论文部分内容阅读
尹莲芝，湖北书画界不少人知晓，她是一位很敬业很活跃的优秀书画家。她毕业于湖北省书画艺术专修学院国画专业。书画作品多次获奖；在美国、武昌首义纪念馆等地有收藏；参加美国、韩国、日本、新加坡、香港等地的作品展出，并交流。现为中国书画研究院研究员，武汉理工大学副研究员，湖北省老年书画协会副会长，湖北省楹联学会副会长等。
写印象记，本可以信笔驰驱，可是为周全计，我依然先罗列几句简介，给读者一个名片，权当“信用卡”。
尹莲芝，知名。迎合她的低调，谦虚点说尚未著名。若著名，我也许不一定写。著名者，写之者众，锦上添花，习以为常。非著名者，写之者寡，雪中送炭，倒可能被珍重。
当然，知名者未必比所有著名者逊，比如尹莲芝，就颇有闪光点。一方面她本人创作有精良作品问世，另一方面着力培育桃李，助推书画普及和提高，为书画发展繁荣，兢兢业业干实事，做贡献，功不可没。基于此，我欣然愿意写她了。
几年前，我与几位书画界朋友小聚。来了一位六十出头的女士，沉稳大方，有学者范。介绍方知，她是书画家尹莲芝，湖北省老年大学书画教师。
饭前，一位画家在画案点染丹青，施展绝活。画毕，提议尹莲芝展艺。只见她毫不推辞，气定神闲，不慌不忙，大笔书写起来。连连书写了“厚德载物”、“随风而舞”、“沉潜坚韧”等多件条幅。运笔，结体，取势，合乎法度，而且颇有男儿壮士风。观摩者拍掌叫好，分别得之。
纵观书画界，女士比男士少。即使有从事书画的女士，其风格也以灵秀纤柔居多。所以，初逢尹莲芝，见她巾帼不让须眉，透出男士般的阳刚之气，甚感惊异。后来，我陆续见到她书写的新的条幅、对联、册页，还有若干书画集，其作品果然还是大气劲朗的风格。
毛泽东词《沁园春·雪》，是她最喜欢书写的行书书法作品，也是她的代表作。从首端至末端，意气流贯，均衡统一，和谐壮美，章法井然。细看每字，笔法老到，中锋侧锋运用自如，点横撇捺显现古帖之遗韵。多字数大幅面的条幅，能让每字不露破绽，经得起推敲品味，殊为不易。一字败笔，牵一发动全身，会使整幅作品功亏一篑。一字一字积小胜，成整幅作品之大胜，必须依仗扎实的基本功和沉静心态。
“双钩悬腕，让左侧右，掌虚指实，意在笔后”，古人的这些用笔秘诀，尹莲芝当然明了。行书更讲究侧笔取势。侧笔取势，曾是晋人不传之秘。凡字得势则活，得势则传，势奇则反正。尹莲芝行书在字的结体上，我隐约感觉是以楷书间架为基础，再脫化为灵动。因此，字虽繁多，大小不一，却字字大体稳实，庄重而不板滞，俊逸而不漂浮。在掌握好笔法、结体环节的同时，精心把控章法，微观与宏观统筹兼顾。是以，完美生动的书法作品一件又一件产生。
精美的书法作品，会产生意想不到的奇效。陆游深爱林和靖帖，赞曰：“君复书法又自高胜绝人，予每见之，方病，不药而愈，方饥，不食而饱。”我观赏尹莲芝精彩书法作品，驻步凝视，也有如啜芳茗神清气爽之感。
尹莲芝在绘画方面，山水，花鸟，无所不涉，尤擅梅、兰、竹、菊。国人，尤其文人，钟爱梅兰竹菊，爱其品格、气质、风韵。尹莲芝不例外，一样迷醉，而且投国人之所好，频繁地画，经年累月地画，以至画到娴熟，画出神采，画出意境和境界。
梅树主干，少许浓墨，更多是淡墨，枯笔带力，皴之，擢之，一气呵成。盘曲遒劲，势若苍龙。枝丫横斜，如戟指天。即使想象柔弱的花瓣，竟也有力地张扬着不屈的风韵，与梅树浑身的硬骨融为一体。
石旁的兰草，不见纤细，不见柔弱。寥寥数笔，气韵却弥漫整个画幅。披撒的兰叶，从内里透出无穷的坚韧。素淡的兰花，似乎正在散逸高洁的清香。
竹，大，两竿；小，两三竿。竿不多，却干直节劲。叶茂密，密处真个不透风。叶状如剑，气势凛然。虚白处是有的，大概为了空疏“走马”。
