浅析晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

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  摘 要:在名家辈出的宋初词坛,晏几道以其“淡语皆有味,浅语皆有致”的典雅风格和 “秀气胜韵,得之天然”的清丽词风冠盖一时。其中的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是《小山词》中的名篇,广为流传。本文从作者生平、词义详解、以及表现手法手法的三个角度来分析这首词,通过分析《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》具体的意境,作者感情,还有它悲欢离合的主题、“妙得于妇人之手”的技巧以及电影蒙太奇手法这几方面来感受这首词的艺术魅力。
  关键词:晏几道;悲欢离合;感伤;清丽
  一、宰相府中的“宝二爷”——晏几道生平简介
  鲁迅先生曾说:倘要论文,最好是顾及全篇,并且顾及作者的全人,以及它所处的社会状态,这才较为确凿。①所以我们在研究作品的时候愿意本着知人论世的态度进行解读。
  《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》的作者是晏几道,他与他的父亲晏殊是历史上有名的父子文学家,世称“二晏”。晏几道的词以小令见长,有学者把他称为 “小令的最后一位专业作家”。②他的一生同他父亲晏殊“太平宰相”的一生大有不同。晏几道是含着“金汤匙”出生的,父亲晏殊官居宰相,在政治上颇有建树。晏几道出生时,晏殊已经47岁了,可谓是老来得子,作为家中最小的孩子,晏几道从一出生就得到了父亲格外的宠爱。晏几道从小就在绮罗脂粉堆中长大,朱环翠绕,锦衣玉食,“金鞍美少年,去跃青骢马。牵系玉楼人,绣被春寒夜”③,日常生活就是跌宕歌词,縱横诗酒,斗鸡走马,乐享奢华。至和二年(1055年),父亲晏殊逝世,年仅17岁的他立刻感受到了世态炎凉。他经历了家道中落的悲凉,饱尝世间冷暖。身为宰相之子的他不可能是一介布衣,可是天性孤傲的他不以官场为意,不执迷于古代世子人生道路上“立德”“立功”“立言”的“三不朽” 价值标准,甘愿做个“伤心人”,一生痴迷于写词,他把心底的那些感叹,都化作优雅而缠绵悱恻的词句,为后人留下了《小山集》。
  晏几道出身名门,天生傲物,与众不同,说话做事直来直去,没有什么顾忌,不懂人情世故,不会在官场上逢迎周旋,心里没有城府,喜欢褒贬人物,不会按照世俗的价值观行事,只是用心在自己关注的事情上,不会在意别人的眼光。黄庭坚在《小山集》序文中曾总结晏几道,说他有“四痴”:“仕宦连蹇,而不能一傍贵人之门,是一痴也。论文自有体,不肯作一新进士语,此又一痴也。费资千百万,家人寒饥,此又一痴也。人百负之而不恨,己信人,终不疑其欺己,此又一痴也。”意思是:做官连连受阻,却不愿低声下气依傍权贵;文章自成体式,却不用做晋升之阶;挥霍千百万,家人饥寒交迫,却面露傲慢之色;别人多次辜负自己,却依旧始终相信别人。晏几道的这种性格决定了他在官场上不会有所作为,也正是他的这份痴情,使他的词有一种深入浅出的穿透力。冯煦《蒿庵词论》评价晏几道的词:“淡语皆有味,淡语皆有致。”
  二、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》词意详解
  《小山词》中的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》,是晏几道的代表作之一,也是北宋婉约词的名篇。词作全文如下:
  鹧鸪天
  彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
  从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
