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方言有人性中的神，是人际交往中的亲和力，是最重要的情感纽带，潜藏着精致深切的乡愁。上海话是上海人从自己心底灵魂中发出的独特的声音。上海话中包含着上海人凝聚的价值观、素质、灵动、创意等可调度的灵性数据，神秘的共同体意识。
“要讲真言话，勿要讲假言话，否则要触霉头个。侬晓得为啥体？面包房每日来送点心个小张，伊十几岁就从宁波到上海来，一个人摇只小舢板来个，屋里穷得叮当响。后来跟了现在搿个老板学生意，几年下来，也算半个点心师傅。伊邪气聪明，老板有个囡儿，伊时时刻刻讨好伊，勿动声色打动了芳心。老板当然嫌比伊穷，勿答应。小姐就去求伊拉娘，伊拉娘再去求老板。老板就来问伊：侬想讨哪能样子个老婆啊？搿只小瘪三耍滑头，肚皮里末想：当然是讨漂亮个、有铜钿个老婆，就是老板拉囡儿嘛。结果嘴巴上讲：只要有感情，卖相铜钿侪勿要紧个。伊以为伊搿能介一讲，老板就会得觉得伊靠得住，就会拿囡儿嫁拨伊来。老板也是老江湖唻，一听就晓得伊靠勿牢，就顺牢伊个意思，拿佣人个囡儿嫁拨伊来！结果末真个是又难看，又呒没铜钿个……”
2016年电影《罗曼蒂克消亡史》的开篇，就是这么一段用沪语讲出来的大都会小传奇。这部几乎全篇都用上海话演绎的影片，一时又重新掀起了沪语热潮。
方言融入文艺，好不好？要不要？妙不妙？——他们有话要说。
钱乃荣：最要紧的是讲起来
“这部电影不容易，上海话整体讲得蛮好的，搓麻将一段尤其好。”上海大学文学院原中文系主任、著名语言学专家钱乃荣教授对《新民周刊》表示，“老早有不少影视剧都是讲上海方言的，比如《股疯》。但是从1994年的《孽债》以后就消失了，沉寂了20多年，《罗曼蒂克消亡史》是第一部复苏的沪语电影。”
上海话有自己的语言结构，“比如普通话是主语 动词 宾语，上海话却是主语 宾语 动词——‘我吃过晚饭了’，到上海话这里就变成‘我夜饭吃过了’。”电影里一点点瑕疵都逃不过这位语言学专家的耳朵，比如将“老江（gang）湖”错念成“老浆糊”，将“忒（te）好了”错念成“太好了”。不过钱乃荣仍然对影片褒扬有加：“哪怕里面的沪语对白是从普通话翻译过来，也是一种进步。”
事实上，1913年，中国的第一部故事片《难夫难妻》（默片）就诞生于上海。从1913年到1949年解放前，36年间中国拍摄的2600多部电影里，有大量讲普通话的，也有少数讲上海话的，如《爱神之肥料》《三个母亲》。
若以文艺而言，方言的应用就更加广泛。“很多小说都是用吴方言写的，比如清嘉庆年代的上海话小说《何典》、晚清的苏州话小说《海上花列传》。1930年代茅盾有一篇短短两千多字的散文《上海大年夜》也用了如‘水门汀、老枪、进账、剃头店、野鸡、掼炮、打强盗山、自来水龙头、块把钱、两头勿着实’等24个上海方言词语，把上海大年夜的气息渲染得十分浓重。”钱乃荣对小说《繁花》的评价也很高，“金宇澄写这部作品的时候用的就是上海人思维和行为表达习惯，尽管行文用词有许多普通话，但用上海话却也能读，而且更有味道，网上有读者自发朗读沪语版本。”
胡适曾在《〈海上花列传〉序》中说：“方言的文学所以可贵，正因为方言最能表现人的神理。通俗的白话固然远胜于古文，但终不如方言的能表现说话的人的神情口气。古文里的人物是死人，通俗官话里的人物是做作不自然的活人，方言土语里的人物是自然流露的人。”
在钱乃荣看来，方言在生活深处的表达上，积累了比白话细致而丰富得多的词语。作为国际化的大都市，上海话就更是吸收了各种语言、方言中的精华。“比如英语，大量的音译词都从上海话里诞生——白脱、色拉、啤酒、白兰地、开司米、派力司、麦克风、梵哑铃、水门汀、热水汀、凡士林、来苏尔；又比如苏州话——标致、淴浴、吃家生、一只顶；宁波话——阿拉、高头、窗门、碗盏；杭州话——木老老、扒儿手；苏北话——小把戏、乖乖弄底冬……”
