席“艺术与科学绘画展”及学术研讨会。
9月，“九三·张仃山水画展”在中国美术馆举办，展出近作七十余幅。前言中写道：“我生长在北方，由衷地喜爱北方山川风物，特别是太行秦岭和西北高原，尽管她荒寒贫瘠，仍觉得她亲，犹如一个儿子看自己年老的母亲。”
10月，赴浙江海盐县出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会成立十周年暨第十届年会”，当选为第一副主任委员。撰写《李可染艺术的师承与创新》。
11月，赴浙江萧山市出席并主持“黄宾虹研究会”第五届年会，指出：“严肃和净化中国画，应该提到关乎民族文化存亡继绝的高度来认识。一个文明的、有高度艺术修养的民族，如果不去大力宣传像黄宾虹这样的艺术家，不去认识和理解像黄宾虹这样的绘画，只能说是这个民族的悲哀和不幸。”
是年作品多为意造：《往昔岁月》、《塬上亲家》、《江流有声》、《最喜东山雪后晴》、《似见黄山晴后雪》、《心在天山身老沧州》、《天际归舟》、《用心如镜》、《寒涛》、《阳关古道》、《荒村渡口》、《寒山道上》、《素雪净乾坤》、《净谷》、《雪岭无人迹》、《雪柳迎春图》、《野店》、《柴门闻树鸣》、《秋月飞霜》、《积雪浮云端》、《清音》等；显示画家由“写生”向“程式”升华的艺术尝试。此举延续数年，至1998年，随写生活动中断戛然而止，令人惋惜，耐人寻味。
1994年 七十七岁
3月，赴河南辉县太行山写生。回京作《太行古枊》、《羊圈山村》、《石板岩草庙》。
4月，辽宁省博物馆举办“张仃山水画展”及学术研讨会。
5月，《赵振川画展》在北京中国美术馆举办，亲自为之挑选展品并撰写《长安画派后继有人》，发表于5月19日《人民日报》。
6月，应邀在韩国艺术殿堂、釜山大学作“书画同源”和“齐白石、黄宾虹的艺术与中国画现状”专题报告；之后在韩国各地写生，回来作《智灵山法界寺三级石塔》、《香园亭雪霁》、《神勒寺多层砖塔》、《内金刚普得窟》等。
7月，随美院学生赴京郊上方山云水洞写生终日，回来作《上方山云水洞》。
8月，河北教育出版社出版《中国漫画书系·张仃卷》。
9月，应邀赴宁夏贺兰山、须弥山考察岩画并写生，归来作《滚钟口沟口》。
是年创作的作品还有：《大璞不琢》、《银川泄玉图》、《无宿问》、《银都华盖之都》、《冰山有路通净土》、《苗寨瑞雪》、《万树光连峰头白》、《无定河》、《滚钟口沟口》、《万古常青》、《落日镕金》、《雪莲开不败》、《拴马桩》、《土与冬天的对话》、《阳春白雪》、《忽如一夜披盛装》、《黄花·白马·塬上》等，大部分为造境之作。
1995年 七十八岁
3月，赴河南辉县太行写生。归来作《香泉寺》、《峡谷书声》、《山村小学》、《崖畔人家》、《荒村古道》、《山深麦壮》等。
.《不失赤子之心——写给郁风、黄苗子书画展》发表于3月4日《人民日报》。
8月，任“中国乡土艺术协会”总顾问。
10月，赴湖南凤凰出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第十二届年会”，会议期间访问苗寨，会后赴张家界写生，归来作《新谷入仓》、《沱江岸》、《拉家常》等。 安徽教育出版社出版《张仃谈艺录》。
11月，上海书画出版社出版《张仃山水》。
冬，应邀赴山西太原参加笔会，归来作《晋中人家》、《河曲老戏台》、《灵石路上》、《砥泊城》、《依山古镇》、《磨砺》等。
是年得朋友赠送的江苏出版社的系列画册《老房子》，点燃画民居古建的激情，自此老房子成为有意识表现之对象。是年创作的作品还有：《涵碧》、《霖华》、《耸翠》、《矜洁》、《碧涛》、《故园情》、《秋塘寂静》、《劲秋》、《车过大青山》、《古宅老枊》、《皖南小镇》、《皖南高秋图》、《墨脱峡谷》等。
1996年 七十九岁
