论文部分内容阅读
精美的刷花瓷是民国瓷器中的一个重要品种，其工艺有着手工绘画达不到的细腻效果，主要特征就是，在艺术表现上色彩由浓到淡颜色渐变均匀，两种和两种以上颜色的过渡与对接淡雅柔和，不同色彩雾状粉末匀称的细微齿状联接，表现出一种人为晕散的艺术效果，这种其他手绘工艺技法所无法达到的清新亮丽的艺术效果给人一种耳目一新的感觉。它先是将胶水均匀地涂在坯器表面上，而后将设计好的或印刷好的专用图纸附着在上面，待胶水干后用小刀笔依照图样刻出花纹，再用笔刷蘸着彩料隔着铜丝筛来回刷绘，使细小的彩料粉末喷在有空白花纹的瓷面上。刷花工艺远比手绘工艺费时费力费钱，上成的刷花作品色彩更是需要几道或十几道工序来搭配填补。刷花融合了西洋画的技法，用面和块去表现出来的作品极富立体感，表现出的美是手绘与机绘、板画与剪纸的融和。江西瓷业公司生产的釉下彩刷花瓷，不仅使得粉彩保持长久，更使得色彩明快润亮，让人拍案叫绝。
早期刷花人物是有骨的勾线画法，特别是人物脸部没法做到没骨绘法。程大有(1902-1945年）,亦名桂森,字子辉,号鹏,又号新平野叟、赣浮野叟,江西浮梁人)在总结前辈马庆云等创立的薄刷花瓷的基础上，规范了刷花技术的作业过程，创立了薄刷无骨法的表现技巧，拓宽了陶瓷釉上刷花的表现力。他创作的刷花人物，用色粉艳考究，线条流畅有力，画面平整洁净，人物外在的形貌与内在的气质、脸部表情都表现得丝丝入扣，层次分明，栩栩如生。他创作的刷花瓷板画《松鹤图》曾荣获巴拿马国际博览会金奖。程大有的没骨刷花人物，可谓前无古人，后不见来者，堪称陶艺界一绝。他1945年的病逝也给完美的刷花瓷划上了句号。只在民国流行了三十几年的刷花瓷，是中国陶瓷发展史中从发生到成熟用时最短暂的粉彩瓷，同时也是从跻身瓷坛到离别瓷坛用时最短暂的品种。民国刷花瓷存世量少，刷花人物瓷存世量更少，没骨法刷花人物瓷存世量更是凤毛麟角。目前可知的仅有程大有、程子翼与牛福顺三人作品面世，程大有的不足二十五件、程子翼的帽筒与西瓜罐各一件、牛福顺的壮罐一件，全品相的更是弥足珍贵！
刷花瓷画，是传统彩料与现代工业技术的完美结合。它将传统绘画与现代绘画、古朴风韵与现代时尚，西方机械工业技术与中国手工业技术完美地表现于一器。这种独一无二的美，怎能不让人情有独钟！
当前民国瓷器也存在着不少赝品，尤其是20世纪50年代中期，一些民国时期的老艺人仿造了不少民国瓷。近年，由于民国瓷器不断升值，新仿赝品也层出不穷，给涉足瓷器收藏的新藏友设下重重障碍。
在日趋扩大的民国赝品与仿品中，目前还未见到刷花瓷仿品，更没见到没骨法刷花人物瓷的仿品。其原因主要是三点：一是其图案是对事先设计好的或购得印刷好的专用图纸进行雕刻，多了一份稿图费用。二是现在瓷匠没有娴熟的刀刻技法，无法在光滑的瓷面刻划。三是刷花没骨薄彩人物技术，在民国时就已失传。所以，在古玩市场淘民国刷花瓷会少走弯路，减少收藏过程中的经济损失。
下面提供笔者收藏的几件民国刷花瓷作品与同好共赏：
1．程子辉《松鹿延年》帽筒（图1、2），高28.5厘米，口、底径12厘米。正面绘麻姑献寿，背面书“松鹿延年，江西程子辉写”。程子辉即程大有，没骨法刷花技法的创立者。
2.釉下彩花鸟冬瓜瓶（图3、4），高28厘米，口径8.5厘米，底径13.5厘米。满器刷绘花鸟，底款：红彩单圈椭圆楷书11字“长沙，江西瓷业公司，洪家井”。此器应为湖南长沙洪家井叶德辉定制。叶德辉（1864-1927年），字奂彬，号直山，一号郎园，清末民初湖南乃至全国赫赫有名的大藏书家、出版家和版本目录学家。叶氏出身书香世家，其先祖叶梦得系宋代文学家和藏书家，另一位先祖叶盛是明朝有名的藏家，其父叶俊兰虽以经商为业，但性耽书史及金石古泉币，藏书也很多，其藏书之富甲三湘，出版古籍之多雄视全国，研究版本目录功力之深于同时代无人能及。叶氏家实，受其父影响，酷好收藏，视赏为人生一大乐事，书籍、金石、字画、陶瓷、钱币，搜罗弘富，常邀同好吟诗唱和，把酒赏玩。1894年弃官住进长沙洪家井。
