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【摘 要】《嘉莉妹妹》是美国作家西奥多·德莱塞的代表作。主人公嘉莉妹妹从一个简单、淳朴的乡下女孩变成一个城市欲望的追随者，故事最终以悲剧收场。本文运用空间叙事理论，分别从三个方面：地志空间、社会空间和文本空间来分析《嘉莉妹妹》的空间叙事。《嘉莉妹妹》是一部长盛不衰的经典作品，对它的研究一直是一个批评界关注的焦点。论著研讨的内容呈现多样性，主要涉及到主题、象征和叙事技巧、语言风格等；批评方法也是多种多样。
【关键词】嘉莉妹妹；空间叙事；地志空间；社会空间；文本空间
20世纪末以来，哲学社科领域出现了空间转向，叙事学也迅速融入这一潮流。叙事空间理论开始于约瑟夫·弗兰克。在《走向叙事空间理论》加布里尔·佐伦建构了最具有实用价值和理论高度的空间理论模型。他指出地志学、时空体与文本构成了空间的三个层次。本文将主要借助于加布里尔·佐伦的理论和列斐伏尔的“社会空间”观念，从地志空间、社会空间和文本空间三个方面来剖析《嘉莉妹妹》的空间叙事艺术。
一、《嘉莉妹妹》的地志空间
在《嘉莉妹妹》中，德来赛表达地志空间的方式是直接描写和叙述相结合。作者把不同的地志空间并置、对比，不同的地志空间存在差距和不同的象征意义，文化差异、价值观念的差异，以及地志差异所蕴含的社会空间差距。这样的差异对于处于不同地域的人的影响也是显而易见的。
首先，作者借杜鲁埃之口，在通往芝加哥的火车上，把芝加哥描绘成一个全新的五彩缤纷的世界，一个琳琅满目的大商场。杜鲁埃的外表也是一个很好的城市广告宣传“扣着很大的镀金袖纽，上面镶着叫做‘猫儿眼’的黄玛瑙。手指上戴着好几个戒指……”；后来，嘉莉投靠到豪华酒店经理赫斯特伍德的怀抱，她们来到了纽约，纽约名人群集，富豪商贾多如牛毛。纽约大城市的繁华象征着更美好的物质生活，更高的社会地位，更多的权力、财富和幸福。这些地质空间的描述表明了社会空间的差异。其次，作者把芝加哥、纽约和嘉莉生活的农村并置在一起，并赋予了象征的意义：农村相对比较狭窄，年轻人为了更好的生活外出打工；芝加哥充满强烈的人生乐趣和物质的享受：精美漂亮衣饰，大量的金钱，和社会地位；纽约则是金钱、地位和权利的更高象征。
二、《嘉莉妹妹》的社会空间
嘉莉妹妹从一个农村姑娘到最后变成一名演员，从社会空间的角度看，嘉莉所扮演的角色存在着巨大的差异。
踏上通往芝加哥的火车，来到目的地之后，嘉莉为了生存，变成了一个工厂女工，期间她借助在姐姐敏尼家里，敏妮因为操劳生活失去了以往的美貌，再加上姐夫冷漠的表情，嘉莉的幻想几乎破灭。她觉得她姐姐的家是“一个狭窄，枯燥的地方，乐趣和欢乐都在另外的地方。"在鞋厂上班时，她尽想着：“厂外的世界，城市华丽的外貌，人群和漂亮的大楼。”嘉莉的病失业和贫困的生活都标明她处于社会的底层，为基本生活忧虑着。芝加哥的窘困生活使嘉莉对这一座城市失去了信心。
坎坷的工作经历更是严重打击了嘉莉对生活的希望，曾一度想回家，但她又不甘愿放弃这大城市的生活，杜洛埃的再度出现犹如嘉莉在绝望中攀附的一根救命稻草。杜洛埃的物质帮助使嘉莉尝到了生活的甜头，使她觉得自己离美好的生活近了一步。杜洛埃衣着时髦、态度殷勤。他邀请嘉莉到大饭店就餐，买新衣服，去剧院，并给与很多美好生活的承诺，不久嘉莉便成了杜洛埃的情妇。她觉得以后的生活就会美妙许多倍。
