【摘 要】
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越南电影《三轮车夫》向我们展示了一个城市底层嘈杂的市井百态后,镜头一转,往城市流脓的创口深入,例如黑帮和毒贩、地痞和无赖、妓女和嫖客。在这个过程中,电影承担了作为大
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越南电影《三轮车夫》向我们展示了一个城市底层嘈杂的市井百态后,镜头一转,往城市流脓的创口深入,例如黑帮和毒贩、地痞和无赖、妓女和嫖客。在这个过程中,电影承担了作为大众传媒应有的社会责任,向人们展示了一个真实的世界,但是它把无情的社会现实放大后,让人看不到希望、很压抑,又弱化了媒介作为一种公众信仰传播的责任机制。
After the Vietnam film “Tricycle Driver” showed us a noisy marketplace on the bottom of a city, the lens went on to create deep wounds in the city such as gangs and drug dealers, local ruffians and rogues, prostitutes and clients. In this process, the film undertakes its social responsibility as a mass media and shows the people a true world. However, after it enlarged the ruthless social reality, people can not see hope, suppress it and weaken the media As a public responsibility to spread the responsibility of the mechanism.
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