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摘 要：电影《最爱》上映初期，鲜少有人知道剧本改编自阎连科的被禁小说《丁庄梦》，受限于当下严格的审查制度和各方利益考虑，顾长卫的拍摄剪辑过程经历了一步一步地妥协，首先是掩盖剧本来源，其次是淡化抹去敏感内容，然后将两条并行的发展线索剪辑为单向的爱情内容，最后呈现在观众眼前的便是一部强调艾滋反歧视的爱情电影。这种妥协不仅源于严格的审查制度，也来源于导演编剧自身的坚守和追求。
关键词：丁庄梦；最爱；影视创作；局限
作者简介：郝燕萍（1991-），女，甘肃陇西人，四川大学硕士研究生，研究方向为中国现当代文学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-11--02
《最爱》上映于2011年5月11日，这部集合了郭富城、章子怡、濮存昕、蒋雯丽、孙海英等大腕明星的电影从拍摄初期就吸引了大量的关注目光，内容所涉及的敏感题材“艾滋”更是为电影掩盖了一层神秘面纱。电影一经上映的确受到各方关注，然而上映初期，鲜少有人知道这部电影是改变自阎连科的小说《丁庄梦》。本文力图从小说《丁庄梦》到电影《最爱》的改编，探讨导演和编剧是如何一步步妥协于当前的审查制度和商业利益，从而限制了影视创作进一步的空间。
一、掩盖剧本来源
《最爱》在电影宣传期间从未透露其改编于阎连科小说《丁庄梦》，作为编剧之一的阎连科在电影屏幕上也是以“言老施”这一化名出现。在一些采访中，当问到《最爱》剧本的来源时，顾长卫甚至回答“《最爱》就是我们自己编的故事……我们也需要一些很人性的，很趣味性的方式来传递信息，那些消除歧视和防治艾滋病的信息。”[1]在整个宣传和采访期间，顾长卫都强调《最爱》的主题是对艾滋患者的反歧视。从选角上来说，众多主演濮存昕、蒋雯丽、王宝强、李丹阳都曾担任过艾滋病形象大使，电影叙述者“我”的扮演者涛涛更是真正的艾滋感染者。在拍摄电影的过程中同时衍生了一部记录艾滋病患者参与电影拍摄的纪录片《在一起》，明星效应和感染者参演使得观众媒体都将注意力集中到了艾滋反歧视这一层面之上，探讨电影剧本的由来和其中的深意似乎少之又少。
《最爱》对改编自小说《丁庄梦》的回避另有深意。众所周知，《丁庄梦》目前还处于一种被封禁的状态。小说被封禁的原因是“以灰暗的描写，夸大艾滋病的危害和恐惧。”除此之外，如果对小说文本熟悉的话，内容所涉及的政治、权利等对官方意识形态的刻画似乎也是导致小说被禁的另一因素。讽刺的是，阎连科最初创作《丁庄梦》是为了有意讨好北京作协，“我完全是以立功的心态去写《丁庄梦》。因为我刚刚调到北京作协，想写一个能给作协带来荣誉的小说，《丁庄梦》是部计划用来拍马屁的小说。在我所有小说里，没有一部像《丁庄梦》 那样写得纯洁、温暖，恰恰表达我小说中善良之心。我投入了很多的理解和爱。”[2]《丁庄梦》反映了在艾滋绝症困境下人物本性的淳朴和复杂，是一部较有批判性和深意的小说文本。然而当顾长卫打算将这一题材搬上大屏幕时便无法公然地喊出这是一部改编自被禁小说的电影，而是选择了对艾滋病反歧视的宣传这一积极正面的宣传策略，这恐怕也是为了更加便利的通过审查制度。
二、消除敏感内容
