再没有什么比春晚更能诠释“须作一生拼，尽君今日欢”的辛酸了，事实上还没出正月，这支爆竹就只剩下满地残骸，除了李云迪刘谦“找力宏”的公案还没了结，其他节目已经被大家忘记得差不多了。席琳·迪翁被揭发假唱，李健的《风吹麦浪》被揭抄袭了陈百强，但这些都是茶水杯的风浪，因为是春节，娱乐记者也忙过年，爱看八卦的观众们宁可吃喝逛街搓麻将。
　　做春晚的人一忙大半年，临到头起到的作用跟爆竹差不多，这并不是一件特别有成就感的事。但比起往年春晚扮演一个被人敲碎了膝盖的大靶子，今年春晚收获的批评声出乎意料地少，至少到目前为止，除了微博上那条似是而非的澄清“找力宏”外，整个导演组表现都没有失分，导演哈文体现出积极沟通的姿态，面对吐槽的宽容和大度確实挣得了不少同情分，一定程度上弥补了本届春晚的平庸无聊和历史遗留下的不招人待见。
　　哈文最勇敢之处就是放弃了赵本山，但郭德纲无法顶上，事实上在赵本山两次缺席之后，大家渐渐发现，其实蔡明加郭德纲约等于一个赵本山的中间状态，何况还有各种模模糊糊关于性取向的梗，把一批本来陪着父母祖辈看春晚的小年轻们兴奋得够呛。

　　还是要感谢微博。毕竟已经连续几年有人说，关于春晚的微博比春晚本身好看。往年都是网友自发吐槽，今年特别明显的是，多个“段子手”率领的营销大号都像打了鸡血一样蓬勃，他们继承了往年微博上的解密、吐槽和各种言之凿凿或捕风捉影的八卦作风，又有总结、分析和批量结块的意识，他们的眼界基本上已经放弃了主持人之间的明争暗斗，和各种或高明或愚蠢的植入广告，当想象力和幽默感成为第一生产力，原本处于亚文化语境内的宅腐话题成为旗帜高高飘扬，在增加了传统观众理解难度的同时，又拉进来一批新观众。
　　比如那些看到蔡明小品大呼“人形弹幕”的，一定是网络视频时代的中坚力量；而为“找力宏”high翻天的，也必定是性观念开放许多的80后90后……观众们从这个隐秘的文字小图搭建的简陋舞台获得的信息量显然要比各自守着电视机看到的多得多，而随着各地卫视的崛起，观众也越来越觉得并不是除夕之夜伴着烟花爆竹看的那个才当得起“春晚”二字。大年初一几乎同一时刻，江苏卫视用合体了的“F4”对抗东方卫视的鸟叔、黄渤和“F4”成员言承旭的前女友林志玲，就算郎朗和李云迪携手，恐怕也弹不出这种伤感与鸡血混合的玄妙吧？
　　荧屏加微博里的春晚，才是适合最大比例观众的春晚，照顾到最大多数人的口味，让喜欢郭德纲和热衷“找力宏”的两类人都有得看，有得谈。这要求编导眼界不高也不能低，口味不酸也不能太辣，他们既是生产者，也是消费者，既要迎合别人，也得取悦自己。如果我们对春晚还有期待，可能也是希望成为悬念、成为秘密的人和事越来越多，有越来越多的意想不到，即便这些意外打击到我们的观看习惯。而有了微博，我们完全可以轻轻抹去主持人虚情假意的慰问，假装看不到只能挤上大拼盘的民歌手们扭捏作态的献媚。在这里，我们可以从另一个平行空间冷艳地鄙视春晚，找到那些奇奇怪怪的点、犀利精准的解剖、冷酷而现实的八卦，不用给任何人面子，人人都讲有趣的大实话。