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故事梗概
后宫,一个女人的天地,春光旖旎,却危机四伏,本是一群美貌温婉的女子,只因存在于一个特殊的所在,不得不为自家性命和家族命运,尔虞我诈,勾心斗角。云意殿被选那刻起,人生便不由自己,耗尽了一生青春与美好。当她站到权利与荣宠的高峰时,虽风光无限,万丈荣光,却再无路可退,只能眼睁睁看着盛极而衰,一步步失去。“愿得一心人,白首不相离”的追求,不过是浮生一梦中。 《后宫 甄嬛传》是一部宫廷情感大戏,更注重描写“后宫女人”的真实情感,剧中甄嬛是凝结了千百年来无数后宫女子的缩影,从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人,她无数次跌入谷底,几乎不能翻身,最终凭借自己的善良和聪明才智,登峰造极,成为一朝太后。虽风光无限,但看见心上人十七爷死在自己怀里,她终究不过是一千古伤心人罢了。
郑晓龙:细节决定情景
《后宫 甄嬛传》改编自作者流潋紫高人气的同名网络小说,小说刚在网上连载就造成轰动,有无数忠实粉丝力捧追看,网络点击率破亿,图书破万册,该剧尚未拍摄就已引起网民和读者极大关注。总导演郑晓龙介绍,改编后的故事以雍正年代为背景,从批判的视角揭露了封建王朝对人性的摧残和迫害,它在反映古代宫廷权术斗争的同时,还揭示出“后宫女人”作为一个特殊的群体,表面上锦衣玉食、荣华富贵,但其实人人自危、朝不保夕;同时,后宫的风起云涌更不单纯是女人之间的争斗,她们的地位和荣宠与各自家族的兴衰荣辱都彼此牵连,息息相关。
郑晓龙曾凭借《北京人在纽约》和《金婚》等电视剧扬名,这次首度尝试拍摄古装戏,郑导坦言:当初是在夫人的推荐下看完了小说,觉得不仅故事好看,而且有厚重的历史感,通过改编可以构成一部有批判性的后宫故事,于是立即将七本小说的改编权买下。“我们先买了它前三本的版权,买了三本之后她又开始接着写了四本。你说买不买?其实后四本写得真不如前三本。甚至有些地方是很不合理的,但是我觉得不管怎么说得把它们都买下来,有错误的地方是可以改的,好的文学作品是很少见的。”
后宫里各色人群悲惨的命运被历史碾过,令人扼腕长叹。郑晓龙希望自己这部戏拍出来能够是一部真正意义上的古装戏,而并非一群演员穿着古代服装演现代戏码,让观众有些思考与回味,“多少有一点对封建礼教的批判。我觉得这样才有意思,否则的话大家都在关注后宫男男女女那么点事儿,勾心斗角,其实是没什么太大的看头的。我对这些年的古装戏,拼命的歌颂帝王将相,很反感。原来有一个《末代皇帝》,这个电影里面有很强的批判性,我觉得不错。中国人一直对自己的皇帝歌功颂德,那你还搞革命干什么呢?搞什么社会主义社会呢?回去搞封建主义多好啊?封建社会对人性是极大的泯灭,完全违背了历史本质的真实,我也不是说你所有方方面都得真实,因为那毕竟是文学作品,本质上是应该真实的。”
郑晓龙对真实性的把握,首先在细节上,“每个人物的行为都有实在的根据。想象空间越大难度也越大。古代人是什么样子?跟现代怎么样去衔接?不是梳个大辫子就清朝了,他们走路为什么这么走,行为为什么会这个样子,都是有根据的。现代戏你不用做那些史料考察,比如说民族啊礼仪啊、规章制度啊,这些我们脑子里都是有的,一聊就知道是怎么回事,一般情况下都是不会有错的。但是古装是这样子的吗?你必须要进行很多考证,并且对演员的要求也会更加严格。古装戏开拍前都要对演员进行培训。见到皇后是什么样的,见到比自己平辈高的是什么样的,见到皇帝应该是什么样子,必须要开始礼仪上的培训。还有很多基本的坐相、站相都是很重要的。全都要做。现在的古装戏有几个是做这样的事的?”