4月，为李宝林画册撰写序言《宝林六十转甲子》。
5月，赴山西中条山写生，归来作《走进莽河》、《莽河岸》、《崖畔人家》、《黄龙庙小学》、《西湾村》、《瓷窑村头》、《楸树沟》、《卦山》、《玄中寺》等。
6月，在《装饰》杂志发表《战争年代与解放初期的展示活动》。
8月，赴山东莒南县出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第十三届年会”并作报告；与北京、四川部分画家赴甘肃作艺术考查并写生。
9月，为中央电视台拍摄纪录片外景赴天坛写生。9月7日《光明日报》上发表《不划句号的小丁》。
10月，在《装饰》杂志发表《与人民共和国同步——中央工艺美术学院建院四十周年》。应建工集团之邀到怀柔黄花城写生，回来作《黄花城头道关》、《黄花城飞瀑》。
11月1日，中央工艺美院在中国美术馆举行四十周年院展，单辟一厅举办“张仃山水画展94—96”，同时举行“张仃艺术研讨会”。
是年根据资料画西洋老房子多幅；创作的作品还有：《云横马蹄寺》、《羲皇故里》、《座岩口晨光》、《武陵源石门》、《水绕四门》、《武陵源瑞雪》、《黄水山脚》、《回龙》、《村头小石庙》、《北海晴雪》、《古木森森驼队远》、《走进冰川圣殿》、《今年雨水多》、《霜花净碧空》、《涉泽求蹊》、《鸾舞蛇惊》、《旷朗无尘》等。
1997年 八十岁
7月，《张仃山水画展》在甘肃省博物馆举行，并举办研讨会。画展期间赴祁连山、河西走廊、陇西、甘南藏区、腾格里沙漠写生，得稿数十纸，回来作《松鸣岩》、《马蹄寺河谷》、《夏河藏寨》、《腾格里沙漠》、《拉卜楞寺》、《德隆寺》、《妙因寺》、《遮阳山》、《握桥》、《汉长城遗迹》等。
10月，赴福建游仙出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第十四届年会”，被推选为主任委员。会后各处写生，回来作《太老山白云古刹》、《日光岩》、《南普陀寺》、《普照寺》。
12月，陕西人民美术出版社出版《中国画名家作品精选——张仃作品》。在《装饰》杂志发表《民间玩具琐谈》。《人民日报·海外版》12月5日发表《潘天寿其人其艺》。
是年以焦墨意临俄罗斯油画家的作品多幅；并拟一批黄宾虹的作品；创作其他作品还有：《陕北瑞雪》、《塞外神窟》、《朗勒康日峰》等。
1998年 八十一岁
1月，《美术》第一期发表《关于中国画写生》，强调写生的重要性，照相机不能代替画家的眼睛。
春，為王树村《民间四百宝相图》作序《喜阅〈民间四百宝相图〉》。
4月28日，就“我与工艺美术”答王鲁湘访谈，回顾一生的工艺美术生涯。
5月，“管祥麟考察五十六个民族民间艺术中国行动活动”启动，以书法作品资助管祥麟吉普车一辆。
11月，任“当代中国山水画·油画风景画展”评审委员会主任兼中国画评审委员会主任。
任李可染艺术基金会副理事长。
自是年春起，中止作画，之后两年亦复如此。究其原因，令人悚然。1997年夏，画家就医时不幸查出脑瘤，医嘱静养，禁止去医疗条件不达之地。家人谨遵医嘱，致使张仃无法再像过去那样外出写生，朝拜自然，创作激情受挫，画意阑珊，放下画笔竟达三年之久。换个角度看，因知识背景、学画经历的制约，张仃与传统文人画的“墨戏”素来缺少渊源，从未成为他的最高追求目标。质而言之，“笔墨”是张仃坚守的艺术底线，“写生”则是他的第一创造动力，是达到艺术极的真正法宝，堪称他的“行为艺术“。他的特长和局限，都在“写生”之中。
1999年 八十二岁
1月，在《美术》一期发表文章《守住中国画的底线》，批评老友吴冠中“笔墨等于零”的观点，阐述中国绘画的艺术特征与价值。
《张仃焦墨山水画展》在深圳何香凝美术馆举行。
2月，香港凤凰卫视杨澜工作室制作访谈节目和专题片《黑白惊艳》。