《丁庄梦》是一部着力于刻画复杂人物形象的小说，涉及到了政治、权利、伦理等敏感内容。而《最爱》将这些敏感内容全部淡化，甚至是完全抹去了。首先是对“热病”罪魁祸首的更改。电影中所显热病的来源是血头齐全（小说中名丁辉）“就算全村的热病都是齐全采血给染上的”，他可以为了金钱利益卖血、倒卖棺材、配冥婚，可以说影片将一切罪恶都归结在了齐全这个人身上。而小说中罪魁祸首则模棱两可，或许是县教育局局长，这个具有一定象征意味的政府官员，他三番五次的来劝庄里人卖血，“别的县卖血早就卖疯啦，村庄里盖得楼房一座接一座，可你们丁庄解放几十年，共产党领导你们几十年，社会主义干了几十年，你们庄里还是草房一片连一片”[3]，包括卖血之后齐全勾结县领导配冥婚、倒卖棺材来谋求利益等，都有一个隐藏的政府官员出现。“爷问到，那卖棺材的钱是你挣了还是上边挣了呀？爹就笑着说，要是都归了我，我然买下半座城”。小说中所反映的悲剧源头是复杂的，有县领导、有齐全、甚至有老柱柱（小说中名丁老师），这正是阎连科所想探讨的人性，它可能简单又直接，又可能贪婪而复杂。而电影中将这一源头简单化，矛头直指齐全，在减少内容的敏感度时又不可避免的削弱了电影更深层次的表现。
除此之外，四伦叔（小说中名李三仁）被盗的象征权利的“村委会公章”在电影中也更换为一个载有秘密的小本本。而在小说中有强烈反道德伦理的内容诸如“卖棺、伐树、冥婚、挖棺、弑子”等在电影中也只有“卖官”、“冥婚”这两个方面一些简略的刻画。电影结束于小说的第五卷，以得意（小说中名丁亮）和琴琴（小说中名玲玲）的死为终，将小说后三章中村人挖了得意的棺和老柱柱打死齐全等内容完全抹去，据顾长卫透露，影片删减部分的内容中最后也是以齐全的死为终，但是齐全是死于在和他爹老柱柱的争论中，偶然坠井。这样的处理淡化了矛盾冲突，削弱了内容的敏感性，也体现了导演和编剧在综合考虑审查制度和观众接受方面做的第一步妥协。
三、选择爱情线索
电影《最爱》在宣传期间打出的宣传语是“我们结婚吧，趁活着”，而从电影名《魔术时代》《魔术外传》《罪爱》到《最爱》的变化更改中，也可以看出主题内容的愈发缩小，最后甚至可以归结为一部爱情电影。小说《丁庄梦》并不简单如此，从全文来说，赵得意和商琴琴的感情线索出现在小说中后部分，大体占据篇幅的1/3，爱情只是阎连科小说中想要表达的一个方面，甚至可以说并不深刻的一方面。顾长卫既然选择了改变这部22万字的长篇小说，一方面有他必须取舍选择的内容，另一方面，想要选择突出什么就显得尤为重要。透过一些采访我们大致可以看到最早版本的《最爱》是涉及到了一定的社会批判性的。“刚开始，这部电影叫《魔术外传》的时候，故事的规模更大，侧重的面也更广。”[4]这在电影中也有所显，电影中一些原本很出彩的配角，如孙海英扮演的四伦叔、蒋雯丽扮演的粮房婶、王宝强扮演的大嘴、李建华扮演的老疙瘩都是极具复杂性的人物，然而随着影片最后的删减，这些人物全部都潦草收尾，影片的后半部分仅仅突出了得意和琴琴对爱情婚姻的追求，难免给人虎头蛇尾的观影感受。 《最爱》最初排成时长为150分钟，最后上映时长105分钟，其中选择删减了45分钟的内容，这一部分的内容是从哥哥齐全的角度发展而来的，侧重于偏社会性的表达内容。顾长卫在凤凰卫视的采访中说道“首先是篇幅，要么是社会故事性的线大量拿掉，要么是爱情的线大量拿掉，现在这是没有选择的选择，可能这是最有益的选择，是不是迎合商业我不知道”从《丁庄梦》中复杂人性的表达，到最初《魔术外传》中爱情、社会两条线索的并行，到最后《最爱》中爱情线索的独角戏，我们看到的是在改编过程中导演编剧的一步一步妥协。