记者是全体文科生门槛最低的职业
　　巫　昂
　　
　　因为我自己做过记者，算是媒体故人。每当外人批评说记者不敬业，胡乱采访，或者乱写东西，我总是忍不住拿小石头击打其胸部，因为我们当年，那是怎么样的革命大无畏精神呐，整个社会部，跟一群疯狗似的，已经看不到人影，女人像男人，男人像畜生已经不足以形容其境况，说是一群疯狗，比较合适。
　　世界上好像做记者是全体文科生门槛最低职业。当然了，理科生对文学感兴趣的，也可以轻易地来插一腿，今天面试完了，明天来上班，明天中午就派出去采访。其培训时间，连家政服务员都比不上，至少，应该让这些新记者们，采访采访老记者或者部门主任口巴，内部做点小练习。
　　记者这个工作，没什么诀窍，就是傻细笨，查背景资料，整明白专业术语，整理要问的问题及其顺序，在采访时候，就是事无巨细地问问题，把注意力都集中在对方身上，问题身上，事情身上，我个人坚信，不超过三个小时的采访，不是好采访。
　　一般来说，记者越认真，采访对象也会跟着打起精神，谁都不会讨厌认真的人。举个我刚看完的美剧做例子，《别对我撒谎》里边的拆谎大师有三个主要工作人员，第一个是合伙人，充满爱心的中年妇女，认真负责有传统美德；第二个是一个拉丁裔的女天才，很有激情和爆发力，很敬业，也深受观众的喜爱；第三个，一恍恍惚惚的哥们，经常表现出对此活计不上心，观众看到后面，不但不喜欢这个角色，连这个演员都受牵连，因为不知道是剧本里边他就是该这么不上心，还是这个演员演戏不上心，连累了本来应该很上心的角色。
　　戏里戏外，不敬业都是罪，人生也无非如此。
　　
　　诗歌没有“人工配方”
　　洪　烛
　　
　　必须承认：诗是文学中惟一未被商品化的一种文体，这既是它的高贵之处，也意味着它的孤绝之境。当整个文学向金钱或权力看齐的时候， “无用的”诗歌注定要落伍。
　　在所有文体里，唯独诗歌至今仍是非卖品。就让它与明码标价的畅销小说、流行散文、红包评论、肥皂剧分道扬镳吧，就让它与商业化的文学继续拉大距离吧。即使整个纯文学都不纯了，诗歌也要替所有的沦陷区保留着最后的纯粹，诗歌不是软饮料，诗歌是露水。诗歌没有人工配方、无法依靠流水线批量生产，诗歌是心灵的奇迹。
　　多年前就有人预言“文学要死”，几年前又有人宣布“文学死了”。文学要死就死去吧，而诗歌不死，诗歌是死不了的。文学若丧失自我，必死。诗歌从孤独中来。到孤独中去，依旧特立独行。诗歌不怕孤独：大不了，从终点又回到起点，让中国文学史，重新变成诗歌史。
　　文学被时代边缘化了，诗又被文学边缘化了，属于边缘的边缘，这不算坏事。刀的边缘是刀刃，最锋利的地方，它对于你来说是边缘，对于我来说正是灵魂的前线。
　　当你不考虑今天的写作能挣多少钱的时候，才有望写出无价的东西。无价，可能意味着没有价值，也可能意味着无法标价，或难以兑换现金。无价之宝常常沉睡在一大堆非卖品中间。当你考虑今天的写作能挣多少钱，它的价值也就被限定了，在未来的涨幅很难超过物价指数。不信你就试一试。
　　在这个精神普遍存在种种障碍的时代，与诗相比，虚构的小说容易虚伪，或只是隔靴挠痒，反而显得不那么实用了。
　　我想说的是：当美成为沦陷区，让诗拯救美。那么谁来拯救诗呢?靠我们，这些失去了美便变得像亡国奴一样沮丧的诗人。拯救了诗，就拯救了美，就拯救了世界!