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摘 要 “凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。”以这样一句作为本书的开头，让人不由想这会是一部喜剧，来讲一个皆大欢喜的爱情故事。可是如若只为了消遣而读，那么这部《傲慢与偏见》就不会有如此长久的生命力。往往，伟大出自于平凡，奥斯丁就是将她的哲理通过爱情这一人人司空见惯的事物来表达的。
关键词 傲慢 偏见 生命力
《傲慢与偏见》是18世纪末英国现实主义女小说家简·奥斯丁的代表作，电影《傲慢与偏见》改编于这部著作。这部作品以日常生活为素材，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。女主人公伊丽莎白聪明机智，有胆识，有远见，有很强的自尊心，并善于思考问题，正是由于这种品质，才使她在爱情问题上有独立的主见，并促使她与达西组成美满的家庭。也许，你寻遍全书，丝毫不见热情澎湃的只言词组，但她用理智二字诠释了所有的精髓。她以理智诠释爱情，虽然没有《呼啸山庄》的生离死别，没有《巴黎圣母院》的生死相随，没有《红与黑》的浪漫热情，但其所反应的社会现实确实如此的一针见血，她讲的是婚姻，却与爱情无关。
一、《傲慢与偏见》之背景简介
在奥斯丁生活的十八世纪末期大英国正处于巅峰时期，而奥斯丁却把视线关注在英国乡间。当时英国乡间的生活在作者看来是惬意悠闲的，淳朴中包含平凡自然，但是整个英国社会的影响力始终波及着乡村，如势力、炫耀、虚荣和对婚姻的看法。当时的婚姻缔结的充要条件是南方有可观的家产，女方有丰厚的嫁妆。于是他们的结合便是幸福，便会为世人所承认接受。诚然，这样的婚姻类似于一种资产合并，以钱作为婚姻的基础，这明智吗？在当时的达官贵人看来这无可非议。于是一切的婚姻要门当户对，此处的门当户对确切的说应是资产相当。于是，一个已婚绅士有一两个情妇，或是贵妇们有几个消遣的情人也被当时的社会所默认。可婚姻仍被冠以“神圣”这一词来修饰。注重实际的人们始终以金钱作为信条，金钱至上方位他们的圣经，为之不惜赌上一生的幸福。这样的所发才算理智、清醒。可悲的是钱成了地位的标志，有钱=有教养=有地位=有高尚的品格=具备做丈夫的一切条件。当贵妇人或是待嫁的小姐标榜自己的地位、修养、才华、娴静、优雅等等的诸多美德时，她们绝不会想到这一切的美德以形成的资本是钱，她们谈及金钱时，显现出藐视和鄙夷，却不知自己的婚姻得以缔结不是因为美德，美德只是一件附属品，作为她们丰厚嫁妆的最让人信服的掩饰物。人们以敷衍、奉承来祝贺新人，祝她们有钱人终成眷属。
二、《傲慢与偏见》经久不衰的生命力
《傲慢与偏见》生命力之语言美
英国当时流行夸张喜剧性的浪漫小说，以使人们厌倦，奥斯丁的朴素的现实主义开启清新之风。奥斯丁的语言幽默风趣，给作品带来轻松愉悦之感的同时，也让读者体味到其中的讽刺意味。
《傲慢与偏见》语言的幽默风趣，在书中处处都有所体现。聊城大学的研究生赵宝霞就在《<傲慢与偏见>人物对话的语用学分析》中，将这种语言的幽默体现从四个准则的违反来分析，有意违反质准则、有意违反量准则、有意违反关系准则、有意违反方式准则。同时，还提到准确地把握小说中极具喜剧性的时刻，与更深层次的问题相连，才能真正的认识简·奥斯丁作品的精髓。江苏盐城大学的俞娟也认为《傲慢与偏见》的语言幽默，是在任务语言打破合作原则中体现的，她提到《傲慢与偏见》成功的关键在于对人物形象的生动刻画，细腻的笔法及弥漫全书的幽默语言。
《傲慢与偏见》生命力的永久性还表现在讽刺艺术的成功运用，书中语言的讽刺运用的如鱼得水。苏州市职业大学的王友华就发表了《论<傲慢与偏见>中人物形象的讽刺艺术》，在文中王友华提到奥斯丁在《傲慢与偏见》中将讽刺艺术运用的炉火纯青，无论在情节以及语言上，在人物刻画上，还是在主题上，讽刺无处不在。文中运用的幽默语言让我们从笑声中体会到她对人性丑陋一面的嘲讽，用反讽的艺术手法剖析人们的愚蠢各种可笑的弱点，表现对人的深刻的理解和对生活的全面认识。
