论文部分内容阅读
在第12届上海国际电影节上，意大利电影成为一个重要亮点。总共有13部意大利电影参加了今年的电影节，这个数字创造了一个新的纪录。其中入围主竞赛单元的意大利电影有两部，分别是Giulio Manfredonia执导的《是的，我们行》（Si può fare），和Dodo Fiori执导的《无人监视》（La Strategia degli affetti），后者在上海进行了影片的全球首映。
今年意大利电影踊跃参加上海电影节，在很大程度上取决于近来两国在电影合作方面的进一步发展，去年作为参展影片来到上海的意大利电影，由Davide Marengo执导的《双重追杀》（Notturno Bus）之前已被内地的发行公司购买，即将在国内影院上映。这引起了更多意大利电影人对于中国市场的兴趣。
另外值得一提的是，在今年入围上海电影节的意大利电影中，有很多都是出自当地电影界的新生力量。意大利的Cinecitta' Luce-Filmitalia今年特意在电影节期间举办了“聚焦意大利新星”活动，向中国观众集中推介5部当地最新的新人电影以及一批优秀的青年导演和演员。
《综艺》：相比往年，今年来上海的意大利电影明显增多。这是出于怎样的考虑？
Carla Cattani：是的，今年我们带来的片子很多。Filmitalia的目标就是在国际上推广意大利电影，上海是个很好的平台，我们与上海方面已合作了很多年。今年我们的重点是新人，去年意大利生产了很多好电影，其中有不少都是由青年导演和演员拍的，我们想把他们进一步推广到国际上。
《综艺》：现在国际电影界面临的一个大背景是金融危机，大家都在寻求更多的合拍机会。目前合拍片在意大利的情况如何？你如何看待中意电影在这方面的合作空间？
Carla Cattani：就意大利的情况而言，要说出准确的数字比较困难，因为合拍基本有两类：一类是由意大利导演发起的项目；另外一些是由海外主导的电影。前一类每年大概20部左右，后者更多还是电影工业之间的合作。很多欧洲国家，比如法国现在都在用减税、退税等政策来吸引合拍，但这个我们目前还没有。
我一直认为跨国合拍很重要，因为对一部电影来说，文化差别有时可能是最关键的吸引力。我也很希望能在大银幕上看到更多中国和意大利合作的电影。其实3年前我们的导演Gianni Amelio就在中国拍了《消逝的星星》（La Stella che non c'è），当然这仍是一部意大利电影，我们还在寻求真正的电影合拍机会。意大利和很多国家都已签署了合拍协定，我们也希望未来能和中国达成类似协议，当然这还需要时间。对于合拍，我们的考虑主要还是从商业角度出发，比如看意大利电影在该国的市场有多大，而并不涉及到政治、文化等因素。
《综艺》：经济危机已开始影响到意大利的电影业了吗？
Carla Cattani：目前还没有，因为在意大利，电影制作需要很长的时间，做一部合拍片往往需要1年半到2年，所以我们现在看到的电影很多都是在两年前就已启动的。另外我们和很多严重依赖海外市场的国家不同，意大利电影更看重本土。2007年意大利电影本土市场份额达到了创纪录的33%，去年的数字有些回落，但也在25-26%左右，同样是相当不错的成绩。当然我们也有一些海外市场，比如从费里尼（Federico Fellini）获得奥斯卡开始，意大利的喜剧就很受欢迎。总的来说，我们的商业片主要还是着眼本国，至于海外收多少都只是锦上添花。导演也几乎可以说是100%从本土观众出发。其实近几年在意大利票房最高的电影都不是好莱坞大片，我们本地的商业片最高曾经做到4500万欧元的票房。我想无论对哪个国家的本土观众来说，大银幕上美国人的冒险游戏终究不是最有趣的事。
其实我个人并不认为目前的经济形势会对意大利电影业带来太大冲击。首先因为我们的电影制作并不需要太多资金。意大利人拍电影更看重创意而不是钱，从罗西里尼（Roberto Rossellini）拍《罗马不设防的城市》（Roma, città aperta）开始，我们就用艺术想象力弥补资金不足。钱总是不够的，但我们总是能找到拍电影的方法。当然现在意大利政府有很多专门的支持措施，各地也有各种各样的专业基金。尤其对青年导演，他们在拍摄短片作品和自己的第一部长片时都能得到来自政府和相关机构的有力支持。