6月，撰写《“姜宝林笔墨展”观后》。
11月，中央工艺美术学院并入清华大学，改名清华大学美术学院，出席开幕仪式。
岁暮，题写“人生八十耄耋，尚未天人合一。”
2000年 八十三岁
大型画集《大山之子——画家张仃》由河北教育出版社出版，收各时期作品三百余件。
担任清华大学美术学院绘画系第一工作室导师，招收丘挺、胡应康为中国山水画博士研究生。
为《中国蓝印花布纹样大全》撰写序言《蓝白之道》。
2001年 八十四岁
5月，出席“管祥麟考察五十六个民族民间艺术中国行动活动”考察结束仪式。
9月，赴山东临沂出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第十六届年会”。
获中国文联、中国美协设立的国家级专业学术大奖——首届“金彩奖”成就奖。
应邀为《中国壁画》杂志撰写发刊词。
在亲友敦促下，是年重启创作，根据写生旧稿作四尺三开焦墨山水近百幅。
2002年 八十五岁
获文化部第一届“造型艺术杰出成就奖”。
中央工艺美术学院恢复招生，复任第一副院长、教授、党委委员。
3月，在中央工艺美院组织举办《吴冠中作品展》。此为吴冠中归国后首次个展。
4月，文化部致函轻工部请张仃同志参加美术片《孙悟空三打白骨精》设计工作。
夏，应上海美术电影制片厂邀请，担任彩色动画片《哪吒闹海》美术总设计，在山东沿海渔村体验生活。
5月26日，《日本东山魁夷绘画展览》在北京中国美术馆举行，出席开幕式并与东山魁夷面谈交流。
8月，《美术》第八期发表《东山魁夷的世界》，指出东山魁夷的创作对中国传统重彩绘画具有启示意义。
秋，与工艺美院装潢系教师一起赴房山十渡写生。
1979年 六十二岁
是年5月至1983年4月，任中央工艺美术学院院长。
1—9月，受命主持首都国际机场候机楼大型壁画群的设计制作，创作设计大型工笔重彩壁画《哪吒闹海》，此为“毕加索加城隍庙”艺术探索的收官之作，亦是向师友张光宇致敬之作。机场壁画群落成在海内外引起巨大反响，被视为“文革”结束后中国美术界的报春花。
3月，创作《太行十渡之秋》，悼念“文革”中遭迫害致死的老朋友作家海默。为《正宇书画》作序《装饰艺术家张正宇》。
4月，《吴冠中画展》在中国美术馆举办，为之撰写前言。
5月3日，中国美协北京分会筹委会主办的“张仃美术作品展览”在京举行，此为平反展，也是张仃1949年以来的首次个展，焦墨山水首次面世，之后在云南、黑龙江、吉林、辽宁巡回展出。
7月，“张仃、黄永玉画展”在北海公园画舫斋举行。
9月，赴承德避暑山庄参会并写生。
10月，参加第四次全国文代会，当选全国文联委员。
11月，为“上海十一人联展”撰前言；当选中国美协常务理事、书记处常务书记。
1980年 六十三岁
为中央工艺美术学院设计院徽。
2月，在河北画报发表《韩羽的画》。
3月，由中国轻工部出版社和香港汉文化发展有限公司联合举办的“张仃·范曾画展”在香港九龙美丽华酒家举行，其中漫画组画《立此存照》引起中外人士震动。香港女画家唐乙凤撰文，高度评价这一组“艺术性极高的历史漫画”。
3月、4月间，赴日本津沼市访问并举办画展，东山魁夷撰写前言。
5月，“金山农民画展”在京举办，多次观看，撰写《三看金山农民画》予以高度评价。为“香港大一学院艺术设计交流展览”撰写前言。
6月，作《避暑山庄文津阁图卷》，李可染题名，推为佳作；陆俨少题跋云：“能以枯笔干擦作山水树石，真气内涵而融液腴美，不见其燥，斯亦奇矣。”在复刊后《装饰》杂志第一期上发表《提高商品装潢设计艺术》；在《大众电影》发表《关于动画片〈哪吒闹海〉的一点感想》。
11月，率中国美术代表团赴日本福冈参加“亚洲美术展览会”，为肖惠祥画册作序《女艺术家——肖惠祥》。