《傲慢与偏见》生命力之经典评论
英国一家机构在2004年曾做了一项调查，寻找现代英国女性梦想的“头牌约会对象”。结果，不是帅哥贝壳汉姆，也不是英伦情人休·格兰特，让人大跌眼镜的是，“他”竟然不是一个真实的男人，而是十八世纪的小说人物——《傲慢与偏见》中的男主人达西。后来，英语BBC4又发起一项读者调查，选出对女性影响最大、曾改变女性世界观的文学作品，结果，《傲慢与偏见》名列榜首。投票者认为，“《傲慢与偏见》可以改变对自己性别的看法，让人觉得作为一个女人事愉快的。”无论是小说中的那个傲慢的外表下藏着真挚可爱情感的达西，还是BBC电视剧中科林·菲斯饰演的那个形象更为具象的达西，都有着惊人的魔力。
200年前，简·奥斯丁以110英镑把版权卖给一家出版商后，1813年《傲慢与偏见》问世。有意思的是，那时候《傲慢与偏见》的读者，更多的是男士。沃尔特·思科特爵士赞扬奥斯丁“笔法巧妙”，“把平凡普通的事物和角色变得有趣”。200年的时间，足够一部小说被人淡忘，但《傲慢与偏见》却以蓬勃的生命力风靡了英国、美国、澳大利亚、中国、印度、俄罗斯……它不仅仅是一部小说，在它的影响下，多部相关的影视作品系列诞生，甚至还出现了以简·奥斯丁和她的《傲慢与偏见》为核心的旅游产业。如今的《傲慢与偏见》，已然是一个文化品牌，一个价值上亿英镑的产业。
《傲慢与偏见》一书充分体现了奥斯丁在对话艺术上讲究幽默、讽刺的语言特色。当今的读者仍对她讽刺、幽默的语言背后蕴藏的生活态度津津乐道，她能成为跨越年代魅力经久不衰的核心也许还是因为其作品通俗地探讨着爱情和生活，又或许还有其他仍然值得挖掘探讨的文学意义。曾有人说，“若说《红楼梦》是东方的贵妇人，《傲慢与偏见》则是西方的清秀佳人。”
参考文献：
[1]赵宝霞.傲慢与偏见.人物对话的语用学分析[N].文学评论.
[2]王友华.论傲慢与偏见中人物形象的讽刺艺术[J].辽宁行政学院学报，2011（08）.
（作者单位：长江大学文理学院外语学部英语5092班）
关键词 傲慢 偏见 生命力
《傲慢与偏见》是18世纪末英国现实主义女小说家简·奥斯丁的代表作，电影《傲慢与偏见》改编于这部著作。这部作品以日常生活为素材，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。女主人公伊丽莎白聪明机智，有胆识，有远见，有很强的自尊心，并善于思考问题，正是由于这种品质，才使她在爱情问题上有独立的主见，并促使她与达西组成美满的家庭。也许，你寻遍全书，丝毫不见热情澎湃的只言词组，但她用理智二字诠释了所有的精髓。她以理智诠释爱情，虽然没有《呼啸山庄》的生离死别，没有《巴黎圣母院》的生死相随，没有《红与黑》的浪漫热情，但其所反应的社会现实确实如此的一针见血，她讲的是婚姻，却与爱情无关。
一、《傲慢与偏见》之背景简介
在奥斯丁生活的十八世纪末期大英国正处于巅峰时期，而奥斯丁却把视线关注在英国乡间。当时英国乡间的生活在作者看来是惬意悠闲的，淳朴中包含平凡自然，但是整个英国社会的影响力始终波及着乡村，如势力、炫耀、虚荣和对婚姻的看法。当时的婚姻缔结的充要条件是南方有可观的家产，女方有丰厚的嫁妆。于是他们的结合便是幸福，便会为世人所承认接受。诚然，这样的婚姻类似于一种资产合并，以钱作为婚姻的基础，这明智吗？在当时的达官贵人看来这无可非议。于是一切的婚姻要门当户对，此处的门当户对确切的说应是资产相当。于是，一个已婚绅士有一两个情妇，或是贵妇们有几个消遣的情人也被当时的社会所默认。可婚姻仍被冠以“神圣”这一词来修饰。注重实际的人们始终以金钱作为信条，金钱至上方位他们的圣经，为之不惜赌上一生的幸福。这样的所发才算理智、清醒。可悲的是钱成了地位的标志，有钱=有教养=有地位=有高尚的品格=具备做丈夫的一切条件。当贵妇人或是待嫁的小姐标榜自己的地位、修养、才华、娴静、优雅等等的诸多美德时，她们绝不会想到这一切的美德以形成的资本是钱，她们谈及金钱时，显现出藐视和鄙夷，却不知自己的婚姻得以缔结不是因为美德，美德只是一件附属品，作为她们丰厚嫁妆的最让人信服的掩饰物。人们以敷衍、奉承来祝贺新人，祝她们有钱人终成眷属。
