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帕索里尼的《诗的电影》中提出电影的语言是诗的语言,电影的本质应该是"诗的电影"。纵观陈凯歌之前的作品,如《黄土地》《霸王别姬》和《梅兰芳》等,莫不是镜头衔接严格遵循现实时空关系,叙事上与历史有紧密联系的散文电影。而《妖猫传》(2018)不仅是陈凯歌的自我突破,也是中国当代电影中少有的富于诗性和实验性的作品。在《妖猫传》中,我们得以看到国产电影在价值观念、思维方式乃至艺术唯美取向上的另一种大胆的可能。