【摘 要】
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近两年来，新主流电视剧受到了广泛的欢迎和好评。其中，《山海情》《觉醒年代》《人世间》《跨过鸭绿江》等剧突破了艰深的历史题材模式框架，在“讲好中国故事”的创作中成为“破圈”代表作。其成功之处在于对中华民族集体记忆的深层次挖掘与艺术化创作，通过电视剧这一媒介产品将过去的事件信息在现实中再现还原，并以此影响当下中国人的个人记忆、集体记忆。不过，无论是当下社会中“唤醒”的集体记忆，还是借用媒介记忆的机制来
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近两年来，新主流电视剧受到了广泛的欢迎和好评。其中，《山海情》《觉醒年代》《人世间》《跨过鸭绿江》等剧突破了艰深的历史题材模式框架，在“讲好中国故事”的创作中成为“破圈”代表作。其成功之处在于对中华民族集体记忆的深层次挖掘与艺术化创作，通过电视剧这一媒介产品将过去的事件信息在现实中再现还原，并以此影响当下中国人的个人记忆、集体记忆。不过，无论是当下社会中“唤醒”的集体记忆，还是借用媒介记忆的机制来延续记忆序列，最终都是要经过不断沉淀成为底层记忆，发挥接续并完善记忆场域的作用，为“红色故事”的影视创作开拓新的天地。
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