3.王隆泰蜻蜓花卉碟（图5、6），高2厘米，口径14.2厘米，底径7.3厘米。底款：红彩楷书四字“王隆泰造”。
4.胡生泰花卉咖啡杯（图7、8），高9.5厘米，口长8.5厘米，口宽7厘米，底径5.3厘米。一面绘红花绿叶之折枝花卉，一面书“春雨梨花。江西胡生泰写”。
5．永森祥牧童壶（图9、10），高13.8厘米，口径7厘米，底径10厘米。正面绘牧童骑牛放风筝，背面书“春风得意，画己未（1919年）之秋日吉于珠山永森祥写”。
6.夏鼎臣花鸟盖罐（图11、12），高24厘米，口径9厘米，底径12厘米。正面绘牡丹白鹤，寓意富贵长寿，背面书“新春园中肥，朝露待日，阳春布德泽，万物生光辉。时癸酉（1933年）夏月夏鼎臣书写”。底款：红彩楷体六字“江西夏鼎臣彩”。
7. 严炳泰鸳鸯四系罐(图13、14)，高22厘米，口径17厘米，底径12.5厘米。正面绘牡丹、鸳鸯、梅花鹿，意寓爱情圆满富贵，背面书“鸳鸯相随唱,福儿孙昌,禄位自天申,荣华世泽长。江西严炳泰出品”，盖书“仿六如之法”，底款：红彩椭圆双圈楷书七字“江西严炳泰出品”。
8. 朱茂春牧童西瓜罐（图15、16），高18.5厘米，口径9.2厘米，底径13厘米。正面绘牧童牵牛的画面，背面书“江边闻今事，牵牛正午归。壬戌（1922年）之秋月朱茂春作”。
9．庆云斋二童牧牛冬瓜瓶（图17、18），高27.5厘米，口径8.8厘米，底径13.5厘米。正面绘一牧童横骑牛背吹笛，一牧童拽牛回，背面书“草铺横野六七里，竹笛晚风三四声，归来饱饭黄昏汉，不脱蓑衣卧月明。甲子(1924年)庆云斋写”。
10．刘和义双童牧牛大瓶（图19、20），高60厘米，口径21厘米，底径17厘米。正面绘二童牧牛，背面书“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。仿六如山人之法，昌江之客次西轩，江西刘和义出品”。
在民国38年的历史里，景德镇的瓷匠与艺人们为了生活，克服内战外侵等诸多困难，在日益衰退的瓷业生产中，革故图新，生产了大量的仿古瓷、浅绛瓷和新彩瓷等。同属“新彩瓷”中的刷花瓷，不论是釉上彩刷花瓷，还是釉下彩刷花瓷，都是民国瓷中鲜艳的奇葩。程大有开创了刷花全没骨法的绘画风格，使得人物脸部层次分明栩栩如生。刷花融合了西洋画光源的审美观，用面和块去表现出来的作品极富立体感，表现出的美是手绘无法达到的。如果说浅绛有百年的短暂，那么只在民国流行三十多年的刷花瓷，时间更是短暂，但也同样创出了民国时期瓷器的辉煌。
（责编：雨岚）
早期刷花人物是有骨的勾线画法，特别是人物脸部没法做到没骨绘法。程大有(1902-1945年）,亦名桂森,字子辉,号鹏,又号新平野叟、赣浮野叟,江西浮梁人)在总结前辈马庆云等创立的薄刷花瓷的基础上，规范了刷花技术的作业过程，创立了薄刷无骨法的表现技巧，拓宽了陶瓷釉上刷花的表现力。他创作的刷花人物，用色粉艳考究，线条流畅有力，画面平整洁净，人物外在的形貌与内在的气质、脸部表情都表现得丝丝入扣，层次分明，栩栩如生。他创作的刷花瓷板画《松鹤图》曾荣获巴拿马国际博览会金奖。程大有的没骨刷花人物，可谓前无古人，后不见来者，堪称陶艺界一绝。他1945年的病逝也给完美的刷花瓷划上了句号。只在民国流行了三十几年的刷花瓷，是中国陶瓷发展史中从发生到成熟用时最短暂的粉彩瓷，同时也是从跻身瓷坛到离别瓷坛用时最短暂的品种。民国刷花瓷存世量少，刷花人物瓷存世量更少，没骨法刷花人物瓷存世量更是凤毛麟角。目前可知的仅有程大有、程子翼与牛福顺三人作品面世，程大有的不足二十五件、程子翼的帽筒与西瓜罐各一件、牛福顺的壮罐一件，全品相的更是弥足珍贵！
刷花瓷画，是传统彩料与现代工业技术的完美结合。它将传统绘画与现代绘画、古朴风韵与现代时尚，西方机械工业技术与中国手工业技术完美地表现于一器。这种独一无二的美，怎能不让人情有独钟！
当前民国瓷器也存在着不少赝品，尤其是20世纪50年代中期，一些民国时期的老艺人仿造了不少民国瓷。近年，由于民国瓷器不断升值，新仿赝品也层出不穷，给涉足瓷器收藏的新藏友设下重重障碍。
