论文部分内容阅读
摘要：宜兴紫砂壶的造型中最传统的工艺之一是方器，对制作技艺和工艺水平要求颇高。紫砂方器线条流畅，轮廓分明，平稳庄重，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。
关键词：紫砂壶；方器
中国分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-223-1
中华民族自古以来不论是大型建筑物宫殿亭阁、围墙、秦晋青铜器皿，还是百姓家庭生活所用的方桌方凳，微至中国书体，均以方形为主体结构，确实以挺拔、庄重、雄伟、古朴之美感，形成中华民族历史悠久的传统造型。这是中华民族生活劳动习俗的不断造就、不断改进、不断提高的结果。而始于北宋，兴于明清，素以制作技术精良、造型质朴大方、品种繁多、形制完美、色泽古雅，并具实用、欣赏、收藏价值而闻名中外，被誉为“国之瑰宝”的宜兴紫砂壶制作也受其影响，不断形成了紫砂方器。
方器是以方形为基本形塑造的一种器皿，是宜兴紫砂造型中最基本的款式之一。它造型明快、工整有力、具阳刚之气。方器作品讲求“以方为主，方中寓圆，曲直相济”，要求比例协调、轮廓分明、口盖紧密、气势贯通。口盖制作处理更是十分严格，不论任何方形，随意调动壶盖方向，均需与壶口丝丝和缝，严密吻合。紫砂方器角的处理是表现茶壶气度的重要依据。根据设计的原理，造型的构思，线面的按排，作者的意图，决定角的处理。锐角一般表现清秀、利落，钝角则是浑厚、稳健。
紫砂方器作品的艺术价值，要具备以下几个特征：一是线条挺括流畅，不能拖泥带水；二是立面平整匀称，厚薄均匀；三是壶嘴、壶把协调配合，比例得当；四是整体造型端庄、大方、粗犷，各部位衔接过渡圆润；五是口盖严整，旋转周正；六是壶身不宜偏高，重心适宜下降，具有成熟、稳重之感。
方器类紫砂壶制作技巧相对难度较大，一般成型制作方法分为两种：一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的挡坯及附件的印制。两种方法可同时并用。高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型。因为手工镶接成的制品，气度饱满，挺拔有力，神气十足。用模具成型的，基本上留有模具痕迹，产品亦不饱满，缺少应有的神气。镶身筒技法的成型原理犹如制衣裁缝的立体裁剪，大多以样板裁切泥片粘合而成，而成型的难度与精确度比圆器造型的拍身筒成型有过之而无不及。在制作过程中，只要对一部分湿度、曲度掌握不当，或任何一个平面歪斜，便会在烧成过程中扭曲变形，气势全失。紫砂方器严格要求泥片拍打均匀，厚薄一致，衔接处的坯体块面略为鼓起，角部也齐，块面统一略为鼓起，在整个坯体相接后内部留有密封气体，暂不能放出，即用工具拍打整形，达到你所需效果。方器制作最重视线与面的整体搭配，两者缺一不可。
方器类壶的口盖部位制作要求高，壶盖需与壶口严密吻合，这是掌握制作紫砂方器之关键要领，制作工艺之真谛。许多优良壶类造型，孕育着紫砂壶艺独特的风格和内涵的精华。如在审美器型构造中，应充实自己的设计构思，一把壶由点线面组成的主体与附件嘴、把、口、底、盖、的子等配置关系，以及结构上的缓冲过渡，明暗面的技法处理，空间和实体所形成的虚实对比，通过取其精华，给人以美的享受。这就要求制壶者必须经过长期的磨炼，达到能运用高超的塑技，使其取得神形兼备的艺术效果。功力，是紫砂方器神韵和气度的支撑，只有具有扎实的功力，才能使其神韵丰满，气质完美高雅。一件功力扎实的作品，能给人们阳刚之美、阴柔之美的享受，充分显示紫砂壶的艺术魅力。
欣赏一件方器作品美不美、好不好关键要看以下几方面：
一是要看有“度”。构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当，这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面，有多少层，关键要有层次感和立体空间感。
二是要看一把方器茶壶最重要的直观特征是否有“力”。黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”，顾景舟创作的“僧帽壶”就是因为它们看上去非常有力，才被收藏家和行家青睐、追棒，特点是线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。
三是要看有“角”。所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师创作的“砖方器”是用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度的意思，而是一个气度，也就是上下左右，线面界定明显，角度协调，对称均称。
探索方器的创新，主要吸收我国民间工艺中可以借鉴的东西，诸如青铜、玉器、石刻、砖雕等，用立体构成的方式，嫁接到紫砂壶艺的造型上，以它的艺术语言表达作者的情感和创意。总之只要兢兢业业、刻苦钻研、巧妙构思、严谨设计、合理布局、精工细作，相信紫砂方器的发展将呈现灿烂夺目，利用创新提高的崭新局面，在造就紫砂艺术个性化中延续生命，在蕴含时代精神中释放活力。
参考文献：
[1]杨永善.陶瓷造型设计[M].沈阳：辽宁科学技术出版社，1998.
[2]李治元.中国茶壶大观[M].台湾长春树书，1985.
[3]吴山.中国工艺美术大词典[M].南京：江苏美术出版社，1989.