  小山词中描写离别相思之悲的较多,描写相逢重聚的喜悦甚少,此篇为其典型。“彩袖殷勤”二句,着笔于对方,落墨于自身,既展现了二人初识时的特定情境,是在一场宴会当中,也披露了二人一见倾心的心理。 “彩袖”,说明对方的身份而不过是歌女,但此时伊人殷勤捧杯劝饮,不仅仅是强颜欢笑的劝酒,而是想要借劝酒来表达她的情愫。作者与歌女心有灵犀,为了报答她的情有独钟,他开怀畅饮,心甘情愿,不惜一醉。这就写出了感情的双向交流。也有台湾一些版本是“绿袖殷勤捧玉钟”, 晏几道鹧鸪天云:彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。舞低杨叶楼心月,歌罢桃花扇影风。从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。此据毛晋《六十名家词》本也。无论彩袖还是绿袖都是用来描写女孩子美好的形态,作者没有直接描写歌女的眉眼多么美丽,而是借衣袖的来写歌女。但是纵观晏几道的词作,颜色多采用正色,红色、绿色都是些很鲜艳、明快、浓艳的富贵色调;在西方也有苏格兰民谣《绿袖子》广为流传,所以个人认为“绿袖殷勤捧玉钟”更有情味。
  “舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”二句描写歌舞场面,不径言伊人舞姿曼妙,歌声婉转,而借时间的推移,从侧面表现出其尽态极妍,是作者的独出机杼之处。从这句词的角度可以看出,作者跟歌女是平起平坐的,不是高高在上,而是生活在这些女孩子中间,他身为富家公子却可以以相对平等的态度来对待出生贫寒的歌女,这种态度非常难能可贵。“舞低杨柳楼心月”这一句既点出了歌舞持续的时间很久,通宵达旦的歌舞,月光都走到杨柳树下了,风吹杨柳,杨柳的柔软的纸条随风起舞,恰像女孩子柔美的腰肢,在不断地摇摆,旋转。这句作者没有直接写歌女们的舞姿,而是借杨柳随风起舞的自然美景来表现女孩子的舞姿曼妙。“歌尽桃花扇底风”这句句由暗示伊人轻摇团扇,尽兴演唱,直至精被力竭,才暂歌喉。作者没有直接描写歌女的容貌,来用“桃花”指女孩们的容貌。作者回忆起当年情景,历历在目,希望这种场景可以永恒保存,不愿让他改变,不仅仅是出于对昔日歌舞生涯的眷念,更是因为那段年华代表着他已逝的青春,失落的梦想,流金的岁月,有很强的象征意义。所以作者用了秾艳的色调,希望这幅画面可以像油画一样长久保存,也希望这样的场景也可以永恒。
  下阕一笔跃至别后的相思,句式回环,写一对有情人久别重逢。“从别后,忆相逢,几回魂梦与君同”作者不再着以秾艳之色,代以白描表达真挚的思念之情。“与君同”暗示不独自已如此,对方也是频入梦境,想思无已,但梦中重逢的欢娱极其短暂,梦后独处的凄怆却格外深长。两人互相倾诉着自己的想念,原来都不知多少次在梦中相见,如今得以重逢,惊喜之情可以想见,以至于不敢相信眼前的可人儿,还以为又在梦里呢,两人同时举起银灯,把对方照了个清清楚楚,真真切切,这才放下心来。通过持灯反复照看而犹难以释然,这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的心态。最后两句化用的是杜甫诗句“夜阑更秉烛,相对如梦寐”,加入“剩把”“犹恐”等虚词后,化实质为空灵,更细腻传神,更婉丽动人。   整首词,作者并没有从正面直接描述相逢的喜悦,而是先回忆从前的欢乐,分别后的怀念,当想念的人突然出现在眼前时,那种惊喜可想而知。回想过去,良辰美景,再看现在,久别重逢,这是件非常高兴的事情,可是,作者将这件事情写的曲折细腻,让读者读起来又喜又悲。清陈廷焯曾对此词给予极高的评价:“仙乎丽矣。后半阕一片深情,低回往复,真不厌百回读也。言情之作,至斯已极。”
  音声传情,这首词的音律也非常好,很多鼻音字,绵密的鼻音字,让人读起来跌宕起伏,更容易体会作者的思绪。
  三、晏几道词的艺术特色