最后，这个本来可以带些深层社会批判的电影演化成了一部爱情商业电影，我们无法单纯的说这种改编是成功或是失败，毕竟电影追求商业化利益、考虑观众接受效果都是合理的考量因素，但从这种妥协中，也反映了当下电影创作过程中自由受限的困境，这种受限不仅来自于当下严格的审查制度和意识形态，更来源于导演编剧自身并不够顽强的坚守，来源于导演在各方考量下做出的一步步退让和妥协。
四、结语
从《丁庄梦》到《最爱》的改编拍摄过程中，我们看到了导演编剧的挣扎和反抗，先是掩盖了电影剧本的真实来源，继而选择了淡化敏感题材和内容，接着在“爱情”和“社会”两条线索的两难选择中，最终妥协选择了商业化世俗化的“爱情”。这也正好反映了影视创作中的局限性，这种局限性表现在受限于严格的审查制度和商业利益的考量，从而带来的后果便是电影深层内涵的削弱。将有批判性的政治背景、权利背景完全淡化；将故事内容中人性的复杂矛盾一步步削弱，最后展露在我们面前的只剩一部纯粹的爱情电影，甚至这个爱情片段可以单独成篇。面对当下严格的审查制度和意识形态，有不少导演提出了“电影分级制度”，这似乎会减少这种局限性带来的不利后果，然而却忽略了导演自身坚守这一重要方面。在热切呼吁更多创作自由，将创作局限全部归因于严格的审查制度之前，影视创作人自身的坚守和追求，似乎才是更为关键的问题所在。
注释：
[1]顾长卫， 许嘉. 顾长卫访谈：《最爱》 既魔幻又时尚[J]. 大众电影， 2011， 10： 031.
[2]阎连科. 《丁庄梦》是部用来拍马屁的小说[N]. 东方早报 2014，04
[3]阎连科. 丁庄梦[M]. 上海文艺出版社， 2006.
[4]顾长卫， 许嘉. 顾长卫访谈：《最爱》 既魔幻又时尚[J]. 大众电影， 2011， 10： 031.
关键词：丁庄梦；最爱；影视创作；局限
作者简介：郝燕萍（1991-），女，甘肃陇西人，四川大学硕士研究生，研究方向为中国现当代文学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-11--02
《最爱》上映于2011年5月11日，这部集合了郭富城、章子怡、濮存昕、蒋雯丽、孙海英等大腕明星的电影从拍摄初期就吸引了大量的关注目光，内容所涉及的敏感题材“艾滋”更是为电影掩盖了一层神秘面纱。电影一经上映的确受到各方关注，然而上映初期，鲜少有人知道这部电影是改变自阎连科的小说《丁庄梦》。本文力图从小说《丁庄梦》到电影《最爱》的改编，探讨导演和编剧是如何一步步妥协于当前的审查制度和商业利益，从而限制了影视创作进一步的空间。
一、掩盖剧本来源
《最爱》在电影宣传期间从未透露其改编于阎连科小说《丁庄梦》，作为编剧之一的阎连科在电影屏幕上也是以“言老施”这一化名出现。在一些采访中，当问到《最爱》剧本的来源时，顾长卫甚至回答“《最爱》就是我们自己编的故事……我们也需要一些很人性的，很趣味性的方式来传递信息，那些消除歧视和防治艾滋病的信息。”[1]在整个宣传和采访期间，顾长卫都强调《最爱》的主题是对艾滋患者的反歧视。从选角上来说，众多主演濮存昕、蒋雯丽、王宝强、李丹阳都曾担任过艾滋病形象大使，电影叙述者“我”的扮演者涛涛更是真正的艾滋感染者。在拍摄电影的过程中同时衍生了一部记录艾滋病患者参与电影拍摄的纪录片《在一起》，明星效应和感染者参演使得观众媒体都将注意力集中到了艾滋反歧视这一层面之上，探讨电影剧本的由来和其中的深意似乎少之又少。