自20世纪10年代起，上海就是全国金融、经济和文化的龙头，上海方言也自然成为全国语言发展的龙头。“纺织业、出版业、银行、股市等中的几乎整套词语，都先从上海话中产生，后来流传到周边的城市。大量新词传到了各地，传入了国语，成为现在普通话中常用词语。”钱乃荣说，“比如说开盘、收盘、大盘，都是上海方言对共同语的贡献。”
曾经，上海人在开放自由的社会氛围中冒出过不少海派独有的奇思遐想，使上海话中产生了大量有海派风味的熟语，比如“牵头皮、收骨头、出风头、戳壁脚、淘浆糊、敲木鱼、轧苗头、搭讪头、隑牌头、勒杀吊死、死蟹一只、开年礼拜九、悬空八只脚、狮子大开口”等等，在表现生活上具有极大的概括力。钱教授已收集的熟语中，仅如“一天世界”这样的四字组就有850多个，遥遥领先于其他方言。进入新时代，他始终坚持收集更新上海话流行语，先后编撰了《新编上海话流行语》《新世纪上海话流行语2500条》等书籍，收录了“白骨精”（白领骨干精英）、“粢饭糕”（又痴又烦又搞）等新的流行语。因为在他看来，唯有重视各地方言，才能让共同语永远有源头活水。
“方言有人性中的神，是人际交往中的亲和力，是最重要的情感纽带，潜藏著精致深切的乡愁。”钱乃荣说，“上海话是上海人从自己心底灵魂中发出的独特的声音。她是千百年来民众世代自然演绎传承下来的智慧密码和珍贵的精神财富。上海话中包含着上海人凝聚的价值观、素质、灵动、创意等可调度的灵性数据，神秘的共同体意识。我们要关注头脑中灵性财富的处境，因为它恰恰是大都市健康发展成长的基因和根基。语言本身就是文化，上海话是一座可深度开采的文化宝藏。”
多年来，钱乃荣教授一直致力于上海话的振兴与推广。由他创造发明的“上海话输入法”曾经引起轰动。最近，他又在忙于“上海方言博物馆”的筹建。这个博物馆不但会收集从开埠以来到当下的上海话语言资料、展出最近建立的上海话数据库，还将以音频的形式再现上海各个地区的方言发音。甚至还能看到从1845年到1950年传教士们所记录下来的老上海话。
“要讲真言话，勿要讲假言话，否则要触霉头个。侬晓得为啥体？面包房每日来送点心个小张，伊十几岁就从宁波到上海来，一个人摇只小舢板来个，屋里穷得叮当响。后来跟了现在搿个老板学生意，几年下来，也算半个点心师傅。伊邪气聪明，老板有个囡儿，伊时时刻刻讨好伊，勿动声色打动了芳心。老板当然嫌比伊穷，勿答应。小姐就去求伊拉娘，伊拉娘再去求老板。老板就来问伊：侬想讨哪能样子个老婆啊？搿只小瘪三耍滑头，肚皮里末想：当然是讨漂亮个、有铜钿个老婆，就是老板拉囡儿嘛。结果嘴巴上讲：只要有感情，卖相铜钿侪勿要紧个。伊以为伊搿能介一讲，老板就会得觉得伊靠得住，就会拿囡儿嫁拨伊来。老板也是老江湖唻，一听就晓得伊靠勿牢，就顺牢伊个意思，拿佣人个囡儿嫁拨伊来！结果末真个是又难看，又呒没铜钿个……”
2016年电影《罗曼蒂克消亡史》的开篇，就是这么一段用沪语讲出来的大都会小传奇。这部几乎全篇都用上海话演绎的影片，一时又重新掀起了沪语热潮。
方言融入文艺，好不好？要不要？妙不妙？——他们有话要说。
钱乃荣：最要紧的是讲起来
“这部电影不容易，上海话整体讲得蛮好的，搓麻将一段尤其好。”上海大学文学院原中文系主任、著名语言学专家钱乃荣教授对《新民周刊》表示，“老早有不少影视剧都是讲上海方言的，比如《股疯》。但是从1994年的《孽债》以后就消失了，沉寂了20多年，《罗曼蒂克消亡史》是第一部复苏的沪语电影。”
上海话有自己的语言结构，“比如普通话是主语 动词 宾语，上海话却是主语 宾语 动词——‘我吃过晚饭了’，到上海话这里就变成‘我夜饭吃过了’。”电影里一点点瑕疵都逃不过这位语言学专家的耳朵，比如将“老江（gang）湖”错念成“老浆糊”，将“忒（te）好了”错念成“太好了”。不过钱乃荣仍然对影片褒扬有加：“哪怕里面的沪语对白是从普通话翻译过来，也是一种进步。”