12月，在《装饰》杂志发表文章《张淑敏的小型彩塑》；以焦墨复写瑞典民间艺术家阿克塞尔·彼得森的木雕人物数帧。
是年为多事之秋，百忙之中精研笔墨，拟渐江、拟石壶、拟张朋、拟陆俨少，探索中国画艺术简中有繁、繁中有简的妙境；根据工艺美院老师蒋正鸿的恒山写生图稿，陶瓷七七班学生的桂林写生图稿，进行复写；为陆俨少的画册作序——《陆俨少山水画》，赞同其“三分字，三分画，四分读书”的主张；为傅小石的绘画理论专著《图案设计新探》作序——《关于小石的书》，指出：“气韵生动”是东方绘画的灵魂，靠修养、人格和激情产生，电子计算机产生不了激情。为郑于鹤画册作序《郑于鹤的小型彩塑》。
1981年 六十四岁
1月，绘制鸡年生肖邮票一枚。
3月，率工艺美院师生赴四川采风，在万县，目睹环境受污，痛心疾首，对陪同的文化局干事说：“万县有自己独特的景色，应好好保护，响雪，好比万县的眼睛，把它弄瞎了，长得再好也是个残废。”
4月，带领毕业班学生赴桂林写生，每日阴雨连绵，不能对景作画。一日雨霁，乘兴挥毫，作长卷《兴坪渔家》。
5月，赴京郊燕山怀柔写生，作长卷《石庙子公社》、《燕山八品叶途中》、《燕山莲花池长城遗迹》。
6月，到庐山参加艺人讲习会，看望三儿张大伟，赴锦绣谷写生，作长卷《庐山锦绣谷焦墨》，跋中题道：“吾伟儿插队十年，伐木采茶，不择衣食，不计荣辱，遇假日只身入谷，仰卧石上，望流云与飞鸟。吾思吾儿，亦思庐山久矣。辛酉盛夏有艺人讲学会之举，吾欣然应邀。会毕留山数日，四访锦绣谷，于烈日下写此卷，以慰吾儿，并以自慰。它山写生后记。”
7月，赴厦门鼓浪屿参加工艺美术讲习会，因罕见酷暑，放弃梦想已久的武夷山之行，根据图片资料作长卷《武夷山九曲溪》。
9月，赴新疆写生，历时半个月，访乌鲁木齐、乌市南山、天池、吐鲁番葡萄沟、阿克苏温宿原始胡杨林、库车大寺、克孜尔千佛洞，一路写生不断，得稿盈箧。温宿原始胡杨林的扭曲变形的姿态与的顽强的生命力令他震慑，由此创作焦墨巨作《巨木赞》，佐以壮怀激烈的长跋。飞越天山上空时千垒万壑、银涛汹涌的印象，成为七年后创作焦墨交响诗《昆仑颂》的触机。此行重要之作还有长卷《克孜尔千佛洞写生卷》。
是年在《人民画报》发表《中国山水画革新家李可染》，为袁运生画册作序《袁运生的白描》。
1982年 六十五岁
3月，访古都西安，住条件简陋的陕西国画院，与中青年画家切磋交流，结伴赴终南山、辋川写生。
5月，陪同友人再到西安，游清真寺，作《长安凤凰亭》，访延安，作《清凉山图》。為香港《现代重彩大一选展》作序。 是年与诗人灰娃结为伉俪。
1987年 七十岁
春，赴华山、韩城、禹门口、终南山写生，回京作焦墨山水《龙门》、《高山仰止》、《终南积雪》。
夏，应邀赴长沙讲学，访湘西武陵源，赴天子山写生，回京作焦墨山水《山鬼故家》、《南天擎柱》、《西径礼魂》。
7月，青年画家卢禹舜、陈向迅、陈平、赵卫“四人山水画展”在中国画研究院展出，三天学术研讨会，全程关注支持。为吴冠中画集作序《中国绘画的革新家吴冠中》。
8月，撰写《中国壁画今昔》。
9月，中国画研究院举办“张仃山水写生画展”，展出焦墨山水及书法作品一百余件，美术界反响强烈，研讨会上，老画家何海霞有感而发，赞叹张仃重写生，师造化，惭愧自己“玩弄笔墨”。
10月，赴山东潍坊出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第四届年会”并作报告。为“河山如画”展撰写前言。
12月，香港《美术家》发表“张仃专辑”，吴冠中在《人民日报》海外版发表《张仃清唱》，评价张仃焦墨山水。
是年创作的重要作品还有《雁荡泉石》、《灵峰》。
1988年 七十一岁
3月，任中国剪纸学会名誉会长。
夏，撰写《默默耕耘的国画巨匠——朱屺瞻》。