二、《傲慢与偏见》经久不衰的生命力
《傲慢与偏见》生命力之语言美
英国当时流行夸张喜剧性的浪漫小说，以使人们厌倦，奥斯丁的朴素的现实主义开启清新之风。奥斯丁的语言幽默风趣，给作品带来轻松愉悦之感的同时，也让读者体味到其中的讽刺意味。
《傲慢与偏见》语言的幽默风趣，在书中处处都有所体现。聊城大学的研究生赵宝霞就在《<傲慢与偏见>人物对话的语用学分析》中，将这种语言的幽默体现从四个准则的违反来分析，有意违反质准则、有意违反量准则、有意违反关系准则、有意违反方式准则。同时，还提到准确地把握小说中极具喜剧性的时刻，与更深层次的问题相连，才能真正的认识简·奥斯丁作品的精髓。江苏盐城大学的俞娟也认为《傲慢与偏见》的语言幽默，是在任务语言打破合作原则中体现的，她提到《傲慢与偏见》成功的关键在于对人物形象的生动刻画，细腻的笔法及弥漫全书的幽默语言。
《傲慢与偏见》生命力的永久性还表现在讽刺艺术的成功运用，书中语言的讽刺运用的如鱼得水。苏州市职业大学的王友华就发表了《论<傲慢与偏见>中人物形象的讽刺艺术》，在文中王友华提到奥斯丁在《傲慢与偏见》中将讽刺艺术运用的炉火纯青，无论在情节以及语言上，在人物刻画上，还是在主题上，讽刺无处不在。文中运用的幽默语言让我们从笑声中体会到她对人性丑陋一面的嘲讽，用反讽的艺术手法剖析人们的愚蠢各种可笑的弱点，表现对人的深刻的理解和对生活的全面认识。
《傲慢与偏见》生命力之经典评论
英国一家机构在2004年曾做了一项调查，寻找现代英国女性梦想的“头牌约会对象”。结果，不是帅哥贝壳汉姆，也不是英伦情人休·格兰特，让人大跌眼镜的是，“他”竟然不是一个真实的男人，而是十八世纪的小说人物——《傲慢与偏见》中的男主人达西。后来，英语BBC4又发起一项读者调查，选出对女性影响最大、曾改变女性世界观的文学作品，结果，《傲慢与偏见》名列榜首。投票者认为，“《傲慢与偏见》可以改变对自己性别的看法，让人觉得作为一个女人事愉快的。”无论是小说中的那个傲慢的外表下藏着真挚可爱情感的达西，还是BBC电视剧中科林·菲斯饰演的那个形象更为具象的达西，都有着惊人的魔力。
200年前，简·奥斯丁以110英镑把版权卖给一家出版商后，1813年《傲慢与偏见》问世。有意思的是，那时候《傲慢与偏见》的读者，更多的是男士。沃尔特·思科特爵士赞扬奥斯丁“笔法巧妙”，“把平凡普通的事物和角色变得有趣”。200年的时间，足够一部小说被人淡忘，但《傲慢与偏见》却以蓬勃的生命力风靡了英国、美国、澳大利亚、中国、印度、俄罗斯……它不仅仅是一部小说，在它的影响下，多部相关的影视作品系列诞生，甚至还出现了以简·奥斯丁和她的《傲慢与偏见》为核心的旅游产业。如今的《傲慢与偏见》，已然是一个文化品牌，一个价值上亿英镑的产业。
《傲慢与偏见》一书充分体现了奥斯丁在对话艺术上讲究幽默、讽刺的语言特色。当今的读者仍对她讽刺、幽默的语言背后蕴藏的生活态度津津乐道，她能成为跨越年代魅力经久不衰的核心也许还是因为其作品通俗地探讨着爱情和生活，又或许还有其他仍然值得挖掘探讨的文学意义。曾有人说，“若说《红楼梦》是东方的贵妇人，《傲慢与偏见》则是西方的清秀佳人。”
参考文献：
[1]赵宝霞.傲慢与偏见.人物对话的语用学分析[N].文学评论.
[2]王友华.论傲慢与偏见中人物形象的讽刺艺术[J].辽宁行政学院学报，2011（08）.
（作者单位：长江大学文理学院外语学部英语5092班）