最后一秒恍然，原来这不过是一部美国版的《青衣》。可毕飞宇写得比它深刻多了。
　　无数人应该是冲着长大了的娜塔丽·波特曼而去的。当看到娜塔丽·波特曼如此的卖力，眼前一阵恍惚，仿佛那不是一个为争头牌的角色，那其实是娜塔丽·波特曼自己的野心，她想成为一个伟大的女演员。
　　但还是可惜了，因为这部电影后面站着的是好莱坞。如今的好莱坞也喜欢艺术，特别是在奥斯卡季来临之时，但与几十年前曾出产过《猎鹿人》、《美国往事》的自身相比，它的面目正变得越来越可疑。
　　基耶斯洛夫斯基的《情诫》仅仅是用一个小小的故事，就似乎把成长的苦痛一笔写尽。《黑天鹅》要说的事可比它复杂多了，再说，波特曼还奉献了她高潮的红晕。但还是可惜了，这部电影又是一部典型好莱坞式的新图解。
　　年前，人大代表、中央歌剧院的马梅对西单女孩怎么就能上了央视春晚耿耿于怀。央视的春晚现在都没什么人看了，但艺术界的人士还是趋之若鹜。“正规的艺术学校学生学了四五年上不去春晚，一些老艺术家一辈子也上不去，但一个在西单地铁的女孩，只因为媒体的报道，就成为名人上了春晚，是一种走捷径的做法。如果这样大家都去西单唱歌好了，别去学校学习了。”西单女孩的功底，比不上正规艺校的学生，更比不上德艺双馨的老艺术家，她怎么就能上了呢？不平之气跃然纸上。
　　是啊，不要说在春晚独唱，就是想在伴舞里露个脸，也是要争得个明枪暗箭、头破血流。如果真要捅出个一二，里面的门道绝对比《黑天鹅》精彩多了。波特曼的演技再出神入化，哪里比得上现实中的惊心动魄。
　　艺术界向来就不是清高之地，自然界里的天鹅，也不过是人类强行赋予的纯洁之名，卑劣的人生却往往总是对之心系向往。如若沦落尘世，不谈艺术，回归到柴米油盐，哪里没有着这些愤愤的不平之气在氤氲蒸腾？
　　《黑天鹅》里那个前领舞Beth，原来竟然是薇诺娜·瑞德！想想《剪刀手爱德华》、《吸血惊情四百年》、《纯真年代》、《小婦人》吧，那时是何等的清纯，岂是这一幅惨遭抛弃的怨妇样？即使算老，她也不过是1971年出生，就已变成了一朵郁郁中寻求自杀解脱的明日黄花，这几年戏路一直不畅的她是否心有戚戚？
　　看看奥斯卡席上的那些被提名者吧，个个都是强作镇定，然后当对方的名字被报出时，一丝苦涩的失望迅速闪过之后，是大度的微笑和鼓掌，这已经成为历届的招牌表情。凭什么娜塔丽·波特曼拿最佳女主角，其他的几个哪一个是真正地心悦诚服？
　　天下其实是和波特曼争抢主角的Lily的。给波特曼下药，勾引导演，为达到目的不择手段，一个依旧脸谱化的人物，却是颇值得玩味。她倒好像是成了戏中唯一一个没有不平之气的角色。是不是因为她就是黑天鹅，生命里蚀之入骨的黑色给了她最现实最功利的保护色。失败之后，她仍会卷土重来。公平，你来告诉我神马叫公平？
　　最讽刺的是，本是纯洁的波特曼一心求上进，要去争主角，那就必须要以坠入黑暗的体验为交换，就像是又一个浮士德。戏如人生，人生如戏，这真像是一部给波特曼量身定制的电影，她不想再当那个17年前我们喜欢的小女孩了，她以扮演自己的性高潮换成熟，换那个小金人。17年前的那个世界里，警察即匪盗，家庭即地狱，黑暗却始终未能让她的双眼蒙尘，只因那个叫里昂的杀手已经给她看尽了所有的美好。即使里昂死去，她已蜕变成一个天使，不屑像我们，也不屑像17年之后的她，去拼命地争抢一丝一毫。