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【摘要】文武小生是豫剧表演中非常有特色的一个行当，对于豫剧剧目整体情感的表现具有重要的作用。本文在对豫剧文武小生塑造角色的途径进行分析的基础上，掌握了豫剧文武小生的特殊魅力所在，对豫剧文武小生有更深的认识。
【关键词】豫剧文武小生；角色；途径
在豫剧表演过程中，作为剧目配角的文武小生在很多剧目中塑造了经典的舞台形象，在震撼人心的同时，出给人们带来了美的享受。因此，塑造文武小生的形象，能够让文武小生的特点表现更为鲜明，性格更加到位，形象更加突出。
一、小生的概述
小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子，按照饰演人物的不同，一般分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等。小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖、比较细、比较高，声音听起来比较年轻，从声音上跟老生有所区别。小生的唱法虽然也是用假声，但应比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分很不容易。
小生也分成文武两类。文小生里又分为这么几类：袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等。袍带小生也可以叫纱帽小生，扮演一般作官的青年人。这些角色大部分都是文人，扮出来以后，既不能带杀气，不能粗野，也不能带稚气，此外，除了文小生外，还有武小生。有些武小生是由翎子生兼演的。纯粹的武小生也分成两种，一种是穿长靠的武小生，比如《镇潭州》、《小商河》的杨再兴，《磐河战》、《借赵云》的赵云，《银空山》的高思继，《柴桑关》的周瑜等，都属于这类的角色。还有一种是短打的武小生，就是穿短衣裳的。从武打的功夫来看，和武生差不多，可是唱和说白，都用小生的方法，就是用小生的真假嗓结合。在有些工架和造型上，也与武生有些出入。例如《石秀探庄》的石秀，《雅观楼》的李存孝等，都属于这类角色。可是有些戏，像《八大锤》的陆文龙，现在也由武生兼演了。所以这样的戏也叫“两门抱”。所谓“两门抱”，就是武小生可以演，武生，也可以演。
二、认识文武小生的重要地位
戏剧是一门集合多门艺术表演特征的艺术，对演员的唱念做打都有极高的要求。尽管在表演的时候有很多固定的程式，但戏剧表演的重点依旧在于唱功方面。作为文武小生，其不但要有极佳的唱功，对基本武功方面也要有出色的表现。脚步、手势、圆场等，都要以稳为主，才可以把表演的精髓抓住，让人物的形象更加灵活。文武小生在豫剧表演中一般是关键的配角，对主角情感的表现和人物命运的安排有非常重要的影响。正是因为有文武小生的存在，主角的人物形象才会更加丰满，人物个性更为突出。所以，文武小生在豫剧表演中发挥着重要的作用，地位也绝对不容忽视。
三、苦练基本功
文武小生在豫剧中多是一些青年男子，与豫剧中别的行当表演形式和人物角色的热点存在较大的区别。因此，在豫剧表演过程中，文武小生对基本功的要求非常高，尽管文武小生的角色大多是念白，但其对唱功的要求依然非常讲究，演唱的时候需要真声和假声相结合。同时，文武小生想要在舞台上有所表现，必须有扎实的基本功，这是舞台表演的根基所在。此外，文武小生要仔细学习，深刻领会戏曲的精湛之处，还要关注对细节和节奏的掌握。扎实的基本功都不是短期的成果，而是要经过时间的磨砺，才能够将手势、眼神、表情等展现出来。经过这些简要的肢体动作，才可以让人物的各种情感准确地表达出来。具备扎实基本功的文武小生，在表演功力和对情感的驾驭上表现也十分出众，能够让观众产生新颖之感。
四、配合一定的表演技巧
