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摘要：第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录——泉州北管，是广泛流传于泉州市泉港区的一种丝竹类民间音乐，被誉为中国古老的“音乐博物馆”。台湾北管与其是同树异枝的两朵姐妹花，琉球的御座乐和日本明乐、清乐与它有很深的渊源关系，是明清俗曲流变的典型。泉州北管乐队的组成既基本保留江南丝竹原来的编制，又加入了闽南和莆仙以及泉港本地乐器;乐器制作既有民族器乐的共性，又有泉港区域的个性。本文对泉州北管的乐队与乐器制作进行介绍，旨在探索该乐种的乐队组成和乐器制作的独特性。
关键词：泉州北管 乐队 乐器 制作 独特性
泉州市泉港区地处美丽富饶的湄洲湾南岸，邻近港澳，面对台湾，是第二批国家循环经济示范区和湄洲湾石化工业基地先导区。这里是闽南语和莆仙语两语系的交汇地带，也是福建民间音乐闽南色彩区和莆仙色彩区的过渡地带，既有民间音乐南音、打正鼓、文管，民间戏曲高甲戏、“咸水腔”芗剧、“南派”掌中木偶、莆仙戏，又有民间习俗抢“七星灯”，传统手工技艺水密隔舱福船制造技艺，传统体育与竞技沙格龙舟赛等一批国家、省、市級非物质文化遗产代表性项目名录。而第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录--泉州北管，正是长在这一特殊地理位置和艺术氛围中的一朵奇葩。30多年来，美、英、日以及中国台湾、香港以及内地音乐专家学者纷至沓来，共同探研这一奇特乐种的历史渊源和风格特色，推动了泉州市泉港区对外文化交流活动的蓬勃开展。
一、泉州北管的基本情况
北管音乐简称“北管”，又名“小调、小曲、曲仔、北曲”等，是广泛流传于泉州市泉港区的一种丝竹类民间音乐。惠安县也有几支零星乐队，中国台湾、新加坡、马来西亚等地也有不少北管社团，日本民间音乐与它也有很深的渊源关系。
北管分为曲和谱两大类，共有曲牌220多首。曲即声乐曲，大多数来源于明清以来的江淮小调，演唱采用官话（相当于现代的普通话），演唱时都配打锣鼓，在乐句、乐段、乐曲结束处，常有衬词“哎哟”，保留了江淮一带民歌的特色。代表性曲目有《层剪花》《采桑》《采莲歌》《红绣鞋》《打花鼓》《四季时》《出汉关》《四大景》等。谱即器乐曲，大多数来源于广东音乐、江南丝竹乐和京剧曲牌，演奏时一般不用锣鼓，只用板或木鱼敲打强拍，主要运用“支声复调、一弓一音”等演奏手法，拉弦乐器常用第一把位演奏，并把凡、乙演奏成升凡和降乙，与闽南十音和莆仙十音风格相似。代表性曲目有《八板头》《大八板》《江南大八板》《草琴》《广东串》《苏州串》《花六板》《三板》《将军令》《太平歌》和《六串》《七串仔》《十二串》等。乐队沿用江南丝竹乐乐器，参用莆仙、闽南乐器，主奏乐器是京胡、笛子，特色乐器是伬胡、双清，乐队少则7、8人，多则10多人。每逢节庆，北管都要参加化妆、游行、迎神、装阁等活动。北管音乐风格的形成受闽南、莆仙音乐和地方方言的影响，既保留江南丝竹乐的明朗幽雅，又柔进闽南、莆仙音乐的柔婉秀丽，并有遒劲朴实之个性。
二、泉州北管的乐队及乐器
