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明代早期的50年，不仅在历史上有着重要的意义，众多代表明朝最高艺术水准的作品也出自这一时期。正在英国大英博物馆举办的名为“明：皇朝盛世五十年（1400—1450年）”特展，就是围绕这一时期的珍贵中国文物来建构的。在丰富多彩的艺术门类中，绘画是能非常清晰明确地反映这一时期风貌的艺术载体之一，尤其是明代绘画，更是中国古代书画艺术史上的一个重要篇章。
赵孟 《双马图》
绢本设色。一棕马与一白马立于树下，骨肉停匀，神完气足。用笔精炼，造型准确，画面的用线丝丝不苟而气韵生动。赵孟頫之画马，据其《人马图卷》题：“画固难，识画尤难，吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图自谓不愧唐人，也有识者许渠具眼。”又题：“吾自小年便爱画马，尔来得见韩干真迹三卷，乃始得其意云。”
明代的绘画是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展的，特别是随着社会政治经济的逐渐稳定，明代的文化艺术变得发达起来。明代前期的绘画基本形成了三大体系并立的局面，即继承元代水墨画法的文人画、宫廷“院体”绘画和活跃于江浙一带民间画坛的“浙派”绘画。三派之中，宫廷绘画和“浙派”的绘画在这一时期占主要地位，影响较大。
进入明代中期，作为纺织业中心的苏州逐渐成为江南富庶的大都市。经济的发达促进了文化的繁荣，一时间人文荟萃、名家频出，诞生于此的吴门文人画派逐渐兴盛了起来。这一派绘画对后世影响极大，支派繁衍，名家辈出，他们继承和发展了崇尚笔墨意趣和“士气”、“逸格”的元人绘画传统，为明清写意花鸟画的发展开启了一条新路。
此次展览，对于这些绘画的展示颇具心思，不求详细交代绘画历史的来龙去脉，更重要的是去营造明代绘画所蕴含的特有意境。本文择取其中较具代表性的一些作品予以介绍，静心观赏，就会发现在明代这样一个盛世王朝下，宫廷气象与文人意趣有着完美的融合，带来的是独具一格的味道。
《鬼子母受教化》
卷轴，绢本设色，长109厘米、宽27.3厘米。绘鬼子母被佛法教化的故事。传说，鬼子母生了五百个儿子，她天天还要吃王舍城里别家的男女小孩。佛尊得知此事，规劝不从，遂以法力藏起她的一个儿子，鬼子母想念她的孩子，急得她又哭又闹到处寻找。当她知道孩子在佛身边，便求佛还给她。佛说，你有五百个儿子，少一个就着急，你不想想，人家只有一两个孩子，被你吃了，那又怎么办呢？鬼子母幡然悔悟，皈依了佛门，并被吸收为护法神。画面中夸张的动态和心理刻画非常生动，与神情安详、以寂灭为乐的佛陀恰成对照，渲染了气氛。
纸本水墨山水图
卷轴，悬挂式构图，纸本水墨，高63.5厘米、宽31.7厘米。画中国山水峦石，湖泊、小舟与茅屋交相呼应，湖光山色，极富真实生动之感。尤其是近、中、远景层次分明，极富景深感。笔墨则于干枯中见秀润，于熟练中显生涩，用酣畅的破墨技法绘出危岩耸立、峭石参天，格调空逸冷静。
《使者见贤图》
卷轴，绢本设色，高148.7厘米、宽86.6厘米。绘两位衣着不凡的使者访问深山中隐居的闲士。画中人物大率气宇轩昂，神情潇洒，飘然物外，在与山水的结合中，多能给人以简劲放纵、水墨淋漓、气势磅礴又不流于粗俗的强烈印象。情景交融，工而不板，图中山水以构图见长，重峦叠嶂，奇石怪峰，深壑险涧，奇伟秀拔。用笔方劲峭利，笔墨细秀，设色淡雅妍丽，风格清秀。
朱邦《紫禁城文官图》
