圆明园西洋建筑景观在现代陶艺创作中的运用

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圆明园作为我国造园艺术的精华,是我国建筑文化的瑰宝,其中圆明园西洋建筑中的景观风格和现代陶艺创作手法的结合有着重要意义.在中西文化的交融环境下,应该将陶艺精神与品格联合起来,通过分析现代陶艺造型和釉色的各自特点,来了解现代陶艺的表现形式、手法、造型以及不同烧制方法对陶艺作品的影响,本文主要以圆明园西洋园林景区为研究内容,分别从陶艺建筑造型、陶艺作品釉色与造型及圆明新园西方建筑风格等几个方面进行分析.
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通过开展岔路河断陷-波太凹陷双阳组烃源岩评价、沉积储层扇体刻画、控藏断裂梳理、成藏模式等成藏要素研究,明确双阳组有利成藏条件.经过地质综合研究认为,区内双阳组烃源岩具有较好的生烃潜力,有机质丰度高,埋深大,热演化程度高;双阳组扇体发育,厚度大,具有较好的储集条件,双阳组具有较好的成藏配置关系;结合本区油气富集因素分析,建立双阳组不同构造位置的成藏模式.
选择目前广泛应用的四种日用陶瓷材料,测定其耐酸度和耐碱度,用扫描电镜(SEM)观察腐蚀后样品的形貌,分析了影响日用陶瓷制品酸碱腐蚀的主要因素及其特点,提出增强日用陶瓷产品耐酸碱性能的建议.
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笔者以民国时期景德镇一批出类拔萃的陶瓷绘画名师为例,从他们对新粉彩的绘画技法、表现形式、审美特征等几个方面做出的创新与改变入手,探讨了民国时期景德镇美术教育中陶瓷名师对中国瓷器发展的影响.
作为一种可完美替代自然石材的家装材料,干粒釉柔抛陶瓷薄板因其高硬度、色泽美观而备受消费者追捧.但在实际生产中,难以解决坯釉适应性差、釉面仿真度差等技术难题.本文基于控制变量法优化坯体配方,探索出一种能够和干粒釉完美适配的坯料体系,对指导仿天然石材陶瓷薄板规模化生产具有较大借鉴意义.
长岭营城组气藏是典型的底水火山岩气藏,目前所有生产井都受到不同程度水侵,产量下降快,需定量评价气藏水侵量,从而制定气井合理排水量.利用物质平衡原理可以建立气藏水侵量计算公式,同时通过研究发现,全面水侵后,水气比与累产水量线性关系较好,水气比与净水侵量具有双曲线关系,拟合后可以确定年产气量—产水量关系式和年产气量-净水侵量关系式,结合以上三个方程式通过迭代计算最终可以确定气藏合理排水量.将本方法应用于水淹井确定合理排水量,恢复生产后产气效果较好.
高温颜色釉具有神秘色彩,它独一无二、不可复制.要烧制出完美的高温颜色釉作品,不仅要求制作者对釉料、坯料的属性有深刻了解和掌握,还要考虑到窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化.以高温颜色釉来表现敦煌壁画,其讲究色彩均衡、韵律、疏密、节奏关系,把多变的物象概括为平面化的大小色块,通过巧妙色彩的配合以形成整体的和谐统一.
陶瓷绘画作为绘画艺术的重要表现形式,由最初仅仅作为陶瓷器物上的装饰,逐渐发展为表现深刻艺术思想的艺术表现手法.当今陶瓷绘画分为表现现实世界物象的具象绘画,以及表现艺术家丰富内心世界的非再现性的抽象绘画.具象陶瓷绘画多从中国传统绘画中汲取养分,并取得了瞩目的艺术成就,而抽象题材的绘画在陶瓷上表现较少,也是当今陶瓷绘画界着力探索的艺术表现形式,也是表现陶瓷绘画艺术精神的内在驱动力.笔者主要研究抒情抽象在陶瓷绘画中的表现,以及中国当代陶瓷艺术绘画作品中抒情抽象之美.
页岩通常发育大量纳米级孔隙和微裂缝,可作为油气储层,形成连续性致密油或页岩油藏.储集物性的影响因素主要包括孔隙结构、矿物组分及有机质的演化程度.孔隙结构是决定储集物性的重要因素,岩石结构和粒径控制着储集物性及孔隙成因,通过对松辽盆地南部青山口组一段页岩开展储层特征研究,认识了孔渗结构,从而优选出有利岩性,有效指导勘探部署.
景德镇出现的陶瓷新彩是在清朝末年从国外传入中国,在景德镇优秀的陶瓷艺人手中结合景德镇的瓷和中国画艺术已经成为景德镇本土的一大釉上彩瓷特色,转为己用.新彩颜色丰富,有着自然界大部分颜色;表现力强,能表达万物,无论是写实还是抽线新彩都能将其展现出来;稳定性高,新彩的烧前烧后基本呈现一致效果,不会有太大变化.笔者主要是简述运用新彩工艺表现走兽,表现动物的真实性研究.