【摘 要】
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“女乐”自先秦产生，在发展过程中，虽衍生出多种概念名称，但在历史上都有专业歌舞女艺人的含义。其以艺为本、声色娱人。从某种程度而言，“女乐”是音乐的化身，是精神文化的象征。
【机 构】
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西北师范大学文学院,定西师范高等专科学校中文系
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“女乐”自先秦产生，在发展过程中，虽衍生出多种概念名称，但在历史上都有专业歌舞女艺人的含义。其以艺为本、声色娱人。从某种程度而言，“女乐”是音乐的化身，是精神文化的象征。但从社会形态的角度来看，“女乐”是阶级社会中剥削制度的产物，女艺人的社会地位很低。元代艺妓的地位既卑贱又尊荣，处于政治上、生活上受压迫和艺术上受赞赏的双重地位。艺妓对元杂剧、元散曲有显著贡献：乐妓是元杂剧演出的主要力量；艺妓大量介入元散曲的演出和创作，使元散曲的题材出现大量的赠妓之作和酬和之作，同时，艺妓对元散曲的艺术风格影响也很大，使部
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