9月，赴陕西秦岭、延安、壸口写生，作《秦岭行》系列；“张仃画展”在西安举办。
10月，获首批“中国漫画金猴奖”荣誉奖。
12月，赴深圳出席“中国民间工艺美术博览会”。
年底，应南洋美术学校邀请，在新加坡国家博物馆举办“张仃焦墨山水画展”，赴星洲马来渔村写生。
是年创作的作品还有：《罗敷峪农家》、《悬空寺》、《白帝金精运元气石作莲花云作台》。
1989年 七十二岁
1月，应邀于香港大一设计学院举办“张仃作品观摩展”，香港小住，写生。
3月，《被迫谈艺录》由四川美术出版社出版。
4月，撰寫《王森然先生与长安画派》、《卫天霖先生与油画民族化》。
5月，在《装饰》杂志发表《中国壁画之我见》。
7-9月，赴深圳出席“国际水墨画展”开幕式，客居深圳湾大酒店，为香港中国银行大厦创作巨幅焦墨山水《昆仑颂》。
11月，赴山东曲阜出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第六届年会”，作报告。会后赴孔庙、孔府、孔林参观，目睹被“文革”毁坏的古迹，心情沉重，画速写一帧。
12月，撰写《中国山水画的丰收——看〈中国山水画联展〉》。
是年夏，先生积郁，创作了巨幅焦墨山水《昆仑颂》。此后，雪景之作骤然增多，到2001年，创作雪景焦墨山水约二百幅。
是年创作的作品还有：《西出炉关无尽头》、《宗圣宫遗迹》、《兴坪农耕图》、《灵岩山民居》、《桥殿飞虹图》、《巨木复苏》、《皖南民居》、《秋到秦川》、《武陵源瑞雪》、《拟程邃》、《山楼雨霁图》（拟王铎）。
1990年 七十三岁
3月，撰写《祝桃花坞木版年画成书》、《岳景融的变形来源》。
6月，在北京出席“如何提高中国美术的国际地位”研讨会，就中国画现状发言，呼吁严肃真诚的创作态度，抨击画坛种种不正之风。撰写《贺中国风俗画成书》。
7月，为梁任生《大地集》作序《梁任生与民间艺术》。
8月，赴甘肃河西走廊采风，经陕西蓝田，回来作《蓝桥》、《水陆庵》、《刘家峡小景》、《祁连山麦收》、《白雪雄关之图》。
9月8日，在《人民日报》发表《看紫禁城陶艺展》。
10月，《河北民间美术展》在首都工艺美术馆举行，出席开幕式并撰写《河北乡土艺术急待开发》；赴京郊居庸关、雁翅、达摩沟等地写生，回来作《达摩沟村舍》、《秋到居庸关》、《雁翅太子墓》等。
12月，出席李可染逝世一周年《李可染论艺术》首发仪式，指出：“对可染艺术的研究是一个巨大的工程。”
是年为创作丰收年，作品还有：《新绿》、《丽江老街》、《秋风万里芙蓉国》、《梁山农舍》、《丰沙线上》、《燕山三家村》、《泉州开元寺古柏》、《惠山》、《瑞云庵遗迹》、《幽谷鸣泉》、《素怀寄鸣泉》、《湘西纪胜》、《雨后千山铁铸成》、《野泊闻鸟喧》、《岐山归牧》、《鹰嘴岩》、《潇湘烟云》、《舍身崖》、《边城夕照》、《早行石上水暮宿天边烟》（据杜甫诗意作）、《如此方为岳》（据刘禹锡诗意作）等。
1991年 七十四岁
4月，赴河南辉县太行山写生。此为首次深入太行腹地，莫名惊喜。山民朴实刚健、天人合一的生活景观，令他深为陶醉，正如《太行石屋图》题跋：“太行多石屋，石灶、石坑、石桌、石凳，泉鸣如石琴，山民实如石，厚如石，坚如石，昔年造石雷以御敌，此为辉县八里沟一石村也。”情动之下，竟有安家落户之念头。此后每年一开春，像候鸟一样如期而至，连续五年。老友吴冠中闻知此事，俏皮地说：“张仃想做当代的荆浩！”若算此前两次十渡、一次苍岩山之行，张仃此生有规模地进太行山采风写生共八次。晚年隐居京郊门头沟的“大鸟窝”，亦属太行余脉。张仃与太行山缘之深，由此可见矣。
回京作《龙水梯道中》、《潭头》、《天梯》、《激流厚土大泽窑》、《羊圈村头》、《太行烟云》等。
为中央工艺美术学院建院35周年《现代美术作品选》撰写前言。