  清代的冯煦在《蒿庵论词》评述秦观、晏几道的词曾说:“淮海、小山,真古之伤心人也,其淡语皆有味,浅语皆有致,求之两宋词人,实罕其匹。”对晏几道的词有很高的评价。杨万里《诚斋集》《诗话》中这样说:“太史公曰:‘《国风》好色而不淫,《小雅》怨诽而不乱。’近世词人,闲情之靡,如伯有所赋,赵武所不得闻者,有过之无不及焉。是得为好色而不淫乎?惟晏叔原云:‘落花人独立,微雨燕双飞’,可谓好色而不淫矣。”晏几道自作《小山詞·序》中说他自己的词,“所记悲欢离合之事,如幻,如电,如昨梦前尘,但能掩卷怃然,感光阴之易迁,叹境缘之无实也”晏几道的词多怀往事、抒写哀愁,笔调饱含感伤。他的《鹧鸪天》《临江仙》等均是通过生动感人的画面,抒写离别之愁、相思之苦和重逢时的喜悦,情真意切,九曲回肠。小山词的艺术特点主要有以下几点:
  (一)悲欢离合的主题
  晏几道由于经历了由富贵到困顿的生活变化,深切感受到其中的抑郁和失意后的悲哀,他常常沉浸在对美好往事的追忆和对潦倒现实的幽怨中难以自拔,那种深深的愁苦和感伤便贯穿于他的词作中,小晏说“聚散真容易”,李商隐却说“相见时难别亦难”,《庄子·则阳》有言:“安危相易,祸福相生,缓急相摩,聚散以成。”聚散离合本就是互相依存的两个方面,有离才有合,有聚便有散,相逢便注定了分离。对于两个相悦的人来说,相逢总是苦短,分离总觉其长,无论难易,都是为了表达良辰苦短、好景难长的苦楚。通过《鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟》我们可以发现,他善于选取动人的往事片断,与眼前情景相对照,来烘托出一种凄迷怅惘的感伤怀旧心绪。如此强烈鲜明的今昔与悲欢的对比,便特别容易营造和呈现出一种浓烈的感伤哀怨之情、深切的婉曲幽峭之美。
  (二)“妙在得于妇人”
  王铚所说的:“不如晏叔原,尽见升平气象,所得者人情物态。叔原妙在得于妇人”。以自身的角度大胆直接地抒发对歌女的深情思念。 如上面提到的《鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟》直接描述了与歌女离别后的日夜思念之情,而且他并非一般地抒写自己的恋情愁绪,而是通过对歌女的强烈思念, 曲折地表达了人生的忧患和哀愁。晏几道以自己男性的角色追念心中至爱的歌女,委婉而真切地表达了他“光阴之易迁”、“境缘之无实”的人生感伤。
  (三)蒙太奇的表现手法
  “蒙太奇” 属法语译音,原意系构成、装配,引申在电影艺术方面就是剪辑和组合,在电影制作中,按剧本所要表现的主题分别拍成许多镜头,然后将其有机地、艺术地剪辑、组织在一起,使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、快慢不同的节奏。因而 “蒙太奇” 指那些画面与画面的继承关系。广义的蒙太奇思维可用于一切文学艺术之中。在《小山词》中,晏几道采用蒙太奇式的艺术技巧,如视角的转换、意象的剪辑、抒情角度的变化,俨然是一位杰出的电影艺术家。《鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟》这首词当中画面感也很强,上阕回忆以前的场景,宴会上侍女频频添酒,歌女舞女尽情欢乐,下阕描写现在,相逢后的场景,两人相逢,泪眼朦胧,将镜头由宴会场景转向了久别重逢的两个人,转换非常自然。
  四、结语
  晏几道的词达到了情感与所咏之物的交融无间,使词的表面艺术形象与内涵的深层次情感交相融合,语言婉丽清雅,人物形象鲜丽动人,含蓄委婉地表现了深长细腻的情思。《鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟》不仅仅是作者的一个故事,它更是一种人生姿态,从这种姿态中,晏几道和我们都看到了自己,看到了对人生聚合离散的无奈憾恨与飘然超越。
  注释:
  ①鲁迅: 《且介亭杂文二集 . “题未定”草 (七 )》
  ②陶尔夫、 诸葛忆兵:《北宋词史》 ,黑龙江人民出版社2005年版,第175页。
  ③晏几道:《小山词》,《生查子·金鞭美少年》
  参考文献:
  [1]钟陵.晏几道生卒年小考[J].南京师大学报,1987,04.
  [2]涂木水.关于晏几道的生卒年和排行[J].文学遗产,1997,01.
  [3]覃媛春.晏几道年谱[J].广西教育学院学报,2005,05.
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