《最爱》对改编自小说《丁庄梦》的回避另有深意。众所周知，《丁庄梦》目前还处于一种被封禁的状态。小说被封禁的原因是“以灰暗的描写，夸大艾滋病的危害和恐惧。”除此之外，如果对小说文本熟悉的话，内容所涉及的政治、权利等对官方意识形态的刻画似乎也是导致小说被禁的另一因素。讽刺的是，阎连科最初创作《丁庄梦》是为了有意讨好北京作协，“我完全是以立功的心态去写《丁庄梦》。因为我刚刚调到北京作协，想写一个能给作协带来荣誉的小说，《丁庄梦》是部计划用来拍马屁的小说。在我所有小说里，没有一部像《丁庄梦》 那样写得纯洁、温暖，恰恰表达我小说中善良之心。我投入了很多的理解和爱。”[2]《丁庄梦》反映了在艾滋绝症困境下人物本性的淳朴和复杂，是一部较有批判性和深意的小说文本。然而当顾长卫打算将这一题材搬上大屏幕时便无法公然地喊出这是一部改编自被禁小说的电影，而是选择了对艾滋病反歧视的宣传这一积极正面的宣传策略，这恐怕也是为了更加便利的通过审查制度。
二、消除敏感内容
《丁庄梦》是一部着力于刻画复杂人物形象的小说，涉及到了政治、权利、伦理等敏感内容。而《最爱》将这些敏感内容全部淡化，甚至是完全抹去了。首先是对“热病”罪魁祸首的更改。电影中所显热病的来源是血头齐全（小说中名丁辉）“就算全村的热病都是齐全采血给染上的”，他可以为了金钱利益卖血、倒卖棺材、配冥婚，可以说影片将一切罪恶都归结在了齐全这个人身上。而小说中罪魁祸首则模棱两可，或许是县教育局局长，这个具有一定象征意味的政府官员，他三番五次的来劝庄里人卖血，“别的县卖血早就卖疯啦，村庄里盖得楼房一座接一座，可你们丁庄解放几十年，共产党领导你们几十年，社会主义干了几十年，你们庄里还是草房一片连一片”[3]，包括卖血之后齐全勾结县领导配冥婚、倒卖棺材来谋求利益等，都有一个隐藏的政府官员出现。“爷问到，那卖棺材的钱是你挣了还是上边挣了呀？爹就笑着说，要是都归了我，我然买下半座城”。小说中所反映的悲剧源头是复杂的，有县领导、有齐全、甚至有老柱柱（小说中名丁老师），这正是阎连科所想探讨的人性，它可能简单又直接，又可能贪婪而复杂。而电影中将这一源头简单化，矛头直指齐全，在减少内容的敏感度时又不可避免的削弱了电影更深层次的表现。
除此之外，四伦叔（小说中名李三仁）被盗的象征权利的“村委会公章”在电影中也更换为一个载有秘密的小本本。而在小说中有强烈反道德伦理的内容诸如“卖棺、伐树、冥婚、挖棺、弑子”等在电影中也只有“卖官”、“冥婚”这两个方面一些简略的刻画。电影结束于小说的第五卷，以得意（小说中名丁亮）和琴琴（小说中名玲玲）的死为终，将小说后三章中村人挖了得意的棺和老柱柱打死齐全等内容完全抹去，据顾长卫透露，影片删减部分的内容中最后也是以齐全的死为终，但是齐全是死于在和他爹老柱柱的争论中，偶然坠井。这样的处理淡化了矛盾冲突，削弱了内容的敏感性，也体现了导演和编剧在综合考虑审查制度和观众接受方面做的第一步妥协。
三、选择爱情线索