为此,郑晓明专门请了研究清王朝史的专家,进行指导和培训,“影视本身就是一个很细节的东西。你把细节做好了,别人就会相信你。你的细节是虚假的,你的情节再真实别人也不相信。好多年前开会的时候我就跟他们讲,当时有个美国电影叫《胜利大逃亡》,这个电影故事在当事的二战时期是根本没有的事儿,但它因为每一个细节都很真实,最后成功了,这就是细节决定情景。”
孙俪看剧本感动到落泪
抛开《画皮》的中型造型不算,《后宫 甄嬛传》算是孙俪第一次尝试演古装戏,为了让演出更真实,导演甚至为孙俪安排了专门教授清朝礼仪的老师为其全程贴身执导,就连试造型时导演都亲自上阵监督:“我记得我那天试装一直从早上试到晚上,一共试了十一个造型,导演一直在旁边盯着,等我试到最后一套造型时,发现导演在后面已经躺下了,我跟他开玩笑说‘是不是我的造型让他觉得很放心?’结果后来才知道,他是盯了一天累得实在坐不住了,吃了救心丸之后躺下休息的。”
去年年底,郑晓龙将《后宫甄嬛传》的小说拿给孙俪看,7本书孙俪只用了两个月就看完了,看到甄嬛与十七爷之间的情感纠结,她一度被感动到流泪:“我记得有一段情节里,甄嬛明明就可以抛下一切跟十七爷一起远走高飞了,但是她却没有走。我很不理解,我问导演甄嬛是不是因为迷上了权力斗争而不肯走?导演对我解释说,甄嬛其实是一个胸怀很广阔的人,她知道如果自己走了的话自己的家人可能会被满门抄斩,前途也将面临危机,她是为了所有人着想才不肯走。这段让我感动的想哭,世间有那么多好男子,甄嬛只想跟一个爱自己的人白头偕老,可是命运却偏偏不给她这个机会,她从刚进宫时的什么不懂,到慢慢熟悉后宫的权术斗争,再到后来被迫杀人,她其实一直都是被命运推着走的,她自己也很无奈。经过无数的勾心斗角之后,她打败了皇后,儿子当上皇帝,自己也当上太后,但是最终得到的一切根本不是她想要的,这其实很可悲。”
陈建斌演一位渴望真爱的皇帝
尽管以前尝试过曹操等古装角色,但是涉及后宫戏,陈建斌坦言还是第一次:“以前拍的古装片都是男人戏,尤其是在《三国》里面几乎都是前朝的戏,连皇后的面都没见过,我觉得古装戏里加上后宫的戏会让内容更加丰满。”陈建斌称自己是因为被剧本深深打动,才决定接拍这部戏的,“当初我是一口气看完剧本的,我觉得剧本很吸引我,越看就越想知道后面发生什么事,再加上导演郑晓龙本身就是戏剧质量的保证,所以我就毫不犹豫地接拍了这部戏。”
陈建斌介绍称,自己扮演的雍正皇帝是一个渴望真爱、追求真爱的皇帝:“这部戏一共50集,讲的是雍正45岁登基到58岁驾崩这13年里发生的事。我扮演的雍正皇帝是一个渴望真爱和寻求真爱的皇帝,他期盼的是男人和女人之间那种最纯粹的爱情,他遇到的孙俪扮演的甄嬛恰恰就是将自己当成了一个普通的男人,而并非皇帝,而剧本对于情节的处理方式又让人极为信服。”
制作人敦琪,也曾经想迎合书迷
扮演甄嬛的孙俪虽然很清纯,但不够惊艳;而皇帝的扮演者陈建斌则被斥面相太老,与原文中的皇帝玄凌相距甚远。针对这些质疑,制片人敦琪直言,电视剧和书还是有区别的,请大家看了电视剧再说。“我们去人大复印剧本,得知是《后宫》要拍电视,那些学生都很兴奋,书刊的受众和电视剧的受众是有很大区别的。小说的定位跟我们的电视剧完全是两码事。清朝的女人戏,男人都要剃头,在港台演员男演员上一开始是有想法的,后来觉得要剃头,戏份又不多,很多人都放弃了。当时我们还是想跟书迷达成一个审美共识,我们也想迎合一下,比如钟汉良和霍建华,但是操作起来有些难度,最后选择了这样的创作班底,整体讲还比较理想。”
