青花分水技法的产生与发展

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  摘要:青花分水是按照浓淡染填色,呈现深浅不同的层次。历史上分水技法从无到有、从简单到复杂,从繁盛到衰落,从继承到发展有着独特的发展轨迹。
  关键词:青花 分水技法 发展
  青花瓷简称青花,属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钻的钻矿为原料,在瓷坯体上描绘纹饰、设色(即分水),然后罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。钻料烧成后呈蓝色,明快、清晰、雅致、大方,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
  一、青花是我国沈霖的优秀传统装饰
  原始青花瓷在唐宋已见端倪,成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为中国瓷器的主流,清康熙时发展到了顶峰。
  景德镇的青花瓷是我国优秀的传统文化与工艺美术相结合的产物。它以简练的笔法和单纯的色彩,表达了丰富的艺术语言,有着感人的艺术吸引力,其笔法细腻传神,线条活泼流畅,粗细兼备,料色浓淡兼施,极富中国传统水墨画韵味,最具民族特色。其独特的艺术风格,素为国内外人士所珍爱,在世界制瓷工艺中,有着极为重要的地位。
  青花在表现方法上,是以同一颜色不同深浅的色调来表现对象。如人物、山水、花鸟、图案等,或工笔、或写意、或工兼写,均可表现。掌握青花绘制技术似乎简单,但实际不是一件轻而易举的事,况且所表现对象、技法各异,要创作出优秀的作品,更与熟练高超的画技分不开。
  绘制青花一般要经过设计、绘图、过图、描线、分水等几个工序,但最基本的操作就是描线和分水。
  青花料是一种矿物质粉末,本身没有粘性,与水调合,容易沉淀。而所画的坯胎吸水性极强,料笔画上去,料水即迅速被吸干,如动作迟缓,笔线就不易画出。因此除应具备熟练的描绘技术外,还必须掌握好料性,防止线条粗细不
  一、忽断忽续和颜料的堆积。
  二、从拓涂法到“料分五色”的分水技艺
  分水又叫汾水,也称混水,就是按照浓淡渲染填色。分水时运笔要轻捷自如,一气呵成。经过分水后的青花画面颜色呈现深浅不同的层次,有传统水墨画的神韵。历史上,分水技法从无到有,从简单到复杂,从繁盛到衰落,从继承到发展,有着独特的发展轨迹。
  元代绘制青花瓷受文人水墨画技法影响的痕迹十分明显,使用拓涂法来表现画面的不同色调,拓涂法与文人写意画如出一辙。在技法上,拓涂法直接用笔将料涂染在技法上,有明显的笔触痕迹;在色阶上,拓涂法的色阶通常只有两三种;在艺术风格上,拓涂作品显得粗犷奔放,自由洒脱。
  明代之后,大笔拓涂技法被小笔拓涂技法所取代,并流行于明永乐、宣德,直至明成化前期。永宣青花小笔拓涂法由于一笔蘸料偏少,先浓后淡,不能完成对色调的处理,往往需再蘸料绘制,因而色调产生浓淡交错的奇妙效果,虽同受伊斯兰艺术风格影响,但整体艺术气氛是不相同的;成化中期之后,青花料改用国产破塘青(平等青),形成典型成化青花,小笔触拓涂着色法改用双勾线条,即用含水多的羊毫笔在轮廓内晕染,只有浓淡两种色阶,看不到笔触痕迹;其后的弘治、正德朝分水技法仍未有明显进步;至嘉靖时,则出现少量的分水层次清晰、色调增多之作:隆庆、万历朝直至清代康熙早期,分水则普遍达到三个色阶以上,有的作品甚至直逼五色青花之效果。
