【摘 要】
：
研究表明，蟑螂几乎“百毒不侵”。蟑螂在地球上的出現时间大概是在2.35亿年前。在蟑螂存活的数亿年时间里，它们遇到过各种毒物。这些遭遇被存储在它们的DNA中。蟑螂DNA的长度在昆虫中排名第二，仅次于蝗虫，超过了人类的DNA长度。积累的进化经验帮助蟑螂能够将可食用物质与有毒物质区分开来。另外，它们体内可产生大量的蛋白质解毒剂，可以作为各种毒物的“解药”。蟑螂的抗辐射能力也极高，即使在核爆炸环境中，蟑螂
论文部分内容阅读
研究表明，蟑螂几乎“百毒不侵”。蟑螂在地球上的出現时间大概是在2.35亿年前。在蟑螂存活的数亿年时间里，它们遇到过各种毒物。这些遭遇被存储在它们的DNA中。蟑螂DNA的长度在昆虫中排名第二，仅次于蝗虫，超过了人类的DNA长度。积累的进化经验帮助蟑螂能够将可食用物质与有毒物质区分开来。另外，它们体内可产生大量的蛋白质解毒剂，可以作为各种毒物的“解药”。蟑螂的抗辐射能力也极高，即使在核爆炸环境中，蟑螂也可以幸存下来。
其他文献
苦苦搜寻 作为美国海军的一名前侦察工程师，托马斯在其大部分生涯里都在观测大海。但他现在也越来越受困于一个事实：海盗船、非法拖网渔船等船只几乎都能够保持无形。他意识到应该有一类感应器能监视这些船，而它并不依靠视觉。这就是合成孔径雷达。 合成孔径雷达，一种能产生高分辨率图像的（航空）机载或（太空）星载微波成像雷达，被广泛地应用于遥感和地图测绘。其工作原理是，雷达发射一个无线电脉冲到一片宽阔
1 孙钊 《夫妻》 玻璃钢着色 导师：王凡 [参展作品]
1995年，费林盖蒂在旧金山“城市之光”书店。图/John O’Hara “如果你想成为一名伟大的诗人，那就去成为这个民族的良心。” 2021年2月24日，美国著名诗人、画家、旧金山“城市之光”书店创始人劳伦斯·费林盖蒂（Lawrence Ferlinghetti）去世，享年101岁。 “城市之光”官网首页宣布了这一消息，并对费林盖蒂的贡献致以敬意：“六十多年来，他的智识和对文学的热爱、捍卫
用水泥和石粉做雕塑，这是张宝贵的梦想。奋战了800多个日夜，在张宝贵的带领下，由建筑师安德鲁设计的国家大剧院音乐厅吊顶板上巨大的白色浮雕顶棚制作成功，这表现出张宝贵对于材料的创造性的深刻认识和对想象力的充分发挥。水泥和石粉是一种并不贵重的材料，但它们却成就了张宝贵的艺术梦想。 张宝贵与水泥和石粉的缘分可以追溯得很远，但我们可以从较近的国家大剧院音乐厅吊顶说起。 一、音乐厅吊顶的诞生
Make Things Look All Right——the Change of Hypocritical Modernity and Nationalism by He Liping 内容摘要：现代主义潮流在中国日渐衰微。一些标榜前卫的、追求国际语言的艺术家陡然之间改换门庭，成了民族文化、本土文化的倡导者和捍卫者。作品从一堆西方现代主义语言符号一下子变成了充满民族传统文化符号的组合。他
[引言]:2006年11月24日——27日，由中国工艺美术学会雕塑专业委员会、中国《雕塑》杂志社联合举办的第12届“中国雕塑论坛”在成都胜利召开。 全国轻工业联合会副会长杨立，中国工艺美术学会雕塑专业委员会会长、著名雕塑家、国学大师钱绍武，中国艺术教育促进会会长、著名美术教育家李绵璐，中国工艺美术学会雕塑专业委员会副会长潘绍棠，北京市城市雕塑建设管理办公室主任于化云，全国城市雕塑建设指导委员会交
“经济全球化的过程使陶艺与本土文化间的文脉逐渐被割断，在不少地区陶艺的创作逐渐退出了本土文化创造的历史舞台，而仅仅只是作为一种手工艺被孤立于当代艺术创作之外，在现代化过程中出现的这一西方化误区，使得古老悠久的陶瓷媒介在理论上失去了它保存创作活力的逻辑。”一方面西方的审美系统和文化价值主导着我们的认识；另一方面。某些地域文化方式逐渐成为了被保护的遗产，失去了其生存的生命力和精神价值，从1999年开始
也许关于轮回最为人知的证据，也是最容易引起人们前世回忆的方法就是催眠回溯术了。 对于这种富有争议的技术其操作如下：研究对象首先会被催眠，然后会被要求回到过去，从现在的时间点被带回儿时，然后自我描述所看到的和所体验到的一切。 被催眠者会回忆起有关前世的非常特殊和精确的私人细节，例如全名、曾经的居住地、职业、配偶姓名和家人姓名，以及一些其他有关所谓“前世”的信息，而这些信息经常被证实和历史、文化、
9月下旬，正是稻香风凉的初秋，中国工艺美术学会理事长杨自鹏、副理事长范伟民应韩国造型艺术学会会长林玉洙之邀，赴韩国参加2009清州国际工艺双年展开幕式并考察韩国当代工艺。 该双年展自1999年开始举办，至此为第六届。展览由清州市政府主办并出资，目的在于提高清州作为工艺品城市的全球知名度，帮助人们更好地了解这座城市，通过工艺文化，建立一个国际文化交流系统。即便在垒球受甲型H1N1流感威胁，韩国政府
雕塑家蒂娜·荷西·普德斯一直以来迷恋于创造与现世相对独立的空间。她常常通过条状物的变化和组合构造“空”的立体结构，这使得她的作品充满漫游式的随意和轻松。然而，因为“空”的存在，从她作品的体内涌动出不可名状的情绪，与外部的能量进行着对流，这则使之流露出神秘莫测的梦幻色彩和危险气息，似乎潜侠着某种不甚明了的力量。 不规则形态的条状物，或者被直接粘连成某种面目模糊的形状，或者被蒂娜卷曲成一个个圆圈，继