对于嘉莉，她的爱情里掺杂了很多物质欲望。对物质世界的渴求使她沦为欲望的俘虏。她想要过上不一样的生活，要变地美丽、出众、富裕，杜洛埃给护不嘉莉这些的，这样赫斯特伍德得以走进嘉莉的生活。除了物质所带来的舒适。杜洛埃忽略了爱情里另外一方对陪伴的需求。嘉莉经常一个人留在家里胡思乱想。跟随杜洛埃之后的生活同姐姐家比起来是天壤之别，但同嘉莉所瞥见的富人过的日子比起来“微不足道”，等到嘉莉的欲望膨胀到了一定程度的时候，只需要一块“磁铁”，把她从杜洛埃身边吸走。而这块磁铁就是酒店经理赫斯特伍德。她为赫斯特的风度翩翩、衣着考究所倾倒，嘉莉的虚荣心再次蠢蠢欲动。她看重的是赫斯特身后体而的工作、奢华的生活。两个人的命运因为赫斯特伍德的出现而改变，他不满于冷漠虚荣的妻子，狂热地爱上了嘉莉，抛下了稳定富裕的生活和相对成功的事业，与嘉莉私奔到了纽约。嘉莉开始幻想大城市里无限的前途。
三、《嘉莉妹妹》的文本空间
约瑟夫·弗兰克在《现代文学中的空间形式》中指出，“并置”、“重复”、“闪回”是表现文学空间的常用手段[3] （P31一66）等。在《叙事中的空间结构类型》中大卫·米克尔森也指出：并置的情节线索、回溯和闪回的叙事手法和反复出现的意象等都是中断和破坏时间顺序、取得叙事结构空间性的手段[1] （P68-69）。
从文本空间的角度来看，德来赛正是运用了这些手段才使得《嘉莉妹妹》达到了比较高的艺术效果。在《嘉莉妹妹》中，情节主线是嘉莉妹妹和推销员杜洛埃还有酒店经理赫斯特伍德的关系，嘉莉为了更好的生活，先是做了杜洛埃的情妇；后来又为穿着考究、风度翩翩的赫斯特伍德所倾倒。与它并置的还有：姐姐敏尼一家与嘉莉的漠然情感和赫斯特伍德一家淡漠的家庭关系。这两条与情节主线并置的次要情节线索对刻画作品当中主要人物有着重要作用。它们与情节主线的并置达到了一种共时性的效果，使该小说的叙事结构具有空间性。
在这部小说中，有一些反复出现的意象和象征，例如：摇椅。摇椅上的梦想填补了嘉莉的无限失落，同时给予了她面对强大社会压力保持思索并且促使她不断前进的力量。嘉莉始终担心自己被边缘化，始终处于城市的最底层，也担心自己不能真正被这个城市所接受，融入到这个城市，也害怕自己一生就这样默默无闻地湮没于芸芸众生之中。失落的嘉莉经常在摇椅上沉思，而摇椅承载着嘉莉的梦想和追求，她渴望更好的幸福生活。黑暗中，窗户边，不同的情景中，摇椅总在摇啊摇，嘉莉的渴求没有停止，她在思索，到底怎样才能过上真正的好日子。摇椅的不停摇摆也暗示了她与杜洛埃和赫斯特伍德关系的不稳定形。
综上所述，通过对《嘉莉妹妹》中的空间问题的探讨来剖析作品的意义，从地志空间、社会空间和文本空间三个方面来看该作品的叙事艺术，可以看出作品在主题思想的表达与空间叙事的多种方式有着密切的关系。可以说，空间叙事艺术是《嘉莉妹妹》成为一部长盛不衰的经典作品的重要因素之一。
【参考文献】
[1]David Mickelsen. Types of Spatial Structure in Narrative. in Jeffrey
R. Smitten & Ann Daghistany， eds. Spatial l Form in Narrative. lthaca： Cornell University Press， 1981.
[2]Dreiser， Sister Carrie ，Beijing， Foreign Trade and Economy Publishing House， 2002
[3]Joseph Frank， The Idea of Spatial Form，New Brunswick： Rutgers University Press，1991
[4]程锡麟，等.叙事理论的空间转向—叙事空间理论概述[J].江西社会科学，2007（11）.