菊，叶凝秋色。花，大小六七朵。大朵丰茂，温婉有神。颇有质弱气不弱，经霜花更开之槪。
梅兰竹菊，虽未敷彩，却件件可人。形似，不言而喻，但还远远不够。神似，神韵，况味，意境才是高秉赋画家孜孜以求的最佳效果。成功的艺术品，均有生命。她的生命，在于有灵魂，而灵魂简言之就是她的意境。这，不是仅仅依靠艺术技巧所能奏效，更需要体验、揣摩、感悟、升华。艺术之高下，也许取决于能否脱化。所谓脱化，即在学习他人中，成长有个性的自己；或者说借他山之石，有效攻自己之玉。个中堂奥，显然为尹莲芝通晓，为此耕耘不辍，奋斗不止。
大幅画作，四连屏《白玉兰》风姿绰约，生机勃勃，蔚为大观，给我留下极深印象。构图、立意，且不论，单说那多姿多样的玉兰花，为何那般水灵丰润生动呢？花，白中见亮白，浅白。色泽有异却无界，各色自行过渡得天然一般。怎样调彩施色，怎样濡染沁润，料想自有难以言说的体验，难以穷尽的功夫。由此可知，尹莲芝有专业的功底，有创作的才气和潜能。若是很早就有充裕的时间专攻书画，畅快吐露才华，也许早就名播天下了。
在市场经济条件下，有些书画家不再专于为艺术而创作，自觉不自觉地习惯待价而沽。尹莲芝没有醉心于经济效益，对书画的挚爱倾注在晚年的工作和生活中。她不是为钱而艺术，而是爱艺术而艺术。只要是书画活动，便不以辛苦为苦，不以奉献为亏，乐在其中。
尹莲芝出身于武汉工人家庭。虽是工人家庭，却不乏馥郁的书香。自小，她就与家人遨游书海，沉迷书画。她从基层一步一步成长起来，路很顺当。由于德才兼备，历程中几乎洒满赞扬声。无论当工人、农民、干部、教授、书画家、书画机构领导，都没有中断书画。书画成了她的专长，特殊贡献的手段，生活的组成部分，甚至说成了她生命中的又一生命。
尹莲芝退休后，退而不休，参加了不少书画界的活动。公益活动如为劳模先进书写对联，每年春节为基层送春联等，逢邀必去，倾情效力。
平常，大量时间和精力投入书画教学活动。她在多个书画班任教，学员男女老少都有。对幼小者，细腻如慈母：耐心示范，手把手教。对成人，如待亲朋：边作画，边板书原理要义，以期达到举一反三触类旁通之功效。
在湖北省老年大学，尹莲芝担任花鸟画教学，一样倾尽心力。学员来自原来的各行各业，党政军民学，仕官商贾，职员市民，应有尽有。在尹莲芝悉心指导下，不少学员学得一技之长，书画突飞猛进。但她也明白，学员并非人人要求成为知名书画家，有的是为了老有所为，老有所乐。为此，在教学过程中，注意寓教于乐，主动与他们交流，交朋友。
庄重，质朴，真诚，亲近，敬业，多才，奉献，尹莲芝获得了越来越多人的认可、信任和欢迎。
湖北省老年大学，是一所驰誉全国的名牌老年大学，参观取经者络绎不绝。尹莲芝被荣幸地评为湖北省老年大学优秀教师。这是一份份量很重的褒奖和尊敬！她，不应该被疏忽，她应该被铭记。
的确，尹莲芝是一位德才兼备的传道者，德艺双馨的艺术家！祝愿她取得更多成果，释放更多光彩。
（作者介绍：刘耀仑，1953年9月生，汉族，湖北省英山县人。毕业于华中师范大学、鲁迅文学院、北京大学。历任《长江文艺》杂志编辑、小说组长、副主编、副社长；资深编审；《楚天》杂志主编，系该刊创始人；湖北省国际文化交流中心副秘书长。现为中国作家协会会员，湖北省作家协会全委会委员，江汉大学武汉语言文化研究中心特聘研究员。出版有文集《书之慨》二卷：（萦情卷.驰思卷）；《刘耀仑文集》五卷：（纪实文学《人生奏鸣曲》、散文《静谷幽韵》、评论随笔《人文思语》、小说《逝水》、诗歌对联《艺苑行吟》）。在《人民日报》、《解放军报》、《文艺报》、《中国作家》等报刊发表多类体裁作品300余万字。其作品多次获奖。立过个人二等功。个人传略被《中国作家辞典》、《中国文艺家辞典》等数十家辞典收录。）
