[摘要]本文试图对《快乐的大脚》进行文本分析，批评了其叙事的老套与取悦观众的商业化的暧昧态度，分析了影片的成功因素：先进的CG动画技术带来的视觉奇观加上明星策略带采的听觉奇观等一系列拼贴手法。
　　[关键词]叙事　视听奇观　拼贴
　　
　　乔治·米勒(George Miller)执导的动画长片《Happy Feet新中文译名为(《快乐的大脚》)不久前荣获第79届奥斯卡最佳动画长片奖，该片2006年11月以来在北美取得了突出的票房成绩，今年1月以来在中国的票房也很可观。这是一个典型的商业动画长片，影片随处可见对各年龄观众八面玲珑的讨好，随处可见对包括好莱坞电影在内的一些流行文化元素的模仿与应用，随处可见CG技术对动画影片所应具有的卓越的想象力的某种桎梏。
　　从影片的叙事角度来看，它采取了较为常见的“成长(励志)”与“寻找(历险)”的结构模式。作为皇帝企鹅群体的一个异端分子，影片主角马伯(Mumble)是一个只会踢踏舞不会唱歌的被群体疏离的如“丑小鸭”一样的小企鹅，后来，他背上导致整个企鹅群食物减少的罪魁祸首的恶名，他执著勇敢、排除万难，最后终于以他与生俱来的坚韧和眩目的踢踏舞步，找出人类的过度捕捞是企鹅群食物减少的原因，进而，他在企鹅群体里重新建立起一个另类的、高大的形象。在这个过程中，他经历过一波三折的苦难：海鸟和海豹的攻击带来的生命威胁、旅途的遥远、鲸鱼的袭击、与人类超越种群的对话的困难，更为重要的是，除了母亲和女友之外几乎整个皇帝企鹅群体(社会)的排斥与驱逐。在完成“寻找”(成长)的过程当中，一些功能性角色起着推波助澜的作用，5个乐天派的、能歌善舞的、在身材上比皇帝企鹅矮小得多的拉丁企鹅(Latin penguin)，当然，他的母亲和女友(Gloria)应该是内心中支持他通过努力寻找自己在企鹅群体中的自己应有地位的强大动力。影片的结尾，马波成了又一个好莱坞影片里常见的“美国式英雄偶像”。
　　这种叙事结构，让我们马上会想起一些类似的“寻找”影片，比如《魔戒》(The Lord of theRings)，《海底总动员》(《Nemo》，只不过)，还比如《阿甘正传》(Forrest Gump)等等。明显可以看得出来，如此之多的类似影片诞生之后的《Happy Feet》所具有的、明显的模仿痕迹。这种模仿还可以从影片开始部分对《帝企鹅日记》(March of the Penguins)直接搬用看得出来，至于影片的主题，则是把《帝企鹅日记》里面跋涉(march)的企鹅集体换成了一个类似“阿甘”的有缺陷的企鹅个体的命运波折。结尾部分让我们想起了《后天》(The Day After Tomorrow)的环保主题。由此可见，在表面的创造性之下，该片的编剧工作所体现出的“粘贴意识”，或者说“嫁接意识”。因为这些简单的嫁接带来的后果之一就是，在影片结尾突然出现的、突出环保主题的、为结尾而结尾的结尾。所以，我们就可以不再要求制作者们有什么深度或者影片本身有什么深度可以供我们挖掘了。
　　同时，影片给又一个可供分析的“视听奇观”性的动画长片。
　　在影片的众多卖点之中，“听觉性”(声音，包括自然声音、流行样式的歌曲和大牌明星的配音)是很突出的一个要素。但是，所有这些歌曲，更让这个影片相较于《狮子王》更加妥贴、更加突出主题的歌曲而言，都显得有些让这个片子有那么一点不伦不类。时而是Rap，时而是R