5月5日，邀请在京部分美术理论家、画家在新华社食堂三楼召开“张仃焦墨近作艺术交心会”
5—6月间，赴黄果树、黔东南苗寨写生，染上带状疱疹，养病三个月。病后作《龙头河渡口》、《螺丝滩飞瀑》、《黔西行》、《苗岭朝雾》等。
9月25日—10月7日，“张仃焦墨山水画展”在中国美术馆举办，中间召开“张仃焦墨山水学术研讨会”。 10月，为《湖南民间美术全集》作总序《神秘浪漫的楚巫文化》。
是年创作的作品还有：《统万城》、《香炉寺夕照》、《陡山沱》、《石村暮韵》、《清歌凝白雪》、《药王庙》、《携杖寻诗》、《受雨石肤响流云山气灵》、《荆溪白石出天寒红叶稀》、《无定河》等。
1992年 七十五岁
元月，赴陕北、秦岭写生。在太白山零下二十多度环境下写生，发四十度高烧，送西安救治。回京作《冻土》、《太白奇峰万古积雪》、《寨子湾》、《白云山道观》、《红石峡》、《蓝溪玉山图》、《老井》、《瓮城》、《疙瘩枊》、《大河绕山城》等。
3月，赴河南辉县太行山写生。回京作《青山秀水小双村》、《沙窑水磨村》、《源头》、《太行雪霁图》、《野村废屋图》、《激流石屋图》、《五里窑之晨》、《三潭口石楼》、《雨过苍山夕照明》、《石裂寨》、《山深春到迟》、《潭头尽处有人家》、《神舍》、《回龙谷深有活源》等。
4月，《中国画研究通讯》发表《我与焦墨山水画——答王志纯访谈》，坦诚而言：“我之所以画焦墨山水畫也是被‘逼上梁山’，我不画色彩画是因为没有颜色，当时那种心情也不想画颜色。”“它比别的画种更容易做到一气呵成，更容易做到‘写’。”
5月，回故乡省亲，登医巫闾山、蛇盘山。回京作《蛇山香雪海》、《同乐堡古楡》、《牵马岭》等。
7月，致函锦州市长，婉言坚辞成立“张仃艺术陈列馆”。荣宝斋出版社出版《荣宝斋画谱·焦墨山水卷》。
11月，在《装饰》杂志“纪念张光宇特刊”上发表《亚洲的骄傲》。
12月，为李鸿印画册作序《中国漆画与漆画家李鸿印》。
12月19日，邀请三十余位中青年美术理论家、画家在中央工艺美院绘画教研室观摩近作，举行第二次交心会，倾听大家批评。会上有人建议张仃应当放开“抡一抡”。
是年创作的作品还有：《黄帝陵》、《大漠之行》、《吐鲁番古道》、《轩辕柏》、《惊蛰深谷动》、《苍岩奇秀图》、《祁连山远眺》、《古稀拾遗》等。
1993年 七十六岁
3月，赴河南辉县太行山写生。
月底《袁运生画展》在国际艺苑举行，为之撰写前言《关心人类命运的艺术》。
4月5日，出席“张光宇艺术回顾展”开幕式，在“张光宇艺术研讨会”上致辞，呼吁：“我们欠张光宇先生账”，“中国现代美术史有漏洞。”
5月22日晚，与王鲁湘讨论山水画写生与程式问题，考虑由“写生”向“程式”升华的艺术变法。
6月，出席“艺术与科学绘画展”及学术研讨会。
9月，“九三·张仃山水画展”在中国美术馆举办，展出近作七十余幅。前言中写道：“我生长在北方，由衷地喜爱北方山川风物，特别是太行秦岭和西北高原，尽管她荒寒贫瘠，仍觉得她亲，犹如一个儿子看自己年老的母亲。”
10月，赴浙江海盐县出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会成立十周年暨第十届年会”，当选为第一副主任委员。撰写《李可染艺术的师承与创新》。
11月，赴浙江萧山市出席并主持“黄宾虹研究会”第五届年会，指出：“严肃和净化中国画，应该提到关乎民族文化存亡继绝的高度来认识。一个文明的、有高度艺术修养的民族，如果不去大力宣传像黄宾虹这样的艺术家，不去认识和理解像黄宾虹这样的绘画，只能说是这个民族的悲哀和不幸。”