后宫,一个女人的天地,春光旖旎,却危机四伏,本是一群美貌温婉的女子,只因存在于一个特殊的所在,不得不为自家性命和家族命运,尔虞我诈,勾心斗角。云意殿被选那刻起,人生便不由自己,耗尽了一生青春与美好。当她站到权利与荣宠的高峰时,虽风光无限,万丈荣光,却再无路可退,只能眼睁睁看着盛极而衰,一步步失去。“愿得一心人,白首不相离”的追求,不过是浮生一梦中。 《后宫 甄嬛传》是一部宫廷情感大戏,更注重描写“后宫女人”的真实情感,剧中甄嬛是凝结了千百年来无数后宫女子的缩影,从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人,她无数次跌入谷底,几乎不能翻身,最终凭借自己的善良和聪明才智,登峰造极,成为一朝太后。虽风光无限,但看见心上人十七爷死在自己怀里,她终究不过是一千古伤心人罢了。
郑晓龙:细节决定情景
《后宫 甄嬛传》改编自作者流潋紫高人气的同名网络小说,小说刚在网上连载就造成轰动,有无数忠实粉丝力捧追看,网络点击率破亿,图书破万册,该剧尚未拍摄就已引起网民和读者极大关注。总导演郑晓龙介绍,改编后的故事以雍正年代为背景,从批判的视角揭露了封建王朝对人性的摧残和迫害,它在反映古代宫廷权术斗争的同时,还揭示出“后宫女人”作为一个特殊的群体,表面上锦衣玉食、荣华富贵,但其实人人自危、朝不保夕;同时,后宫的风起云涌更不单纯是女人之间的争斗,她们的地位和荣宠与各自家族的兴衰荣辱都彼此牵连,息息相关。
郑晓龙曾凭借《北京人在纽约》和《金婚》等电视剧扬名,这次首度尝试拍摄古装戏,郑导坦言:当初是在夫人的推荐下看完了小说,觉得不仅故事好看,而且有厚重的历史感,通过改编可以构成一部有批判性的后宫故事,于是立即将七本小说的改编权买下。“我们先买了它前三本的版权,买了三本之后她又开始接着写了四本。你说买不买?其实后四本写得真不如前三本。甚至有些地方是很不合理的,但是我觉得不管怎么说得把它们都买下来,有错误的地方是可以改的,好的文学作品是很少见的。”
后宫里各色人群悲惨的命运被历史碾过,令人扼腕长叹。郑晓龙希望自己这部戏拍出来能够是一部真正意义上的古装戏,而并非一群演员穿着古代服装演现代戏码,让观众有些思考与回味,“多少有一点对封建礼教的批判。我觉得这样才有意思,否则的话大家都在关注后宫男男女女那么点事儿,勾心斗角,其实是没什么太大的看头的。我对这些年的古装戏,拼命的歌颂帝王将相,很反感。原来有一个《末代皇帝》,这个电影里面有很强的批判性,我觉得不错。中国人一直对自己的皇帝歌功颂德,那你还搞革命干什么呢?搞什么社会主义社会呢?回去搞封建主义多好啊?封建社会对人性是极大的泯灭,完全违背了历史本质的真实,我也不是说你所有方方面都得真实,因为那毕竟是文学作品,本质上是应该真实的。”
郑晓龙对真实性的把握,首先在细节上,“每个人物的行为都有实在的根据。想象空间越大难度也越大。古代人是什么样子?跟现代怎么样去衔接?不是梳个大辫子就清朝了,他们走路为什么这么走,行为为什么会这个样子,都是有根据的。现代戏你不用做那些史料考察,比如说民族啊礼仪啊、规章制度啊,这些我们脑子里都是有的,一聊就知道是怎么回事,一般情况下都是不会有错的。但是古装是这样子的吗?你必须要进行很多考证,并且对演员的要求也会更加严格。古装戏开拍前都要对演员进行培训。见到皇后是什么样的,见到比自己平辈高的是什么样的,见到皇帝应该是什么样子,必须要开始礼仪上的培训。还有很多基本的坐相、站相都是很重要的。全都要做。现在的古装戏有几个是做这样的事的?”