[5]陈晓兰.英国文学中的城市[M].桂林：广西师范大学出版社，2006.
【关键词】嘉莉妹妹；空间叙事；地志空间；社会空间；文本空间
20世纪末以来，哲学社科领域出现了空间转向，叙事学也迅速融入这一潮流。叙事空间理论开始于约瑟夫·弗兰克。在《走向叙事空间理论》加布里尔·佐伦建构了最具有实用价值和理论高度的空间理论模型。他指出地志学、时空体与文本构成了空间的三个层次。本文将主要借助于加布里尔·佐伦的理论和列斐伏尔的“社会空间”观念，从地志空间、社会空间和文本空间三个方面来剖析《嘉莉妹妹》的空间叙事艺术。
一、《嘉莉妹妹》的地志空间
在《嘉莉妹妹》中，德来赛表达地志空间的方式是直接描写和叙述相结合。作者把不同的地志空间并置、对比，不同的地志空间存在差距和不同的象征意义，文化差异、价值观念的差异，以及地志差异所蕴含的社会空间差距。这样的差异对于处于不同地域的人的影响也是显而易见的。
首先，作者借杜鲁埃之口，在通往芝加哥的火车上，把芝加哥描绘成一个全新的五彩缤纷的世界，一个琳琅满目的大商场。杜鲁埃的外表也是一个很好的城市广告宣传“扣着很大的镀金袖纽，上面镶着叫做‘猫儿眼’的黄玛瑙。手指上戴着好几个戒指……”；后来，嘉莉投靠到豪华酒店经理赫斯特伍德的怀抱，她们来到了纽约，纽约名人群集，富豪商贾多如牛毛。纽约大城市的繁华象征着更美好的物质生活，更高的社会地位，更多的权力、财富和幸福。这些地质空间的描述表明了社会空间的差异。其次，作者把芝加哥、纽约和嘉莉生活的农村并置在一起，并赋予了象征的意义：农村相对比较狭窄，年轻人为了更好的生活外出打工；芝加哥充满强烈的人生乐趣和物质的享受：精美漂亮衣饰，大量的金钱，和社会地位；纽约则是金钱、地位和权利的更高象征。
二、《嘉莉妹妹》的社会空间
嘉莉妹妹从一个农村姑娘到最后变成一名演员，从社会空间的角度看，嘉莉所扮演的角色存在着巨大的差异。
踏上通往芝加哥的火车，来到目的地之后，嘉莉为了生存，变成了一个工厂女工，期间她借助在姐姐敏尼家里，敏妮因为操劳生活失去了以往的美貌，再加上姐夫冷漠的表情，嘉莉的幻想几乎破灭。她觉得她姐姐的家是“一个狭窄，枯燥的地方，乐趣和欢乐都在另外的地方。"在鞋厂上班时，她尽想着：“厂外的世界，城市华丽的外貌，人群和漂亮的大楼。”嘉莉的病失业和贫困的生活都标明她处于社会的底层，为基本生活忧虑着。芝加哥的窘困生活使嘉莉对这一座城市失去了信心。
坎坷的工作经历更是严重打击了嘉莉对生活的希望，曾一度想回家，但她又不甘愿放弃这大城市的生活，杜洛埃的再度出现犹如嘉莉在绝望中攀附的一根救命稻草。杜洛埃的物质帮助使嘉莉尝到了生活的甜头，使她觉得自己离美好的生活近了一步。杜洛埃衣着时髦、态度殷勤。他邀请嘉莉到大饭店就餐，买新衣服，去剧院，并给与很多美好生活的承诺，不久嘉莉便成了杜洛埃的情妇。她觉得以后的生活就会美妙许多倍。
对于嘉莉，她的爱情里掺杂了很多物质欲望。对物质世界的渴求使她沦为欲望的俘虏。她想要过上不一样的生活，要变地美丽、出众、富裕，杜洛埃给护不嘉莉这些的，这样赫斯特伍德得以走进嘉莉的生活。除了物质所带来的舒适。杜洛埃忽略了爱情里另外一方对陪伴的需求。嘉莉经常一个人留在家里胡思乱想。跟随杜洛埃之后的生活同姐姐家比起来是天壤之别，但同嘉莉所瞥见的富人过的日子比起来“微不足道”，等到嘉莉的欲望膨胀到了一定程度的时候，只需要一块“磁铁”，把她从杜洛埃身边吸走。而这块磁铁就是酒店经理赫斯特伍德。她为赫斯特的风度翩翩、衣着考究所倾倒，嘉莉的虚荣心再次蠢蠢欲动。她看重的是赫斯特身后体而的工作、奢华的生活。两个人的命运因为赫斯特伍德的出现而改变，他不满于冷漠虚荣的妻子，狂热地爱上了嘉莉，抛下了稳定富裕的生活和相对成功的事业，与嘉莉私奔到了纽约。嘉莉开始幻想大城市里无限的前途。