《综艺》：与前年相比，去年意大利电影在本土的份额有所下跌，这是为什么？
Carla Cattani：可能有消费价格的原因，此外意大利观众喜欢有鲜明文化个性的电影。比如好莱坞电影、意大利电影和中国电影，都有各自特色和固定观众群。但现在有些电影比较中庸，这也学一点那也用一点。这样的片子表现往往不好，很多都是这周上映下周就被撤下了。在意大利，成功的电影往往会上映很长时间。随着上映时间的不同，票房的分账比例也随时变化。比如影片推出第一周，制片方可能会拿到32%的票房，但随着上映时间的延长，分成比例就会调整，因为影院放老片就意味着放弃新片，有一定风险。我们除了正规电影院之外，还有其他发行方式，比如公共广场或海滩上的露天放映，这些票价可能会便宜一些，比如一般的票价可能是7欧元，这些可能就是3.5欧元。通过不同的渠道网络，很多片子都能做到长线放映，《贫民窟的百万富翁》现在就还在上映，我想随着夏天旺季的到来，该片可能达到1000万欧元的票房。
《综艺》：近年来有不少意大利电影在世界各大电影节上赢得成功，比如去年在戛纳获得评委会大奖的《格莫拉》(Gomorra)。
Carla Cattani：是的，我们去年有两部电影在戛纳都得到重要奖项。除了《格莫拉》以外，《美声男伶》(Il Divo)也屡获大奖。另外在本土市场，这两部电影的成功也是难以想象的：《格莫拉》在意大利的票房高达1500万欧元；《美声男伶》有比较敏感的政治主题，但本地票房也达到了500万欧元，而且这个成绩还是在一贯被好莱坞大片霸占的暑期档取得的。这两部影片都由青年导演执导，《格莫拉》导演Matteo Garrone之前只执导过少数几部长片，且大多都是低成本电影。去年他除了执导《格莫拉》外，还监制了另外一部低成本电影《意外的假期》（Pranzo di ferragosto），反响很不错，这个片子入围了今年上海电影节的国际展映单元。
《综艺》：在意大利，青年导演拍《格莫拉》这样题材与风格均很独特的电影是否很困难？
Carla Cattani：困难一定是有的，但《格莫拉》情况有些不一样。这个项目是由其中一位制片人Domenico Procacci发起，他自己就是原著的作者。影片那种崭新的风格在很大程度上要归功于他，当初其实有很多人都劝他把片子拍得更类型化些，比如像塞尔乔・莱昂内（Sergio Leone）的那种感觉，但他坚持了现在的这种风格方向，并取得了成功。
今年意大利电影踊跃参加上海电影节，在很大程度上取决于近来两国在电影合作方面的进一步发展，去年作为参展影片来到上海的意大利电影，由Davide Marengo执导的《双重追杀》（Notturno Bus）之前已被内地的发行公司购买，即将在国内影院上映。这引起了更多意大利电影人对于中国市场的兴趣。
另外值得一提的是，在今年入围上海电影节的意大利电影中，有很多都是出自当地电影界的新生力量。意大利的Cinecitta' Luce-Filmitalia今年特意在电影节期间举办了“聚焦意大利新星”活动，向中国观众集中推介5部当地最新的新人电影以及一批优秀的青年导演和演员。
《综艺》：相比往年，今年来上海的意大利电影明显增多。这是出于怎样的考虑？
Carla Cattani：是的，今年我们带来的片子很多。Filmitalia的目标就是在国际上推广意大利电影，上海是个很好的平台，我们与上海方面已合作了很多年。今年我们的重点是新人，去年意大利生产了很多好电影，其中有不少都是由青年导演和演员拍的，我们想把他们进一步推广到国际上。
《综艺》：现在国际电影界面临的一个大背景是金融危机，大家都在寻求更多的合拍机会。目前合拍片在意大利的情况如何？你如何看待中意电影在这方面的合作空间？
Carla Cattani：就意大利的情况而言，要说出准确的数字比较困难，因为合拍基本有两类：一类是由意大利导演发起的项目；另外一些是由海外主导的电影。前一类每年大概20部左右，后者更多还是电影工业之间的合作。很多欧洲国家，比如法国现在都在用减税、退税等政策来吸引合拍，但这个我们目前还没有。