北管乐队被当地人称之为“弦管”或“弦箫管”队，在受邀参加演奏（唱）时，叫“出馆”或“出乐”。乐队中主要沿用了江南丝竹的乐器，参用莆仙、闽南乐器及泉港本地，如笙、扬琴、洞箫、品箫（笛子）、月琴（短杆）、双清，小三弦、提弦（京胡）、吗胡（高胡、二胡的统称）、瓢胡（椰胡）、工胡（又称钢胡、广胡）、伬胡、仕胡、大胡、板胡、大钹、小钹、大锣、小锣、板鼓、木鱼、小堂鼓、板等（民国以后，乐队中少用笙、扬琴、洞箫等乐器）。目前，它的特色乐器是伬胡、双清，主奏乐器是提弦、品箫等。早时，乐队参加化妆造型游行、迎神等活动，以鼓担（鼓担里有板鼓、小堂鼓、板、木鱼等打击乐器）居中领先，紧接是钹、锣、品箫，依次成对分居左右，之后，右侧是提弦、吗胡、月琴，左侧是瓢胡、双清、小三弦。乐队前面打着“天子传音”的旗号，与南音的“御前清曲”相辉映，显得蔚为壮观。乐队队形以“走式”为主，“坐式”为辅。“坐式”仅用于闹洞房及平时屋里闲奏，对乐器的排列没有什么明显的要求。一般而言，乐队编制上少则7、8人，多则15、16人，如果人多，月琴、双清、品箫各用一对，其他乐器随意。据北管名艺人刘锡碧介绍，由于各乐队的人数、乐器不同，在搭配上不能强求统一，但有一个基本原则，即以一对品箫“押”（此为紧随之意）锣鼓，一支小三弦“押”乐队（此为由小三弦为乐队压阵之意），其他乐器根据需要自由搭配（见乐队示意图）。
除了乐队配置，北管弦乐器的定弦也很特别，它们以各调品箫筒音“sol”为“标准音”来定弦，品箫过去常是?E、E调;80年代后，随着曲目的创作改编，也为了便于转调和与扬琴合奏，品箫改用F、G调。定弦后，空弦命名借用于莆仙乐器的空弦命名方法。北管乐队属民族小乐队范畴，主要沿用江南丝竹乐乐器，参用闽南、莆仙音乐和泉港本地乐器等。
三、泉州北管与其它民间音乐的共性乐器
（一）拉弦乐器
京胡、二胡、板胡、椰胡、高胡（高胡后来少用）
（二）弹拨乐器
月琴、三弦、琵琶、扬琴（琵琶、扬琴后来少用）
（三）吹管乐器
笙、箫、笛子、小唢呐（民国后笙、箫少用）
（四）打击乐
拍板、板鼓、堂鼓和大锣、小锣、大钹、小钹
关键词：泉州北管 乐队 乐器 制作 独特性
泉州市泉港区地处美丽富饶的湄洲湾南岸，邻近港澳，面对台湾，是第二批国家循环经济示范区和湄洲湾石化工业基地先导区。这里是闽南语和莆仙语两语系的交汇地带，也是福建民间音乐闽南色彩区和莆仙色彩区的过渡地带，既有民间音乐南音、打正鼓、文管，民间戏曲高甲戏、“咸水腔”芗剧、“南派”掌中木偶、莆仙戏，又有民间习俗抢“七星灯”，传统手工技艺水密隔舱福船制造技艺，传统体育与竞技沙格龙舟赛等一批国家、省、市級非物质文化遗产代表性项目名录。而第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录--泉州北管，正是长在这一特殊地理位置和艺术氛围中的一朵奇葩。30多年来，美、英、日以及中国台湾、香港以及内地音乐专家学者纷至沓来，共同探研这一奇特乐种的历史渊源和风格特色，推动了泉州市泉港区对外文化交流活动的蓬勃开展。
一、泉州北管的基本情况
北管音乐简称“北管”，又名“小调、小曲、曲仔、北曲”等，是广泛流传于泉州市泉港区的一种丝竹类民间音乐。惠安县也有几支零星乐队，中国台湾、新加坡、马来西亚等地也有不少北管社团，日本民间音乐与它也有很深的渊源关系。