[4]陈志伟主编.收藏辞典[M].北京：知识出版社，1982，9.
关键词：紫砂壶；方器
中国分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-223-1
中华民族自古以来不论是大型建筑物宫殿亭阁、围墙、秦晋青铜器皿，还是百姓家庭生活所用的方桌方凳，微至中国书体，均以方形为主体结构，确实以挺拔、庄重、雄伟、古朴之美感，形成中华民族历史悠久的传统造型。这是中华民族生活劳动习俗的不断造就、不断改进、不断提高的结果。而始于北宋，兴于明清，素以制作技术精良、造型质朴大方、品种繁多、形制完美、色泽古雅，并具实用、欣赏、收藏价值而闻名中外，被誉为“国之瑰宝”的宜兴紫砂壶制作也受其影响，不断形成了紫砂方器。
方器是以方形为基本形塑造的一种器皿，是宜兴紫砂造型中最基本的款式之一。它造型明快、工整有力、具阳刚之气。方器作品讲求“以方为主，方中寓圆，曲直相济”，要求比例协调、轮廓分明、口盖紧密、气势贯通。口盖制作处理更是十分严格，不论任何方形，随意调动壶盖方向，均需与壶口丝丝和缝，严密吻合。紫砂方器角的处理是表现茶壶气度的重要依据。根据设计的原理，造型的构思，线面的按排，作者的意图，决定角的处理。锐角一般表现清秀、利落，钝角则是浑厚、稳健。
紫砂方器作品的艺术价值，要具备以下几个特征：一是线条挺括流畅，不能拖泥带水；二是立面平整匀称，厚薄均匀；三是壶嘴、壶把协调配合，比例得当；四是整体造型端庄、大方、粗犷，各部位衔接过渡圆润；五是口盖严整，旋转周正；六是壶身不宜偏高，重心适宜下降，具有成熟、稳重之感。
方器类紫砂壶制作技巧相对难度较大，一般成型制作方法分为两种：一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的挡坯及附件的印制。两种方法可同时并用。高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型。因为手工镶接成的制品，气度饱满，挺拔有力，神气十足。用模具成型的，基本上留有模具痕迹，产品亦不饱满，缺少应有的神气。镶身筒技法的成型原理犹如制衣裁缝的立体裁剪，大多以样板裁切泥片粘合而成，而成型的难度与精确度比圆器造型的拍身筒成型有过之而无不及。在制作过程中，只要对一部分湿度、曲度掌握不当，或任何一个平面歪斜，便会在烧成过程中扭曲变形，气势全失。紫砂方器严格要求泥片拍打均匀，厚薄一致，衔接处的坯体块面略为鼓起，角部也齐，块面统一略为鼓起，在整个坯体相接后内部留有密封气体，暂不能放出，即用工具拍打整形，达到你所需效果。方器制作最重视线与面的整体搭配，两者缺一不可。
方器类壶的口盖部位制作要求高，壶盖需与壶口严密吻合，这是掌握制作紫砂方器之关键要领，制作工艺之真谛。许多优良壶类造型，孕育着紫砂壶艺独特的风格和内涵的精华。如在审美器型构造中，应充实自己的设计构思，一把壶由点线面组成的主体与附件嘴、把、口、底、盖、的子等配置关系，以及结构上的缓冲过渡，明暗面的技法处理，空间和实体所形成的虚实对比，通过取其精华，给人以美的享受。这就要求制壶者必须经过长期的磨炼，达到能运用高超的塑技，使其取得神形兼备的艺术效果。功力，是紫砂方器神韵和气度的支撑，只有具有扎实的功力，才能使其神韵丰满，气质完美高雅。一件功力扎实的作品，能给人们阳刚之美、阴柔之美的享受，充分显示紫砂壶的艺术魅力。
欣赏一件方器作品美不美、好不好关键要看以下几方面：
一是要看有“度”。构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当，这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面，有多少层，关键要有层次感和立体空间感。
二是要看一把方器茶壶最重要的直观特征是否有“力”。黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”，顾景舟创作的“僧帽壶”就是因为它们看上去非常有力，才被收藏家和行家青睐、追棒，特点是线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。
三是要看有“角”。所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师创作的“砖方器”是用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度的意思，而是一个气度，也就是上下左右，线面界定明显，角度协调，对称均称。
探索方器的创新，主要吸收我国民间工艺中可以借鉴的东西，诸如青铜、玉器、石刻、砖雕等，用立体构成的方式，嫁接到紫砂壶艺的造型上，以它的艺术语言表达作者的情感和创意。总之只要兢兢业业、刻苦钻研、巧妙构思、严谨设计、合理布局、精工细作，相信紫砂方器的发展将呈现灿烂夺目，利用创新提高的崭新局面，在造就紫砂艺术个性化中延续生命，在蕴含时代精神中释放活力。
参考文献：
[1]杨永善.陶瓷造型设计[M].沈阳：辽宁科学技术出版社，1998.
[2]李治元.中国茶壶大观[M].台湾长春树书，1985.
[3]吴山.中国工艺美术大词典[M].南京：江苏美术出版社，1989.
[4]陈志伟主编.收藏辞典[M].北京：知识出版社，1982，9.