在表演的过程中，只具备扎实的基本功还远远不够，还要掌握一定的表演技巧。如果说基本功需要演员的长期锻炼，那么表演技巧则需要演员智慧和经验的逐渐积累。有些动作和表情的表现，只有演员用心揣摩，通过不断体会，才可以形成自己的表演技巧。豫剧文武小生的做，是动作和表情的集中表现；豫剧文武小生中的打，则重点集中于舞蹈表演中搏斗的场面。在文武小生表演的过程中，打屬于不能缺少的动作，利用打斗动作表现演员的情感非常关键。演员要利用自己的表演经验，使用表演技巧，将打斗的动作展现得充满美感，但又不能丧失真实感。表演要表现得真实，从现实生活中吸取一些搏斗的准、稳等元素，将之融入演员的表演动作之中。此外，在表演的时候，必须将人物的体貌和性格特点展现出来，最大限度地将之真实地展现出来，这样才可以全面震撼观众，让观众产生视觉上和心灵上的冲击。在舞台上最重要的就是要演出精气神，外貌形象上要有个性，同时关注表演的技巧，一定要根据剧情的需要来进行情节上的演绎，让观众能够身临其境地感受到当时的环境氛围和情境，将剧中人物的心理以及思想完美地表现出来，获得理想的表演效果。
五、对剧本和剧目进行革新
在豫剧文武小生的管理过程中，必须要注意加大对剧本的揣摩，加大对文武小生这个行当特征的分析，唱做并举、文武兼备，独辟蹊径。同时，作为豫剧文武小生，不能只将目光集中于豫剧文武小生行当方面，而且应该积极地借鉴京剧、话剧等剧种的特长，对剧目的演出和编排等都要及时地进行革新，删除传统剧目中的一些陈规陋习，精细化豫剧文武小生的表演。此外，还要加大对豫剧文武小生戏目的排练，用心揣摩角色的抬腿投足，指法眼神。不单要学会程式动作，还要明确角色的内心刻画，只有将二者密切地联系起来，才可以将角色表演得入木三分，表演出活生生的人物。
六、结语
豫剧是流传于河南地区的一种独特的艺术样式，和别的艺术表演样式存在明显差异。豫剧在表演手段和表演内容方面都有着自己的特点，从外形到内在必须全面结合，通过演员的动作来表达角色内心的情感。想要实现这一点，就需要做到形神兼备。豫剧角色分为五大行当---生、旦、净、末、丑，生是豫剧中的一个重要行当，包含老生、小生、武生、红生等多种小行当。其中，文武小生是专门扮演年轻男子的一个行当，是豫剧中不可缺失的一个角色，能够为戏曲的表现带来更多亮点，让剧情变得更加多样化。
参考文献：
[1]王小桃.浅谈对秦腔小生舞台表演的认识[J].戏剧之家，2016，（19）：57.
[2]仲红.浅谈秦腔小生表演的舞台风格[J].戏剧之家，2014，（14）：25-26.
[3]侯露.喜见徽班有传人记徽剧文武小生汪育殊[J].中国戏剧，2014，（06）：4-7.
【关键词】豫剧文武小生；角色；途径
在豫剧表演过程中，作为剧目配角的文武小生在很多剧目中塑造了经典的舞台形象，在震撼人心的同时，出给人们带来了美的享受。因此，塑造文武小生的形象，能够让文武小生的特点表现更为鲜明，性格更加到位，形象更加突出。
一、小生的概述
小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子，按照饰演人物的不同，一般分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等。小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖、比较细、比较高，声音听起来比较年轻，从声音上跟老生有所区别。小生的唱法虽然也是用假声，但应比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分很不容易。
小生也分成文武两类。文小生里又分为这么几类：袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等。袍带小生也可以叫纱帽小生，扮演一般作官的青年人。这些角色大部分都是文人，扮出来以后，既不能带杀气，不能粗野，也不能带稚气，此外，除了文小生外，还有武小生。有些武小生是由翎子生兼演的。纯粹的武小生也分成两种，一种是穿长靠的武小生，比如《镇潭州》、《小商河》的杨再兴，《磐河战》、《借赵云》的赵云，《银空山》的高思继，《柴桑关》的周瑜等，都属于这类的角色。还有一种是短打的武小生，就是穿短衣裳的。从武打的功夫来看，和武生差不多，可是唱和说白，都用小生的方法，就是用小生的真假嗓结合。在有些工架和造型上，也与武生有些出入。例如《石秀探庄》的石秀，《雅观楼》的李存孝等，都属于这类角色。可是有些戏，像《八大锤》的陆文龙，现在也由武生兼演了。所以这样的戏也叫“两门抱”。所谓“两门抱”，就是武小生可以演，武生，也可以演。