北管分为曲和谱两大类，共有曲牌220多首。曲即声乐曲，大多数来源于明清以来的江淮小调，演唱采用官话（相当于现代的普通话），演唱时都配打锣鼓，在乐句、乐段、乐曲结束处，常有衬词“哎哟”，保留了江淮一带民歌的特色。代表性曲目有《层剪花》《采桑》《采莲歌》《红绣鞋》《打花鼓》《四季时》《出汉关》《四大景》等。谱即器乐曲，大多数来源于广东音乐、江南丝竹乐和京剧曲牌，演奏时一般不用锣鼓，只用板或木鱼敲打强拍，主要运用“支声复调、一弓一音”等演奏手法，拉弦乐器常用第一把位演奏，并把凡、乙演奏成升凡和降乙，与闽南十音和莆仙十音风格相似。代表性曲目有《八板头》《大八板》《江南大八板》《草琴》《广东串》《苏州串》《花六板》《三板》《将军令》《太平歌》和《六串》《七串仔》《十二串》等。乐队沿用江南丝竹乐乐器，参用莆仙、闽南乐器，主奏乐器是京胡、笛子，特色乐器是伬胡、双清，乐队少则7、8人，多则10多人。每逢节庆，北管都要参加化妆、游行、迎神、装阁等活动。北管音乐风格的形成受闽南、莆仙音乐和地方方言的影响，既保留江南丝竹乐的明朗幽雅，又柔进闽南、莆仙音乐的柔婉秀丽，并有遒劲朴实之个性。
二、泉州北管的乐队及乐器
北管乐队被当地人称之为“弦管”或“弦箫管”队，在受邀参加演奏（唱）时，叫“出馆”或“出乐”。乐队中主要沿用了江南丝竹的乐器，参用莆仙、闽南乐器及泉港本地，如笙、扬琴、洞箫、品箫（笛子）、月琴（短杆）、双清，小三弦、提弦（京胡）、吗胡（高胡、二胡的统称）、瓢胡（椰胡）、工胡（又称钢胡、广胡）、伬胡、仕胡、大胡、板胡、大钹、小钹、大锣、小锣、板鼓、木鱼、小堂鼓、板等（民国以后，乐队中少用笙、扬琴、洞箫等乐器）。目前，它的特色乐器是伬胡、双清，主奏乐器是提弦、品箫等。早时，乐队参加化妆造型游行、迎神等活动，以鼓担（鼓担里有板鼓、小堂鼓、板、木鱼等打击乐器）居中领先，紧接是钹、锣、品箫，依次成对分居左右，之后，右侧是提弦、吗胡、月琴，左侧是瓢胡、双清、小三弦。乐队前面打着“天子传音”的旗号，与南音的“御前清曲”相辉映，显得蔚为壮观。乐队队形以“走式”为主，“坐式”为辅。“坐式”仅用于闹洞房及平时屋里闲奏，对乐器的排列没有什么明显的要求。一般而言，乐队编制上少则7、8人，多则15、16人，如果人多，月琴、双清、品箫各用一对，其他乐器随意。据北管名艺人刘锡碧介绍，由于各乐队的人数、乐器不同，在搭配上不能强求统一，但有一个基本原则，即以一对品箫“押”（此为紧随之意）锣鼓，一支小三弦“押”乐队（此为由小三弦为乐队压阵之意），其他乐器根据需要自由搭配（见乐队示意图）。
除了乐队配置，北管弦乐器的定弦也很特别，它们以各调品箫筒音“sol”为“标准音”来定弦，品箫过去常是?E、E调;80年代后，随着曲目的创作改编，也为了便于转调和与扬琴合奏，品箫改用F、G调。定弦后，空弦命名借用于莆仙乐器的空弦命名方法。北管乐队属民族小乐队范畴，主要沿用江南丝竹乐乐器，参用闽南、莆仙音乐和泉港本地乐器等。
三、泉州北管与其它民间音乐的共性乐器
（一）拉弦乐器
京胡、二胡、板胡、椰胡、高胡（高胡后来少用）
（二）弹拨乐器
月琴、三弦、琵琶、扬琴（琵琶、扬琴后来少用）
（三）吹管乐器
笙、箫、笛子、小唢呐（民国后笙、箫少用）
（四）打击乐
拍板、板鼓、堂鼓和大锣、小锣、大钹、小钹