卷轴，绢本设色，高170厘米、宽110.8厘米，作于明中后期。画重重叠嶂的紫禁城门与门前文官相互行礼作揖的情景。城门层层而立，云雾缭绕，有如仙境之感。人物形象精确，神态超然，情调娴静典雅。线条流畅劲挺，简洁洒脱。采用全景式构图，工笔画承袭了宋代院体传统，用笔工整细腻，人物形象生动，设色古澹明洁又不失富丽庄严。
陈锡爵《百子戏乐图》
卷轴，绢本设色，长约95米、宽3米左右，作于明末清初时期。画中百子玩耍游乐，分不同情节描绘了不同的游戏项目。在表现百子娱乐时，相互间的联系自然而生动，如读书练字一段，练字者关注笔墨，读书者竞相观看，设色丰富艳丽，人物动态活泼，神情专注，显得生动诱人。全画中除人物的一般动作及动作间的联系自然而合理外，一些细微的动作描写尤为具体而生动。
陈居中《牧马猎鹰图》
册页，绢本设色。描绘一匹以空马鞍及虎皮装饰的牧马，立于牧马人身边。牧马人着宽衣大袍，以绶带系之，须发浓密，马鞭藏于身后，具有明显的少数民族特征。他的右臂前伸，上有一只昂首挺立的鹰隼，与牧人相互凝视。马蹄及牧马人脚边画有草丛而背景留白。用淡墨表现出来丰富的层次和虚旷的空间，虚实相生，设色古雅。
唐寅《陶谷赠词图》
卷轴，绢本设色，画五代时期陶谷赠词的故事。《南唐记事》记载：宋陶谷出使江南时，自恃是上国来的使者，摆出不可侵犯的骄傲态度。因此韩熙载便命家姬秦身兰伪装成旅社工友的女儿，陶谷看到秦身兰的相貌秀丽，便喜欢上了她，还作了一首词送给她，词名叫做《风光好》。过了几天，李后主设宴招待陶谷，陶谷再次摆出正人君子的模样，李后主便举起酒杯，令身兰出来劝酒唱歌，歌词就是陶谷所写赠的，令陶谷狼狈不堪。画中人物形象生动传神，容貌身姿处理得较为成功，人物形象富有肖像画的特点，人物之间的相互关系及表情处理得自然和谐，取得了很好的艺术效果。
红衣先祖绘像
立轴，绢本设色，高119.5厘米、宽77.5厘米。画一红衣先祖，头戴翠鸟发冠，身穿红色朝服。人物面部刻画尤见功力，吸取了西洋明暗刻画的写真技巧，层层赋色，再以重彩渲染，晕染细腻，不光表现了人物的外貌特征，而且深入揭示人物的内在精神气质，表现出祖先的风貌以及气闲神定、精神矍铄的神情仪态。
赵孟 《双马图》
绢本设色。一棕马与一白马立于树下，骨肉停匀，神完气足。用笔精炼，造型准确，画面的用线丝丝不苟而气韵生动。赵孟頫之画马，据其《人马图卷》题：“画固难，识画尤难，吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图自谓不愧唐人，也有识者许渠具眼。”又题：“吾自小年便爱画马，尔来得见韩干真迹三卷，乃始得其意云。”
明代的绘画是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展的，特别是随着社会政治经济的逐渐稳定，明代的文化艺术变得发达起来。明代前期的绘画基本形成了三大体系并立的局面，即继承元代水墨画法的文人画、宫廷“院体”绘画和活跃于江浙一带民间画坛的“浙派”绘画。三派之中，宫廷绘画和“浙派”的绘画在这一时期占主要地位，影响较大。
进入明代中期，作为纺织业中心的苏州逐渐成为江南富庶的大都市。经济的发达促进了文化的繁荣，一时间人文荟萃、名家频出，诞生于此的吴门文人画派逐渐兴盛了起来。这一派绘画对后世影响极大，支派繁衍，名家辈出，他们继承和发展了崇尚笔墨意趣和“士气”、“逸格”的元人绘画传统，为明清写意花鸟画的发展开启了一条新路。
此次展览，对于这些绘画的展示颇具心思，不求详细交代绘画历史的来龙去脉，更重要的是去营造明代绘画所蕴含的特有意境。本文择取其中较具代表性的一些作品予以介绍，静心观赏，就会发现在明代这样一个盛世王朝下，宫廷气象与文人意趣有着完美的融合，带来的是独具一格的味道。