是年作品多为意造：《往昔岁月》、《塬上亲家》、《江流有声》、《最喜东山雪后晴》、《似见黄山晴后雪》、《心在天山身老沧州》、《天际归舟》、《用心如镜》、《寒涛》、《阳关古道》、《荒村渡口》、《寒山道上》、《素雪净乾坤》、《净谷》、《雪岭无人迹》、《雪柳迎春图》、《野店》、《柴门闻树鸣》、《秋月飞霜》、《积雪浮云端》、《清音》等；显示画家由“写生”向“程式”升华的艺术尝试。此举延续数年，至1998年，随写生活动中断戛然而止，令人惋惜，耐人寻味。
1994年 七十七岁
3月，赴河南辉县太行山写生。回京作《太行古枊》、《羊圈山村》、《石板岩草庙》。
4月，辽宁省博物馆举办“张仃山水画展”及学术研讨会。
5月，《赵振川画展》在北京中国美术馆举办，亲自为之挑选展品并撰写《长安画派后继有人》，发表于5月19日《人民日报》。
6月，应邀在韩国艺术殿堂、釜山大学作“书画同源”和“齐白石、黄宾虹的艺术与中国画现状”专题报告；之后在韩国各地写生，回来作《智灵山法界寺三级石塔》、《香园亭雪霁》、《神勒寺多层砖塔》、《内金刚普得窟》等。
7月，随美院学生赴京郊上方山云水洞写生终日，回来作《上方山云水洞》。
8月，河北教育出版社出版《中国漫画书系·张仃卷》。
9月，应邀赴宁夏贺兰山、须弥山考察岩画并写生，归来作《滚钟口沟口》。
是年创作的作品还有：《大璞不琢》、《银川泄玉图》、《无宿问》、《银都华盖之都》、《冰山有路通净土》、《苗寨瑞雪》、《万树光连峰头白》、《无定河》、《滚钟口沟口》、《万古常青》、《落日镕金》、《雪莲开不败》、《拴马桩》、《土与冬天的对话》、《阳春白雪》、《忽如一夜披盛装》、《黄花·白马·塬上》等，大部分为造境之作。
1995年 七十八岁
3月，赴河南辉县太行写生。归来作《香泉寺》、《峡谷书声》、《山村小学》、《崖畔人家》、《荒村古道》、《山深麦壮》等。
.《不失赤子之心——写给郁风、黄苗子书画展》发表于3月4日《人民日报》。
8月，任“中国乡土艺术协会”总顾问。
10月，赴湖南凤凰出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第十二届年会”，会议期间访问苗寨，会后赴张家界写生，归来作《新谷入仓》、《沱江岸》、《拉家常》等。 安徽教育出版社出版《张仃谈艺录》。
11月，上海书画出版社出版《张仃山水》。
冬，应邀赴山西太原参加笔会，归来作《晋中人家》、《河曲老戏台》、《灵石路上》、《砥泊城》、《依山古镇》、《磨砺》等。
是年得朋友赠送的江苏出版社的系列画册《老房子》，点燃画民居古建的激情，自此老房子成为有意识表现之对象。是年创作的作品还有：《涵碧》、《霖华》、《耸翠》、《矜洁》、《碧涛》、《故园情》、《秋塘寂静》、《劲秋》、《车过大青山》、《古宅老枊》、《皖南小镇》、《皖南高秋图》、《墨脱峡谷》等。
1996年 七十九岁
4月，为李宝林画册撰写序言《宝林六十转甲子》。
5月，赴山西中条山写生，归来作《走进莽河》、《莽河岸》、《崖畔人家》、《黄龙庙小学》、《西湾村》、《瓷窑村头》、《楸树沟》、《卦山》、《玄中寺》等。
6月，在《装饰》杂志发表《战争年代与解放初期的展示活动》。
8月，赴山东莒南县出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第十三届年会”并作报告；与北京、四川部分画家赴甘肃作艺术考查并写生。
9月，为中央电视台拍摄纪录片外景赴天坛写生。9月7日《光明日报》上发表《不划句号的小丁》。
10月，在《装饰》杂志发表《与人民共和国同步——中央工艺美术学院建院四十周年》。应建工集团之邀到怀柔黄花城写生，回来作《黄花城头道关》、《黄花城飞瀑》。
11月1日，中央工艺美院在中国美术馆举行四十周年院展，单辟一厅举办“张仃山水画展94—96”，同时举行“张仃艺术研讨会”。