事实上，1913年，中国的第一部故事片《难夫难妻》（默片）就诞生于上海。从1913年到1949年解放前，36年间中国拍摄的2600多部电影里，有大量讲普通话的，也有少数讲上海话的，如《爱神之肥料》《三个母亲》。
若以文艺而言，方言的应用就更加广泛。“很多小说都是用吴方言写的，比如清嘉庆年代的上海话小说《何典》、晚清的苏州话小说《海上花列传》。1930年代茅盾有一篇短短两千多字的散文《上海大年夜》也用了如‘水门汀、老枪、进账、剃头店、野鸡、掼炮、打强盗山、自来水龙头、块把钱、两头勿着实’等24个上海方言词语，把上海大年夜的气息渲染得十分浓重。”钱乃荣对小说《繁花》的评价也很高，“金宇澄写这部作品的时候用的就是上海人思维和行为表达习惯，尽管行文用词有许多普通话，但用上海话却也能读，而且更有味道，网上有读者自发朗读沪语版本。”
胡适曾在《〈海上花列传〉序》中说：“方言的文学所以可贵，正因为方言最能表现人的神理。通俗的白话固然远胜于古文，但终不如方言的能表现说话的人的神情口气。古文里的人物是死人，通俗官话里的人物是做作不自然的活人，方言土语里的人物是自然流露的人。”
在钱乃荣看来，方言在生活深处的表达上，积累了比白话细致而丰富得多的词语。作为国际化的大都市，上海话就更是吸收了各种语言、方言中的精华。“比如英语，大量的音译词都从上海话里诞生——白脱、色拉、啤酒、白兰地、开司米、派力司、麦克风、梵哑铃、水门汀、热水汀、凡士林、来苏尔；又比如苏州话——标致、淴浴、吃家生、一只顶；宁波话——阿拉、高头、窗门、碗盏；杭州话——木老老、扒儿手；苏北话——小把戏、乖乖弄底冬……”
自20世纪10年代起，上海就是全国金融、经济和文化的龙头，上海方言也自然成为全国语言发展的龙头。“纺织业、出版业、银行、股市等中的几乎整套词语，都先从上海话中产生，后来流传到周边的城市。大量新词传到了各地，传入了国语，成为现在普通话中常用词语。”钱乃荣说，“比如说开盘、收盘、大盘，都是上海方言对共同语的贡献。”
曾经，上海人在开放自由的社会氛围中冒出过不少海派独有的奇思遐想，使上海话中产生了大量有海派风味的熟语，比如“牵头皮、收骨头、出风头、戳壁脚、淘浆糊、敲木鱼、轧苗头、搭讪头、隑牌头、勒杀吊死、死蟹一只、开年礼拜九、悬空八只脚、狮子大开口”等等，在表现生活上具有极大的概括力。钱教授已收集的熟语中，仅如“一天世界”这样的四字组就有850多个，遥遥领先于其他方言。进入新时代，他始终坚持收集更新上海话流行语，先后编撰了《新编上海话流行语》《新世纪上海话流行语2500条》等书籍，收录了“白骨精”（白领骨干精英）、“粢饭糕”（又痴又烦又搞）等新的流行语。因为在他看来，唯有重视各地方言，才能让共同语永远有源头活水。
“方言有人性中的神，是人际交往中的亲和力，是最重要的情感纽带，潜藏著精致深切的乡愁。”钱乃荣说，“上海话是上海人从自己心底灵魂中发出的独特的声音。她是千百年来民众世代自然演绎传承下来的智慧密码和珍贵的精神财富。上海话中包含着上海人凝聚的价值观、素质、灵动、创意等可调度的灵性数据，神秘的共同体意识。我们要关注头脑中灵性财富的处境，因为它恰恰是大都市健康发展成长的基因和根基。语言本身就是文化，上海话是一座可深度开采的文化宝藏。”
多年来，钱乃荣教授一直致力于上海话的振兴与推广。由他创造发明的“上海话输入法”曾经引起轰动。最近，他又在忙于“上海方言博物馆”的筹建。这个博物馆不但会收集从开埠以来到当下的上海话语言资料、展出最近建立的上海话数据库，还将以音频的形式再现上海各个地区的方言发音。甚至还能看到从1845年到1950年传教士们所记录下来的老上海话。