为此,郑晓明专门请了研究清王朝史的专家,进行指导和培训,“影视本身就是一个很细节的东西。你把细节做好了,别人就会相信你。你的细节是虚假的,你的情节再真实别人也不相信。好多年前开会的时候我就跟他们讲,当时有个美国电影叫《胜利大逃亡》,这个电影故事在当事的二战时期是根本没有的事儿,但它因为每一个细节都很真实,最后成功了,这就是细节决定情景。”
孙俪看剧本感动到落泪
抛开《画皮》的中型造型不算,《后宫 甄嬛传》算是孙俪第一次尝试演古装戏,为了让演出更真实,导演甚至为孙俪安排了专门教授清朝礼仪的老师为其全程贴身执导,就连试造型时导演都亲自上阵监督:“我记得我那天试装一直从早上试到晚上,一共试了十一个造型,导演一直在旁边盯着,等我试到最后一套造型时,发现导演在后面已经躺下了,我跟他开玩笑说‘是不是我的造型让他觉得很放心?’结果后来才知道,他是盯了一天累得实在坐不住了,吃了救心丸之后躺下休息的。”
去年年底,郑晓龙将《后宫甄嬛传》的小说拿给孙俪看,7本书孙俪只用了两个月就看完了,看到甄嬛与十七爷之间的情感纠结,她一度被感动到流泪:“我记得有一段情节里,甄嬛明明就可以抛下一切跟十七爷一起远走高飞了,但是她却没有走。我很不理解,我问导演甄嬛是不是因为迷上了权力斗争而不肯走?导演对我解释说,甄嬛其实是一个胸怀很广阔的人,她知道如果自己走了的话自己的家人可能会被满门抄斩,前途也将面临危机,她是为了所有人着想才不肯走。这段让我感动的想哭,世间有那么多好男子,甄嬛只想跟一个爱自己的人白头偕老,可是命运却偏偏不给她这个机会,她从刚进宫时的什么不懂,到慢慢熟悉后宫的权术斗争,再到后来被迫杀人,她其实一直都是被命运推着走的,她自己也很无奈。经过无数的勾心斗角之后,她打败了皇后,儿子当上皇帝,自己也当上太后,但是最终得到的一切根本不是她想要的,这其实很可悲。”
陈建斌演一位渴望真爱的皇帝
尽管以前尝试过曹操等古装角色,但是涉及后宫戏,陈建斌坦言还是第一次:“以前拍的古装片都是男人戏,尤其是在《三国》里面几乎都是前朝的戏,连皇后的面都没见过,我觉得古装戏里加上后宫的戏会让内容更加丰满。”陈建斌称自己是因为被剧本深深打动,才决定接拍这部戏的,“当初我是一口气看完剧本的,我觉得剧本很吸引我,越看就越想知道后面发生什么事,再加上导演郑晓龙本身就是戏剧质量的保证,所以我就毫不犹豫地接拍了这部戏。”
陈建斌介绍称,自己扮演的雍正皇帝是一个渴望真爱、追求真爱的皇帝:“这部戏一共50集,讲的是雍正45岁登基到58岁驾崩这13年里发生的事。我扮演的雍正皇帝是一个渴望真爱和寻求真爱的皇帝,他期盼的是男人和女人之间那种最纯粹的爱情,他遇到的孙俪扮演的甄嬛恰恰就是将自己当成了一个普通的男人,而并非皇帝,而剧本对于情节的处理方式又让人极为信服。”
制作人敦琪,也曾经想迎合书迷
扮演甄嬛的孙俪虽然很清纯,但不够惊艳;而皇帝的扮演者陈建斌则被斥面相太老,与原文中的皇帝玄凌相距甚远。针对这些质疑,制片人敦琪直言,电视剧和书还是有区别的,请大家看了电视剧再说。“我们去人大复印剧本,得知是《后宫》要拍电视,那些学生都很兴奋,书刊的受众和电视剧的受众是有很大区别的。小说的定位跟我们的电视剧完全是两码事。清朝的女人戏,男人都要剃头,在港台演员男演员上一开始是有想法的,后来觉得要剃头,戏份又不多,很多人都放弃了。当时我们还是想跟书迷达成一个审美共识,我们也想迎合一下,比如钟汉良和霍建华,但是操作起来有些难度,最后选择了这样的创作班底,整体讲还比较理想。”