《鬼子母受教化》
卷轴，绢本设色，长109厘米、宽27.3厘米。绘鬼子母被佛法教化的故事。传说，鬼子母生了五百个儿子，她天天还要吃王舍城里别家的男女小孩。佛尊得知此事，规劝不从，遂以法力藏起她的一个儿子，鬼子母想念她的孩子，急得她又哭又闹到处寻找。当她知道孩子在佛身边，便求佛还给她。佛说，你有五百个儿子，少一个就着急，你不想想，人家只有一两个孩子，被你吃了，那又怎么办呢？鬼子母幡然悔悟，皈依了佛门，并被吸收为护法神。画面中夸张的动态和心理刻画非常生动，与神情安详、以寂灭为乐的佛陀恰成对照，渲染了气氛。
纸本水墨山水图
卷轴，悬挂式构图，纸本水墨，高63.5厘米、宽31.7厘米。画中国山水峦石，湖泊、小舟与茅屋交相呼应，湖光山色，极富真实生动之感。尤其是近、中、远景层次分明，极富景深感。笔墨则于干枯中见秀润，于熟练中显生涩，用酣畅的破墨技法绘出危岩耸立、峭石参天，格调空逸冷静。
《使者见贤图》
卷轴，绢本设色，高148.7厘米、宽86.6厘米。绘两位衣着不凡的使者访问深山中隐居的闲士。画中人物大率气宇轩昂，神情潇洒，飘然物外，在与山水的结合中，多能给人以简劲放纵、水墨淋漓、气势磅礴又不流于粗俗的强烈印象。情景交融，工而不板，图中山水以构图见长，重峦叠嶂，奇石怪峰，深壑险涧，奇伟秀拔。用笔方劲峭利，笔墨细秀，设色淡雅妍丽，风格清秀。
朱邦《紫禁城文官图》
卷轴，绢本设色，高170厘米、宽110.8厘米，作于明中后期。画重重叠嶂的紫禁城门与门前文官相互行礼作揖的情景。城门层层而立，云雾缭绕，有如仙境之感。人物形象精确，神态超然，情调娴静典雅。线条流畅劲挺，简洁洒脱。采用全景式构图，工笔画承袭了宋代院体传统，用笔工整细腻，人物形象生动，设色古澹明洁又不失富丽庄严。
陈锡爵《百子戏乐图》
卷轴，绢本设色，长约95米、宽3米左右，作于明末清初时期。画中百子玩耍游乐，分不同情节描绘了不同的游戏项目。在表现百子娱乐时，相互间的联系自然而生动，如读书练字一段，练字者关注笔墨，读书者竞相观看，设色丰富艳丽，人物动态活泼，神情专注，显得生动诱人。全画中除人物的一般动作及动作间的联系自然而合理外，一些细微的动作描写尤为具体而生动。
陈居中《牧马猎鹰图》
册页，绢本设色。描绘一匹以空马鞍及虎皮装饰的牧马，立于牧马人身边。牧马人着宽衣大袍，以绶带系之，须发浓密，马鞭藏于身后，具有明显的少数民族特征。他的右臂前伸，上有一只昂首挺立的鹰隼，与牧人相互凝视。马蹄及牧马人脚边画有草丛而背景留白。用淡墨表现出来丰富的层次和虚旷的空间，虚实相生，设色古雅。
唐寅《陶谷赠词图》
卷轴，绢本设色，画五代时期陶谷赠词的故事。《南唐记事》记载：宋陶谷出使江南时，自恃是上国来的使者，摆出不可侵犯的骄傲态度。因此韩熙载便命家姬秦身兰伪装成旅社工友的女儿，陶谷看到秦身兰的相貌秀丽，便喜欢上了她，还作了一首词送给她，词名叫做《风光好》。过了几天，李后主设宴招待陶谷，陶谷再次摆出正人君子的模样，李后主便举起酒杯，令身兰出来劝酒唱歌，歌词就是陶谷所写赠的，令陶谷狼狈不堪。画中人物形象生动传神，容貌身姿处理得较为成功，人物形象富有肖像画的特点，人物之间的相互关系及表情处理得自然和谐，取得了很好的艺术效果。
红衣先祖绘像
立轴，绢本设色，高119.5厘米、宽77.5厘米。画一红衣先祖，头戴翠鸟发冠，身穿红色朝服。人物面部刻画尤见功力，吸取了西洋明暗刻画的写真技巧，层层赋色，再以重彩渲染，晕染细腻，不光表现了人物的外貌特征，而且深入揭示人物的内在精神气质，表现出祖先的风貌以及气闲神定、精神矍铄的神情仪态。