在日趋扩大的民国赝品与仿品中，目前还未见到刷花瓷仿品，更没见到没骨法刷花人物瓷的仿品。其原因主要是三点：一是其图案是对事先设计好的或购得印刷好的专用图纸进行雕刻，多了一份稿图费用。二是现在瓷匠没有娴熟的刀刻技法，无法在光滑的瓷面刻划。三是刷花没骨薄彩人物技术，在民国时就已失传。所以，在古玩市场淘民国刷花瓷会少走弯路，减少收藏过程中的经济损失。
下面提供笔者收藏的几件民国刷花瓷作品与同好共赏：
1．程子辉《松鹿延年》帽筒（图1、2），高28.5厘米，口、底径12厘米。正面绘麻姑献寿，背面书“松鹿延年，江西程子辉写”。程子辉即程大有，没骨法刷花技法的创立者。
2.釉下彩花鸟冬瓜瓶（图3、4），高28厘米，口径8.5厘米，底径13.5厘米。满器刷绘花鸟，底款：红彩单圈椭圆楷书11字“长沙，江西瓷业公司，洪家井”。此器应为湖南长沙洪家井叶德辉定制。叶德辉（1864-1927年），字奂彬，号直山，一号郎园，清末民初湖南乃至全国赫赫有名的大藏书家、出版家和版本目录学家。叶氏出身书香世家，其先祖叶梦得系宋代文学家和藏书家，另一位先祖叶盛是明朝有名的藏家，其父叶俊兰虽以经商为业，但性耽书史及金石古泉币，藏书也很多，其藏书之富甲三湘，出版古籍之多雄视全国，研究版本目录功力之深于同时代无人能及。叶氏家实，受其父影响，酷好收藏，视赏为人生一大乐事，书籍、金石、字画、陶瓷、钱币，搜罗弘富，常邀同好吟诗唱和，把酒赏玩。1894年弃官住进长沙洪家井。
3.王隆泰蜻蜓花卉碟（图5、6），高2厘米，口径14.2厘米，底径7.3厘米。底款：红彩楷书四字“王隆泰造”。
4.胡生泰花卉咖啡杯（图7、8），高9.5厘米，口长8.5厘米，口宽7厘米，底径5.3厘米。一面绘红花绿叶之折枝花卉，一面书“春雨梨花。江西胡生泰写”。
5．永森祥牧童壶（图9、10），高13.8厘米，口径7厘米，底径10厘米。正面绘牧童骑牛放风筝，背面书“春风得意，画己未（1919年）之秋日吉于珠山永森祥写”。
6.夏鼎臣花鸟盖罐（图11、12），高24厘米，口径9厘米，底径12厘米。正面绘牡丹白鹤，寓意富贵长寿，背面书“新春园中肥，朝露待日，阳春布德泽，万物生光辉。时癸酉（1933年）夏月夏鼎臣书写”。底款：红彩楷体六字“江西夏鼎臣彩”。
7. 严炳泰鸳鸯四系罐(图13、14)，高22厘米，口径17厘米，底径12.5厘米。正面绘牡丹、鸳鸯、梅花鹿，意寓爱情圆满富贵，背面书“鸳鸯相随唱,福儿孙昌,禄位自天申,荣华世泽长。江西严炳泰出品”，盖书“仿六如之法”，底款：红彩椭圆双圈楷书七字“江西严炳泰出品”。
8. 朱茂春牧童西瓜罐（图15、16），高18.5厘米，口径9.2厘米，底径13厘米。正面绘牧童牵牛的画面，背面书“江边闻今事，牵牛正午归。壬戌（1922年）之秋月朱茂春作”。
9．庆云斋二童牧牛冬瓜瓶（图17、18），高27.5厘米，口径8.8厘米，底径13.5厘米。正面绘一牧童横骑牛背吹笛，一牧童拽牛回，背面书“草铺横野六七里，竹笛晚风三四声，归来饱饭黄昏汉，不脱蓑衣卧月明。甲子(1924年)庆云斋写”。
10．刘和义双童牧牛大瓶（图19、20），高60厘米，口径21厘米，底径17厘米。正面绘二童牧牛，背面书“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。仿六如山人之法，昌江之客次西轩，江西刘和义出品”。
在民国38年的历史里，景德镇的瓷匠与艺人们为了生活，克服内战外侵等诸多困难，在日益衰退的瓷业生产中，革故图新，生产了大量的仿古瓷、浅绛瓷和新彩瓷等。同属“新彩瓷”中的刷花瓷，不论是釉上彩刷花瓷，还是釉下彩刷花瓷，都是民国瓷中鲜艳的奇葩。程大有开创了刷花全没骨法的绘画风格，使得人物脸部层次分明栩栩如生。刷花融合了西洋画光源的审美观，用面和块去表现出来的作品极富立体感，表现出的美是手绘无法达到的。如果说浅绛有百年的短暂，那么只在民国流行三十多年的刷花瓷，时间更是短暂，但也同样创出了民国时期瓷器的辉煌。
（责编：雨岚）