是年根据资料画西洋老房子多幅；创作的作品还有：《云横马蹄寺》、《羲皇故里》、《座岩口晨光》、《武陵源石门》、《水绕四门》、《武陵源瑞雪》、《黄水山脚》、《回龙》、《村头小石庙》、《北海晴雪》、《古木森森驼队远》、《走进冰川圣殿》、《今年雨水多》、《霜花净碧空》、《涉泽求蹊》、《鸾舞蛇惊》、《旷朗无尘》等。
1997年 八十岁
7月，《张仃山水画展》在甘肃省博物馆举行，并举办研讨会。画展期间赴祁连山、河西走廊、陇西、甘南藏区、腾格里沙漠写生，得稿数十纸，回来作《松鸣岩》、《马蹄寺河谷》、《夏河藏寨》、《腾格里沙漠》、《拉卜楞寺》、《德隆寺》、《妙因寺》、《遮阳山》、《握桥》、《汉长城遗迹》等。
10月，赴福建游仙出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第十四届年会”，被推选为主任委员。会后各处写生，回来作《太老山白云古刹》、《日光岩》、《南普陀寺》、《普照寺》。
12月，陕西人民美术出版社出版《中国画名家作品精选——张仃作品》。在《装饰》杂志发表《民间玩具琐谈》。《人民日报·海外版》12月5日发表《潘天寿其人其艺》。
是年以焦墨意临俄罗斯油画家的作品多幅；并拟一批黄宾虹的作品；创作其他作品还有：《陕北瑞雪》、《塞外神窟》、《朗勒康日峰》等。
1998年 八十一岁
1月，《美术》第一期发表《关于中国画写生》，强调写生的重要性，照相机不能代替画家的眼睛。
春，為王树村《民间四百宝相图》作序《喜阅〈民间四百宝相图〉》。
4月28日，就“我与工艺美术”答王鲁湘访谈，回顾一生的工艺美术生涯。
5月，“管祥麟考察五十六个民族民间艺术中国行动活动”启动，以书法作品资助管祥麟吉普车一辆。
11月，任“当代中国山水画·油画风景画展”评审委员会主任兼中国画评审委员会主任。
任李可染艺术基金会副理事长。
自是年春起，中止作画，之后两年亦复如此。究其原因，令人悚然。1997年夏，画家就医时不幸查出脑瘤，医嘱静养，禁止去医疗条件不达之地。家人谨遵医嘱，致使张仃无法再像过去那样外出写生，朝拜自然，创作激情受挫，画意阑珊，放下画笔竟达三年之久。换个角度看，因知识背景、学画经历的制约，张仃与传统文人画的“墨戏”素来缺少渊源，从未成为他的最高追求目标。质而言之，“笔墨”是张仃坚守的艺术底线，“写生”则是他的第一创造动力，是达到艺术极的真正法宝，堪称他的“行为艺术“。他的特长和局限，都在“写生”之中。
1999年 八十二岁
1月，在《美术》一期发表文章《守住中国画的底线》，批评老友吴冠中“笔墨等于零”的观点，阐述中国绘画的艺术特征与价值。
《张仃焦墨山水画展》在深圳何香凝美术馆举行。
2月，香港凤凰卫视杨澜工作室制作访谈节目和专题片《黑白惊艳》。
6月，撰写《“姜宝林笔墨展”观后》。
11月，中央工艺美术学院并入清华大学，改名清华大学美术学院，出席开幕仪式。
岁暮，题写“人生八十耄耋，尚未天人合一。”
2000年 八十三岁
大型画集《大山之子——画家张仃》由河北教育出版社出版，收各时期作品三百余件。
担任清华大学美术学院绘画系第一工作室导师，招收丘挺、胡应康为中国山水画博士研究生。
为《中国蓝印花布纹样大全》撰写序言《蓝白之道》。
2001年 八十四岁
5月，出席“管祥麟考察五十六个民族民间艺术中国行动活动”考察结束仪式。
9月，赴山东临沂出席“中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第十六届年会”。
获中国文联、中国美协设立的国家级专业学术大奖——首届“金彩奖”成就奖。
应邀为《中国壁画》杂志撰写发刊词。
在亲友敦促下，是年重启创作，根据写生旧稿作四尺三开焦墨山水近百幅。
2002年 八十五岁
获文化部第一届“造型艺术杰出成就奖”。