电影《最爱》在宣传期间打出的宣传语是“我们结婚吧，趁活着”，而从电影名《魔术时代》《魔术外传》《罪爱》到《最爱》的变化更改中，也可以看出主题内容的愈发缩小，最后甚至可以归结为一部爱情电影。小说《丁庄梦》并不简单如此，从全文来说，赵得意和商琴琴的感情线索出现在小说中后部分，大体占据篇幅的1/3，爱情只是阎连科小说中想要表达的一个方面，甚至可以说并不深刻的一方面。顾长卫既然选择了改变这部22万字的长篇小说，一方面有他必须取舍选择的内容，另一方面，想要选择突出什么就显得尤为重要。透过一些采访我们大致可以看到最早版本的《最爱》是涉及到了一定的社会批判性的。“刚开始，这部电影叫《魔术外传》的时候，故事的规模更大，侧重的面也更广。”[4]这在电影中也有所显，电影中一些原本很出彩的配角，如孙海英扮演的四伦叔、蒋雯丽扮演的粮房婶、王宝强扮演的大嘴、李建华扮演的老疙瘩都是极具复杂性的人物，然而随着影片最后的删减，这些人物全部都潦草收尾，影片的后半部分仅仅突出了得意和琴琴对爱情婚姻的追求，难免给人虎头蛇尾的观影感受。 《最爱》最初排成时长为150分钟，最后上映时长105分钟，其中选择删减了45分钟的内容，这一部分的内容是从哥哥齐全的角度发展而来的，侧重于偏社会性的表达内容。顾长卫在凤凰卫视的采访中说道“首先是篇幅，要么是社会故事性的线大量拿掉，要么是爱情的线大量拿掉，现在这是没有选择的选择，可能这是最有益的选择，是不是迎合商业我不知道”从《丁庄梦》中复杂人性的表达，到最初《魔术外传》中爱情、社会两条线索的并行，到最后《最爱》中爱情线索的独角戏，我们看到的是在改编过程中导演编剧的一步一步妥协。最后，这个本来可以带些深层社会批判的电影演化成了一部爱情商业电影，我们无法单纯的说这种改编是成功或是失败，毕竟电影追求商业化利益、考虑观众接受效果都是合理的考量因素，但从这种妥协中，也反映了当下电影创作过程中自由受限的困境，这种受限不仅来自于当下严格的审查制度和意识形态，更来源于导演编剧自身并不够顽强的坚守，来源于导演在各方考量下做出的一步步退让和妥协。
四、结语
从《丁庄梦》到《最爱》的改编拍摄过程中，我们看到了导演编剧的挣扎和反抗，先是掩盖了电影剧本的真实来源，继而选择了淡化敏感题材和内容，接着在“爱情”和“社会”两条线索的两难选择中，最终妥协选择了商业化世俗化的“爱情”。这也正好反映了影视创作中的局限性，这种局限性表现在受限于严格的审查制度和商业利益的考量，从而带来的后果便是电影深层内涵的削弱。将有批判性的政治背景、权利背景完全淡化；将故事内容中人性的复杂矛盾一步步削弱，最后展露在我们面前的只剩一部纯粹的爱情电影，甚至这个爱情片段可以单独成篇。面对当下严格的审查制度和意识形态，有不少导演提出了“电影分级制度”，这似乎会减少这种局限性带来的不利后果，然而却忽略了导演自身坚守这一重要方面。在热切呼吁更多创作自由，将创作局限全部归因于严格的审查制度之前，影视创作人自身的坚守和追求，似乎才是更为关键的问题所在。
注释：
[1]顾长卫， 许嘉. 顾长卫访谈：《最爱》 既魔幻又时尚[J]. 大众电影， 2011， 10： 031.
[2]阎连科. 《丁庄梦》是部用来拍马屁的小说[N]. 东方早报 2014，04
[3]阎连科. 丁庄梦[M]. 上海文艺出版社， 2006.
[4]顾长卫， 许嘉. 顾长卫访谈：《最爱》 既魔幻又时尚[J]. 大众电影， 2011， 10： 031.