写印象记，本可以信笔驰驱，可是为周全计，我依然先罗列几句简介，给读者一个名片，权当“信用卡”。
尹莲芝，知名。迎合她的低调，谦虚点说尚未著名。若著名，我也许不一定写。著名者，写之者众，锦上添花，习以为常。非著名者，写之者寡，雪中送炭，倒可能被珍重。
当然，知名者未必比所有著名者逊，比如尹莲芝，就颇有闪光点。一方面她本人创作有精良作品问世，另一方面着力培育桃李，助推书画普及和提高，为书画发展繁荣，兢兢业业干实事，做贡献，功不可没。基于此，我欣然愿意写她了。
几年前，我与几位书画界朋友小聚。来了一位六十出头的女士，沉稳大方，有学者范。介绍方知，她是书画家尹莲芝，湖北省老年大学书画教师。
饭前，一位画家在画案点染丹青，施展绝活。画毕，提议尹莲芝展艺。只见她毫不推辞，气定神闲，不慌不忙，大笔书写起来。连连书写了“厚德载物”、“随风而舞”、“沉潜坚韧”等多件条幅。运笔，结体，取势，合乎法度，而且颇有男儿壮士风。观摩者拍掌叫好，分别得之。
纵观书画界，女士比男士少。即使有从事书画的女士，其风格也以灵秀纤柔居多。所以，初逢尹莲芝，见她巾帼不让须眉，透出男士般的阳刚之气，甚感惊异。后来，我陆续见到她书写的新的条幅、对联、册页，还有若干书画集，其作品果然还是大气劲朗的风格。
毛泽东词《沁园春·雪》，是她最喜欢书写的行书书法作品，也是她的代表作。从首端至末端，意气流贯，均衡统一，和谐壮美，章法井然。细看每字，笔法老到，中锋侧锋运用自如，点横撇捺显现古帖之遗韵。多字数大幅面的条幅，能让每字不露破绽，经得起推敲品味，殊为不易。一字败笔，牵一发动全身，会使整幅作品功亏一篑。一字一字积小胜，成整幅作品之大胜，必须依仗扎实的基本功和沉静心态。
“双钩悬腕，让左侧右，掌虚指实，意在笔后”，古人的这些用笔秘诀，尹莲芝当然明了。行书更讲究侧笔取势。侧笔取势，曾是晋人不传之秘。凡字得势则活，得势则传，势奇则反正。尹莲芝行书在字的结体上，我隐约感觉是以楷书间架为基础，再脫化为灵动。因此，字虽繁多，大小不一，却字字大体稳实，庄重而不板滞，俊逸而不漂浮。在掌握好笔法、结体环节的同时，精心把控章法，微观与宏观统筹兼顾。是以，完美生动的书法作品一件又一件产生。
精美的书法作品，会产生意想不到的奇效。陆游深爱林和靖帖，赞曰：“君复书法又自高胜绝人，予每见之，方病，不药而愈，方饥，不食而饱。”我观赏尹莲芝精彩书法作品，驻步凝视，也有如啜芳茗神清气爽之感。
尹莲芝在绘画方面，山水，花鸟，无所不涉，尤擅梅、兰、竹、菊。国人，尤其文人，钟爱梅兰竹菊，爱其品格、气质、风韵。尹莲芝不例外，一样迷醉，而且投国人之所好，频繁地画，经年累月地画，以至画到娴熟，画出神采，画出意境和境界。
梅树主干，少许浓墨，更多是淡墨，枯笔带力，皴之，擢之，一气呵成。盘曲遒劲，势若苍龙。枝丫横斜，如戟指天。即使想象柔弱的花瓣，竟也有力地张扬着不屈的风韵，与梅树浑身的硬骨融为一体。
石旁的兰草，不见纤细，不见柔弱。寥寥数笔，气韵却弥漫整个画幅。披撒的兰叶，从内里透出无穷的坚韧。素淡的兰花，似乎正在散逸高洁的清香。
竹，大，两竿；小，两三竿。竿不多，却干直节劲。叶茂密，密处真个不透风。叶状如剑，气势凛然。虚白处是有的，大概为了空疏“走马”。
菊，叶凝秋色。花，大小六七朵。大朵丰茂，温婉有神。颇有质弱气不弱，经霜花更开之槪。