二、认识文武小生的重要地位
戏剧是一门集合多门艺术表演特征的艺术，对演员的唱念做打都有极高的要求。尽管在表演的时候有很多固定的程式，但戏剧表演的重点依旧在于唱功方面。作为文武小生，其不但要有极佳的唱功，对基本武功方面也要有出色的表现。脚步、手势、圆场等，都要以稳为主，才可以把表演的精髓抓住，让人物的形象更加灵活。文武小生在豫剧表演中一般是关键的配角，对主角情感的表现和人物命运的安排有非常重要的影响。正是因为有文武小生的存在，主角的人物形象才会更加丰满，人物个性更为突出。所以，文武小生在豫剧表演中发挥着重要的作用，地位也绝对不容忽视。
三、苦练基本功
文武小生在豫剧中多是一些青年男子，与豫剧中别的行当表演形式和人物角色的热点存在较大的区别。因此，在豫剧表演过程中，文武小生对基本功的要求非常高，尽管文武小生的角色大多是念白，但其对唱功的要求依然非常讲究，演唱的时候需要真声和假声相结合。同时，文武小生想要在舞台上有所表现，必须有扎实的基本功，这是舞台表演的根基所在。此外，文武小生要仔细学习，深刻领会戏曲的精湛之处，还要关注对细节和节奏的掌握。扎实的基本功都不是短期的成果，而是要经过时间的磨砺，才能够将手势、眼神、表情等展现出来。经过这些简要的肢体动作，才可以让人物的各种情感准确地表达出来。具备扎实基本功的文武小生，在表演功力和对情感的驾驭上表现也十分出众，能够让观众产生新颖之感。
四、配合一定的表演技巧
在表演的过程中，只具备扎实的基本功还远远不够，还要掌握一定的表演技巧。如果说基本功需要演员的长期锻炼，那么表演技巧则需要演员智慧和经验的逐渐积累。有些动作和表情的表现，只有演员用心揣摩，通过不断体会，才可以形成自己的表演技巧。豫剧文武小生的做，是动作和表情的集中表现；豫剧文武小生中的打，则重点集中于舞蹈表演中搏斗的场面。在文武小生表演的过程中，打屬于不能缺少的动作，利用打斗动作表现演员的情感非常关键。演员要利用自己的表演经验，使用表演技巧，将打斗的动作展现得充满美感，但又不能丧失真实感。表演要表现得真实，从现实生活中吸取一些搏斗的准、稳等元素，将之融入演员的表演动作之中。此外，在表演的时候，必须将人物的体貌和性格特点展现出来，最大限度地将之真实地展现出来，这样才可以全面震撼观众，让观众产生视觉上和心灵上的冲击。在舞台上最重要的就是要演出精气神，外貌形象上要有个性，同时关注表演的技巧，一定要根据剧情的需要来进行情节上的演绎，让观众能够身临其境地感受到当时的环境氛围和情境，将剧中人物的心理以及思想完美地表现出来，获得理想的表演效果。
五、对剧本和剧目进行革新
在豫剧文武小生的管理过程中，必须要注意加大对剧本的揣摩，加大对文武小生这个行当特征的分析，唱做并举、文武兼备，独辟蹊径。同时，作为豫剧文武小生，不能只将目光集中于豫剧文武小生行当方面，而且应该积极地借鉴京剧、话剧等剧种的特长，对剧目的演出和编排等都要及时地进行革新，删除传统剧目中的一些陈规陋习，精细化豫剧文武小生的表演。此外，还要加大对豫剧文武小生戏目的排练，用心揣摩角色的抬腿投足，指法眼神。不单要学会程式动作，还要明确角色的内心刻画，只有将二者密切地联系起来，才可以将角色表演得入木三分，表演出活生生的人物。
六、结语
豫剧是流传于河南地区的一种独特的艺术样式，和别的艺术表演样式存在明显差异。豫剧在表演手段和表演内容方面都有着自己的特点，从外形到内在必须全面结合，通过演员的动作来表达角色内心的情感。想要实现这一点，就需要做到形神兼备。豫剧角色分为五大行当---生、旦、净、末、丑，生是豫剧中的一个重要行当，包含老生、小生、武生、红生等多种小行当。其中，文武小生是专门扮演年轻男子的一个行当，是豫剧中不可缺失的一个角色，能够为戏曲的表现带来更多亮点，让剧情变得更加多样化。
参考文献：
[1]王小桃.浅谈对秦腔小生舞台表演的认识[J].戏剧之家，2016，（19）：57.
[2]仲红.浅谈秦腔小生表演的舞台风格[J].戏剧之家，2014，（14）：25-26.
[3]侯露.喜见徽班有传人记徽剧文武小生汪育殊[J].中国戏剧，2014，（06）：4-7.