【摘 要】
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电影作为一种供人消遣的具有市场价值的“文化商品”,在改编过程中会面临一系列的考验.通过对《悬崖》与《悬崖之上》的交互改编分析,本文认为在改编初期要确定改编动因,对于市场、传播语境与观众审美进行考量,探析如何吸引目标观众.在改编过程中从策略上对视觉符号的运用、故事情节的处理与叙事节奏的把握进行分析,探讨如何讲好故事.在映后,从改编的局限性反思在新时期的消费语境下谍战题材影视作品应当如何提高水准,才能达到艺术性、社会性与本体性的良好平衡.
【机 构】
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电影作为一种供人消遣的具有市场价值的“文化商品”,在改编过程中会面临一系列的考验.通过对《悬崖》与《悬崖之上》的交互改编分析,本文认为在改编初期要确定改编动因,对于市场、传播语境与观众审美进行考量,探析如何吸引目标观众.在改编过程中从策略上对视觉符号的运用、故事情节的处理与叙事节奏的把握进行分析,探讨如何讲好故事.在映后,从改编的局限性反思在新时期的消费语境下谍战题材影视作品应当如何提高水准,才能达到艺术性、社会性与本体性的良好平衡.
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关注、思考乃至反拨当代不平等的性别关系,进行女性意识的表达,实际上已经成为部分中国电影人的共识.即使是在商业性与娱乐性备受推崇的喜剧电影中,女性主义视角也渐渐得到彰显,如《驴得水》《无名之辈》《你好,李焕英》等电影,在一定程度上对男权主导的文化心理与行为规范造成了动摇.文章基于女性主义视角,从男权下的女性编码,女性话语的自陈与重组,“花与花联合起来”的吁请,女性意识主导下的女性批判四方面,观照国产喜剧电影创作.
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