它像一种不存在的幻觉踪迹，需要相信它的人，倾尽全力，全神贯注，追随和寻觅它。有些人的一生，有属于自己的幻觉，也会这样度过。
　　岩井俊二的电影，一直有着类似于白开水的平淡基调，把人拍成动物，他一直拥有着这样的独特能力。从《关于莉莉周的一切》到《燕尾蝶》，《花与爱丽丝》依然是一部拥有华丽名字、剧情简单又不简单的电影。
　　十五岁的时候，和电影里主角一样的年纪，第一次看了这部影片，后来对它的喜欢一直绵延数年。没有刺激的剧情走向，没有惊艳的演员班底。甚至在很多人看来，全片充满了一种诡异的气氛，票房平平，似乎没有什么值得提起的地方。我很少向别人解释自己为什么喜欢《花与爱丽丝》。但如果有人问及最喜欢什么影片，一定是它。
　　电影的结构很巧妙，没有平铺直叙的单调，剧情不算太精彩，但排列组合十分巧妙，别出心裁的叙述方式让人耳目一新。苍井优和铃木杏演技扎实，一个是“蓝丝带”影后，还有一个是亚洲人气新星，在片中出演的高中女生特點鲜明。
　　街道两旁疏朗的树枝没有任何剩余的叶子，这是日本冬日最常见的景象，纵横的枝干线条分割了深蓝的天空。没有一只鸟飞过，人也很稀少。两个穿着制服的少女快步行走，牵着手飞奔过绿灯闪烁不定的路口。一个路口，又一个路口。风在身边产生滑翔的速度感，刮在脸上，凛冽刺痛，仿佛一朵饱满得要绽开的花。
　　漫长的镜头，仿佛世间在此刻能够以更缓慢的速度流淌在另一个维度，电影没有滥用柔光以塑造某种矫揉造作的氛围。影像最初的目的只是为了保存记忆，而《花与爱丽丝》，出色地为我们诠释了影像所拥有的更迷人的力量，它能够创造比幻觉还要真实的记忆，不管让你沉浸在哪一种氛围里，它都能使你完完全全、彻彻底底、毫不犹豫地投入其中。
　　这就是光影的魅力啊。
　　电影末尾，爱丽丝用一次性纸杯绑在脚上跳的那一段芭蕾，无论在什么年纪都无法忘记。少女整齐扎着的马尾，明亮的日光，浅白的底色，隔着屏幕都能清晰感受到暖融融的气息。那时候爱丽丝已经失去了很多。和宫本萌芽的情感因为花的谎言无法继续，而自己辛苦想要维护的那段岌岌可危的友情也在看不见的地方一步步堕入更深的底渊，可爱丽丝还是她一开始的样子，她喜欢身体舒展的感觉，喜欢阳光触及到皮肤微微的温热，她没有像其他人一样产生想要放弃芭蕾的念头，也没有想过放弃自己。
　　不断进行，不断过去。信誓旦旦的喜欢被轻松遗忘在脑后。
　　青春所剩无几，谁乐意两手空空。
　　我们不会两手空空。