我一直认为跨国合拍很重要，因为对一部电影来说，文化差别有时可能是最关键的吸引力。我也很希望能在大银幕上看到更多中国和意大利合作的电影。其实3年前我们的导演Gianni Amelio就在中国拍了《消逝的星星》（La Stella che non c'è），当然这仍是一部意大利电影，我们还在寻求真正的电影合拍机会。意大利和很多国家都已签署了合拍协定，我们也希望未来能和中国达成类似协议，当然这还需要时间。对于合拍，我们的考虑主要还是从商业角度出发，比如看意大利电影在该国的市场有多大，而并不涉及到政治、文化等因素。
《综艺》：经济危机已开始影响到意大利的电影业了吗？
Carla Cattani：目前还没有，因为在意大利，电影制作需要很长的时间，做一部合拍片往往需要1年半到2年，所以我们现在看到的电影很多都是在两年前就已启动的。另外我们和很多严重依赖海外市场的国家不同，意大利电影更看重本土。2007年意大利电影本土市场份额达到了创纪录的33%，去年的数字有些回落，但也在25-26%左右，同样是相当不错的成绩。当然我们也有一些海外市场，比如从费里尼（Federico Fellini）获得奥斯卡开始，意大利的喜剧就很受欢迎。总的来说，我们的商业片主要还是着眼本国，至于海外收多少都只是锦上添花。导演也几乎可以说是100%从本土观众出发。其实近几年在意大利票房最高的电影都不是好莱坞大片，我们本地的商业片最高曾经做到4500万欧元的票房。我想无论对哪个国家的本土观众来说，大银幕上美国人的冒险游戏终究不是最有趣的事。
其实我个人并不认为目前的经济形势会对意大利电影业带来太大冲击。首先因为我们的电影制作并不需要太多资金。意大利人拍电影更看重创意而不是钱，从罗西里尼（Roberto Rossellini）拍《罗马不设防的城市》（Roma, città aperta）开始，我们就用艺术想象力弥补资金不足。钱总是不够的，但我们总是能找到拍电影的方法。当然现在意大利政府有很多专门的支持措施，各地也有各种各样的专业基金。尤其对青年导演，他们在拍摄短片作品和自己的第一部长片时都能得到来自政府和相关机构的有力支持。
《综艺》：与前年相比，去年意大利电影在本土的份额有所下跌，这是为什么？
Carla Cattani：可能有消费价格的原因，此外意大利观众喜欢有鲜明文化个性的电影。比如好莱坞电影、意大利电影和中国电影，都有各自特色和固定观众群。但现在有些电影比较中庸，这也学一点那也用一点。这样的片子表现往往不好，很多都是这周上映下周就被撤下了。在意大利，成功的电影往往会上映很长时间。随着上映时间的不同，票房的分账比例也随时变化。比如影片推出第一周，制片方可能会拿到32%的票房，但随着上映时间的延长，分成比例就会调整，因为影院放老片就意味着放弃新片，有一定风险。我们除了正规电影院之外，还有其他发行方式，比如公共广场或海滩上的露天放映，这些票价可能会便宜一些，比如一般的票价可能是7欧元，这些可能就是3.5欧元。通过不同的渠道网络，很多片子都能做到长线放映，《贫民窟的百万富翁》现在就还在上映，我想随着夏天旺季的到来，该片可能达到1000万欧元的票房。
《综艺》：近年来有不少意大利电影在世界各大电影节上赢得成功，比如去年在戛纳获得评委会大奖的《格莫拉》(Gomorra)。
Carla Cattani：是的，我们去年有两部电影在戛纳都得到重要奖项。除了《格莫拉》以外，《美声男伶》(Il Divo)也屡获大奖。另外在本土市场，这两部电影的成功也是难以想象的：《格莫拉》在意大利的票房高达1500万欧元；《美声男伶》有比较敏感的政治主题，但本地票房也达到了500万欧元，而且这个成绩还是在一贯被好莱坞大片霸占的暑期档取得的。这两部影片都由青年导演执导，《格莫拉》导演Matteo Garrone之前只执导过少数几部长片，且大多都是低成本电影。去年他除了执导《格莫拉》外，还监制了另外一部低成本电影《意外的假期》（Pranzo di ferragosto），反响很不错，这个片子入围了今年上海电影节的国际展映单元。
《综艺》：在意大利，青年导演拍《格莫拉》这样题材与风格均很独特的电影是否很困难？
Carla Cattani：困难一定是有的，但《格莫拉》情况有些不一样。这个项目是由其中一位制片人Domenico Procacci发起，他自己就是原著的作者。影片那种崭新的风格在很大程度上要归功于他，当初其实有很多人都劝他把片子拍得更类型化些，比如像塞尔乔・莱昂内（Sergio Leone）的那种感觉，但他坚持了现在的这种风格方向，并取得了成功。