三、《嘉莉妹妹》的文本空间
约瑟夫·弗兰克在《现代文学中的空间形式》中指出，“并置”、“重复”、“闪回”是表现文学空间的常用手段[3] （P31一66）等。在《叙事中的空间结构类型》中大卫·米克尔森也指出：并置的情节线索、回溯和闪回的叙事手法和反复出现的意象等都是中断和破坏时间顺序、取得叙事结构空间性的手段[1] （P68-69）。
从文本空间的角度来看，德来赛正是运用了这些手段才使得《嘉莉妹妹》达到了比较高的艺术效果。在《嘉莉妹妹》中，情节主线是嘉莉妹妹和推销员杜洛埃还有酒店经理赫斯特伍德的关系，嘉莉为了更好的生活，先是做了杜洛埃的情妇；后来又为穿着考究、风度翩翩的赫斯特伍德所倾倒。与它并置的还有：姐姐敏尼一家与嘉莉的漠然情感和赫斯特伍德一家淡漠的家庭关系。这两条与情节主线并置的次要情节线索对刻画作品当中主要人物有着重要作用。它们与情节主线的并置达到了一种共时性的效果，使该小说的叙事结构具有空间性。
在这部小说中，有一些反复出现的意象和象征，例如：摇椅。摇椅上的梦想填补了嘉莉的无限失落，同时给予了她面对强大社会压力保持思索并且促使她不断前进的力量。嘉莉始终担心自己被边缘化，始终处于城市的最底层，也担心自己不能真正被这个城市所接受，融入到这个城市，也害怕自己一生就这样默默无闻地湮没于芸芸众生之中。失落的嘉莉经常在摇椅上沉思，而摇椅承载着嘉莉的梦想和追求，她渴望更好的幸福生活。黑暗中，窗户边，不同的情景中，摇椅总在摇啊摇，嘉莉的渴求没有停止，她在思索，到底怎样才能过上真正的好日子。摇椅的不停摇摆也暗示了她与杜洛埃和赫斯特伍德关系的不稳定形。
综上所述，通过对《嘉莉妹妹》中的空间问题的探讨来剖析作品的意义，从地志空间、社会空间和文本空间三个方面来看该作品的叙事艺术，可以看出作品在主题思想的表达与空间叙事的多种方式有着密切的关系。可以说，空间叙事艺术是《嘉莉妹妹》成为一部长盛不衰的经典作品的重要因素之一。
【参考文献】
[1]David Mickelsen. Types of Spatial Structure in Narrative. in Jeffrey
R. Smitten & Ann Daghistany， eds. Spatial l Form in Narrative. lthaca： Cornell University Press， 1981.
[2]Dreiser， Sister Carrie ，Beijing， Foreign Trade and Economy Publishing House， 2002
[3]Joseph Frank， The Idea of Spatial Form，New Brunswick： Rutgers University Press，1991
[4]程锡麟，等.叙事理论的空间转向—叙事空间理论概述[J].江西社会科学，2007（11）.
[5]陈晓兰.英国文学中的城市[M].桂林：广西师范大学出版社，2006.