解构与重塑:岸诚二类型动画电影创作的文化表达与美学风格

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类型动画电影是适应商业化快节奏电影市场发展的产物,有着相对固定的拍摄模式,日本和美国的类型动画电影都取得了很大的成功.本研究以岸诚二执导的三部动画电影为主要研究对象,探究其在类型动画电影创作中的文化表达方式和美学风格特点,发现在影像呈现上颇具赛博风格,且能进行一定的创新,在文化表达上延续了日本物哀文化特色,在情感表达上注重师生情、同学情、姐妹情等正能量的传达.
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与前宽兄相识相交相知十六载.2005 年, 我任职于江苏省文联书记处, 党组书记杨承志邀请他来为江苏省文艺家读书班讲课.首次见面握手那一刻, 他笑容里所透出的真挚、睿智与热情至今还印记在我的脑海里……他高昂精彩的演讲,赢得与会文艺家的阵阵掌声.前宽从电影艺术的审美本体的阐述到时代精神共振同频的呼唤; 从文学艺术家自身修为到新中国文化经典的创造……深深打动了全场的江苏文艺家们.以至于时至中午 12 点全场齐呼: 恳请李导继续讲下去……
期刊
…………rn李前宽先生2013年11月被聘为中央文史研究馆馆员.rn入馆不久, 李前宽先生就积极参与到文史馆组织的文史研究项目中, 承担了《弘扬中华优秀传统文化与文化强国建设》重点课题中的《深化和创新同港澳台的文化交流与合作, 增强两岸四地文化归属感》子课题的研究.
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前宽导演永远离开了我们.噩耗传来, 我久久不敢相信.前宽导演的音容笑貌, 恍若昨日,犹在眼前.rn我与前宽导演相识于20 多年前的一次出访,我们同在一个代表团, 他的热情豪爽、胸怀坦荡、才华横溢、幽默风趣给我留下了极为深刻的印象.
本文以失真现象为场景,分别叙述电子管、晶体管、磁带等不同介质的电子线路及元器件带来的失真现象,同时结合各类应用产品举例说明“模拟”在音乐录音方面的作用.
…………rn我是从20世纪80年代初由电影《佩剑将军》起便认识前宽、桂云夫妻导演的.其时, 我正有幸作为钟惦棐先生的“关门弟子”住在钟老家求学.钟老观罢《佩剑将军》, 沉思良久, 以为这对夫妻首次独立执导, 就能有此独到的艺术表现,值得关注.待到2014年, 前宽兄与我都退休后,竟同时接受李克强总理亲自颁发的聘书, 被聘为中央文史研究馆馆员.我清楚地记得, 那日席间, 他兴致极高, 纵横捭阖, 海阔天空, 谈电影人生.他恐怕是唯一获批进中南海实景拍摄电影次数最多的导演.从《开国大典》到《重庆谈判》,都在中
随着数字出版时代的到来,人们获取信息更加便利,但是也给传统编辑工作带来新的挑战.面对数字出版时代,传统编辑已经无法适应工作的需要,传统编辑如何通过转型来适应数字出版时代的编辑工作成为当下传统编辑面临的首要问题.本文通过对数字出版时代带给传统编辑的影响进行分析,发现数字出版时代传统编辑转型出现的问题,探究数字出版时代下传统编辑转型的策略.
现代社会,信息流动已进入媒介融合时代,各行业都处于这一语境中.就国产奇幻电影的创作来说,媒介融合促使其为观众生产生动丰富、 覆盖性的奇观,降低观众对新异世界的解码难度;同时,网络环境下发酵出来的大量文学IP,“云”和链接技术带来的系列化、 分解式思维等影响着奇幻电影的文本生成方式.最后,媒介在融合时代的强大渗透力量,又警醒着电影人将民族身份认同植入奇幻叙事中,避免自身在外来奇幻片冲击下,出现文化定位上的迷失.
在预发性现场报道中出镜记者需要预先做好充足的准备,但是也难以保证现场报道过程中不出现突发状况.突发状况具有不可预见性,这给出镜记者的专业素养提出了更高的要求.本文阐述了出镜记者在新闻报道中的作用、融媒体背景下现场报道突发状况发生的特性并提出了出镜记者应该如何应对预发性现场报道中的突发情况,希望能够充分发挥出预发性现场报道的价值.
整整二十年前, 我记得是一个金风送爽的日子, 电视剧《抗美援朝》在大连举行开机仪式.是日, 锣鼓喧天, 红旗招展, 鞭炮齐鸣, 一场“祖国亲人慰问志愿军”的戏也同时拍摄.作为李前宽导演的小友, 我在应邀名册中, 当然也穿上戏中的服装, 在乌泱泱的人群中, 跑个龙套助威.那天,折腾了十几个小时, 回到驻地, 个个人困马乏,忽然, 房间的电话响了, 是电影基金会的张兰同志打来的:“江导, 李导说有点急事, 请您现在去大堂一下.”
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