  进入康熙朝中期时代,青花发色靓丽,无铁锈斑之瑕疵,分水技法得心应手地运用,人们往往称康熙青花为“料分五色”、“青花五彩”等,青花料五个色阶,即:头浓、正浓、二浓、正淡、影淡。绘法上借鉴了中国画的墨分五色,并结合运用了西洋画表现手法,深浅层次变化多端,极富节奏感和立体感,与中国画风格趋于一致,既有写意之作,亦有工笔之作。在实际操作中,色阶因分水笔法的讲究,常能分出更多的色阶,甚至一笔也能分出浓淡两种色阶。
  分水技法至康熙晚期时即已衰退,色泽灰暗晕散,层次不清。雍正朝青花很多延续康熙晚期风格,除少量外,发色普遍更趋淡雅、晕散。乾隆早期,与雍正朝相仿,中期后,则出现了分水技法的复兴,大部分作品形成正蓝色调,层次清晰,色泽青亮无晕散,晚期后再次衰退。乾隆之后的历朝青花均呈逐渐下滑趋势,但仿康熙、乾隆之作,时有上乘佳品出现,尤以光绪朝仿者为最盛,几近达以假乱真之地步。
  三、青花介水技艺的发展与创新
  尽管如此,但青花分水技法还是延续下来了,从民国至新中国成立初期的“青花大王”王步,到当代的中国工艺美术大师黄卖九等陶瓷艺术家,都在青花分水技法上有所发展,有所创新。
  王步将分水划线法发展成为分水勾线的没骨法,即分水写意法。他在《青花色料及其技艺》一文中说:“先分水后勾线,画者可以挥洒自如,不受限制。画出来的画活泼生动,线条也保证清爽”。因此他笔下的芭蕉、荷叶、芋叶、萄葡叶、批把叶、牵牛花叶等,以落笔粗、收笔细的钉头鼠尾线描勾绘筋脉,具有节奏和谐、灵动跳脱、自然生动、活泼多姿的艺术效果,其神韵远胜于先勾线后分水的技法。王步晚年借鉴中国水墨画之笔意融汇于青花技艺之中,无论是青翠潇洒的藤蔓,料水浑融的老干虬枝,迎风飞舞的春燕,凌寒斗雪的梅花,或者是生动活泼的游鱼,喃喃对语的八哥,娇艳欲滴的夏荷,霜华烂漫的秋菊以及青嫩鲜美的萝卜、白菜等,无一不描写得栩栩如生,意趣盎然,达到了笔简意赅,感情奔放,色泽淋漓的妙境。
  黄卖九继承和发扬王步所创立的“分水写意法”,他的青花分水写意花鸟画,“料分五色”,显露出鲜明沉着的大块笔触,表现了强烈的立体效果。他笔下的飞禽走兽或瓜果菜叶,形象清晰、生动,色彩明澈而淳厚,犹如中国画泼墨意画法,大胆泼辣,气势磅礴,有丰满,湿润,遒劲的魅力。代表作《年年有余》,画中站鱼,生动逼真,肥嫩鲜活,灵动的鱼须穿插于瓶体上部的空间,构图简洁而富有变化,笔墨泼辣大胆、青白虚实相宜、形象生动有神、水分饱满滋润。既可触摸到王步分水写意风格的脉络,也表现出了他独特的艺术功底。
  笔者有幸得到黄卖九大师传授,在青花分水和中国水墨画交融上下了一些功夫,有了一点成果。笔者体会到,青花分水是一门高深的工艺,人们在感受青花瓷器艺术美感的同时,却很难体会到作者的辛勤付出。相对于其他技法,青花分水对作者的投入有更多更高的要求。因为青花属釉下彩,是在坯胎上作画,坯体松脆,用笔必须保持高速度,分水更要求快,生坯在未烧成前还是泥,遇到大量的水会化为泥浆而损坏坯体,要做到眼明、心细、手准,不允许用较长时间细描细绘,略一停顿,就会出现笔势凝滞,烧成后效果不好,甚至是廢品。所以,只有靠长期的实践和熟练的技巧,才能将青花分水的艺术效果发挥出来。
  因此,认真研究和分析各朝分水技法,学习现代“青花大王”王步、中国工艺美术大师黄卖九等陶瓷艺术家发展创新的分水技法,对今后创作青花艺术作品是大有裨益的。
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