梅兰竹菊，虽未敷彩，却件件可人。形似，不言而喻，但还远远不够。神似，神韵，况味，意境才是高秉赋画家孜孜以求的最佳效果。成功的艺术品，均有生命。她的生命，在于有灵魂，而灵魂简言之就是她的意境。这，不是仅仅依靠艺术技巧所能奏效，更需要体验、揣摩、感悟、升华。艺术之高下，也许取决于能否脱化。所谓脱化，即在学习他人中，成长有个性的自己；或者说借他山之石，有效攻自己之玉。个中堂奥，显然为尹莲芝通晓，为此耕耘不辍，奋斗不止。
大幅画作，四连屏《白玉兰》风姿绰约，生机勃勃，蔚为大观，给我留下极深印象。构图、立意，且不论，单说那多姿多样的玉兰花，为何那般水灵丰润生动呢？花，白中见亮白，浅白。色泽有异却无界，各色自行过渡得天然一般。怎样调彩施色，怎样濡染沁润，料想自有难以言说的体验，难以穷尽的功夫。由此可知，尹莲芝有专业的功底，有创作的才气和潜能。若是很早就有充裕的时间专攻书画，畅快吐露才华，也许早就名播天下了。
在市场经济条件下，有些书画家不再专于为艺术而创作，自觉不自觉地习惯待价而沽。尹莲芝没有醉心于经济效益，对书画的挚爱倾注在晚年的工作和生活中。她不是为钱而艺术，而是爱艺术而艺术。只要是书画活动，便不以辛苦为苦，不以奉献为亏，乐在其中。
尹莲芝出身于武汉工人家庭。虽是工人家庭，却不乏馥郁的书香。自小，她就与家人遨游书海，沉迷书画。她从基层一步一步成长起来，路很顺当。由于德才兼备，历程中几乎洒满赞扬声。无论当工人、农民、干部、教授、书画家、书画机构领导，都没有中断书画。书画成了她的专长，特殊贡献的手段，生活的组成部分，甚至说成了她生命中的又一生命。
尹莲芝退休后，退而不休，参加了不少书画界的活动。公益活动如为劳模先进书写对联，每年春节为基层送春联等，逢邀必去，倾情效力。
平常，大量时间和精力投入书画教学活动。她在多个书画班任教，学员男女老少都有。对幼小者，细腻如慈母：耐心示范，手把手教。对成人，如待亲朋：边作画，边板书原理要义，以期达到举一反三触类旁通之功效。
在湖北省老年大学，尹莲芝担任花鸟画教学，一样倾尽心力。学员来自原来的各行各业，党政军民学，仕官商贾，职员市民，应有尽有。在尹莲芝悉心指导下，不少学员学得一技之长，书画突飞猛进。但她也明白，学员并非人人要求成为知名书画家，有的是为了老有所为，老有所乐。为此，在教学过程中，注意寓教于乐，主动与他们交流，交朋友。
庄重，质朴，真诚，亲近，敬业，多才，奉献，尹莲芝获得了越来越多人的认可、信任和欢迎。
湖北省老年大学，是一所驰誉全国的名牌老年大学，参观取经者络绎不绝。尹莲芝被荣幸地评为湖北省老年大学优秀教师。这是一份份量很重的褒奖和尊敬！她，不应该被疏忽，她应该被铭记。
的确，尹莲芝是一位德才兼备的传道者，德艺双馨的艺术家！祝愿她取得更多成果，释放更多光彩。
（作者介绍：刘耀仑，1953年9月生，汉族，湖北省英山县人。毕业于华中师范大学、鲁迅文学院、北京大学。历任《长江文艺》杂志编辑、小说组长、副主编、副社长；资深编审；《楚天》杂志主编，系该刊创始人；湖北省国际文化交流中心副秘书长。现为中国作家协会会员，湖北省作家协会全委会委员，江汉大学武汉语言文化研究中心特聘研究员。出版有文集《书之慨》二卷：（萦情卷.驰思卷）；《刘耀仑文集》五卷：（纪实文学《人生奏鸣曲》、散文《静谷幽韵》、评论随笔《人文思语》、小说《逝水》、诗歌对联《艺苑行吟》）。在《人民日报》、《解放军报》、《文艺报》、《中国作家》等报刊发表多类体裁作品300余万字。其作品多次获奖。立过个人二等功。个人传略被《中国作家辞典》、《中国文艺家辞典》等数十家辞典收录。）