铜锣湾天枰倒塌、土瓜湾冧楼大型灾难事故、飞机闹市紧急迫降、消防员出入火海救援……爆破和高空拯救等危险希数极高的场面比比皆是，谢霆锋被赞 “最玩命"的一次。这就是由英皇电影投资1亿5千万港元与寰亚电影有限公司合作制作，以香港消防处特种救援队为题材，由郭子健导演，由谢霆锋、余文乐、任达华和胡军领衔主演的香港剧情灾难电影《救火英雄》，且看美术指导林子侨眼中的场景是怎么样实现的。
　　电影中国：聊下导演对美术有哪些要求，和你之前做的有什么不一样和突破？
　　林子侨：跟导演也合作了好几次，他一直对美术的要求很高，他提出来想要整体美术风格质感很好。挑战就是，跟以前同一题材比，我们全部在香港拍摄，也是香港团队来做，跟之前好几个戏的风格差别比较大。
　　电影中国：请你帮我们介绍这次美术的架构，比如发电厂里从哪里到哪里？
　　林子侨：我们这次需要的场景比较特别，发电厂不能建得太深，所以需要从零开始搭场景。一开始我们开两个会，对整个逃生过程经过很长时间的开会。我们去跟导演了解整个逃生过程我们需要什么场景，然后按照导演和剧本的要求去设计所有的场景。所以一开始开会的时候，我们知道大概有5、6个主要逃生的过程。首先发电机组爆炸，然后戏里被困的人会慢慢开始逃生路线，经过一些回廊，同时发电厂外的消防员又是另外一个场景，里面的人会逃到一个大型机组，是任达华牺牲的位置。在那个位置谢霆锋从发电厂外进来与大家碰头一块逃生。他们会去监控室，过了这个位置然后是烟囱，最后是食堂。所以这是我们需要的一些场景。整个逃生的过程大概是这样。
　　电影中国：所以当初会先做一个模型吗？
　　林子侨：美术组能从文字交谈中想到那个空间，其他部门可能需要帮助才能想象那个空间是怎样，所以一开始的时候我大概画了一个构图，然后把需要的场景放进去，让大家有基础的想法，这个发电厂需要的位置在哪里。我们是一个逃生的过程，起码自己知道基本的结构是怎样。所以一开始是6楼，他们往下走是哪里，会发生什么事与外面的人交接。我有一个很初步的概念图给大家，后来为了方便沟通也做了好几个简易的模型，让大家知道这个空间，在有限的空间里我们可以做到什么有什么难处。
　　电影中国：大概花了多长时间？
　　林子侨：开会在一个月左右，落实重点后，美术组就开始画施工图，图大概也一个月左右，然后我们就开动。
　　电影中国：这次跟特效是怎么配合的呢？
　　林子侨：前期讨论的好，后期工作也少了不少时间。烟和火我们也讨论过是真拍，还是在后期做。这个跟景有关系，比如说在摄影棚里是不能拍真火，如果需要有大量的烟和火的时候，我们就交给特效去做。在室外场景实拍的火烟比较多，所以我们一开始跟特技部门沟通就很紧密了。在场景方面，这部戏在香港大景，其中一个问题就是场景不够，我们有三个摄影棚和一个室外空地，我必须在这四个位置里搭建所有场景，有一个缺点是高度不够。我们拿到的摄影棚已经是最高的，作为逃生过程，必须需要有危机和高度，所以我们就必要用特效把我们的景加深加大。我们和特技部门其实已经沟通好哪一个位置加深，他们也提出了很实在的建议，比如这个边要直一些不要有材质影响到特效。大家谈到一个最好的方案才开始施工。
　　电影中国：印象最深刻的场景是哪一个？ 可不可以聊下他们的细节。
　　林子侨：对我而言每一个景都挺深刻。因为在香港我们拿到的场地不多，但我们需要的景很多，所以如何按照有限的空间去分配景也是个难度、挑战。一开始知道我们地方不够，设计的时候灵活的做法就是一个景我会用很多次，有的稍微改一改变成另外的景，这是为了节省拍摄时间。发电厂外部的景，首先我们需要一个空地，因为发电厂是一个很大的建筑群，所以就是需要特效的帮助，还有很多消防车在现场，我们选了一个位置没有很多零碎的灯光。那个景的高度大概在十一二米。一般在室外搭建这么大的场景，50米左右吧长度，我们就担心的安全问题，必须很扎实，要很坚固，怎样在最短的时间去搭建这个景呢？我们用了一个没试过的方法去搭这个景。
　　我用了31个货柜去做这个景的主结构，好处第一就是很快，只用了四天就搭成我们需要的大小。另外一个好处是它有两三种尺寸，表面是金属，质感很好，也有一点像发电厂的结构，还有就是它可以解决我们的问题是这个场景要火烧，货柜怎么烧都没事很安全。这是一个新的尝试。烟囱那个景需要高度，必须放进最大的摄影棚里。另外一个场景是任达华牺牲的机房，我手里的位置放这两个景空间是不够的，我怎么把这两个景放一起呢？正常来说，搭建景背后会有一定的空间，两个景背靠背为了让出空间，我把它们所有支撑的结构都省掉了，用钢铁搭一个空间做了分隔。所以烟囱过了一堵墙后就是另外一个场景。这个省空间省钱，解决了我们空间不够的问题。
　　电影中国：这是个动作片，怎么让它呈现出危机感，有什么特殊的设计？
　　林子侨：场景存在在戏里就是为了动作，我们和动作组研究了很多方案。我们某一个场景需要高低的危机，利用那个景配合他们戏份上的要求，所以我们开会得出的结论是需要高低危机就把重点放在那边。还有就是距离，还有爆炸，我们都有沟通好，从一边走到另一边。比如中间需要一个爆炸，我们就配合。比如说发电厂外部我们就研究哪一个位置要爆炸，我们处理上就特别小心，按照动作要求去设计。烟囱大小和高度很难改，是定好的，所以我们研究需要怎么样有危机。都是一开始沟通好，然后按照这个要求去做，跟前期沟通有很大很大的关系。
　　电影中国：哪一些设计是看到比你想象中好的？
　　林子侨：从画图到成品跟我想象的都差不多了。但有一些之前没想过要用的东西，比如一个场景一些水管，包括任达华牺牲场景的那个水管，当我需要换景的时候我就拆掉。拆的时候我把它放在摄影棚外面，其中一个要换场景就是地下通道，我就把立起来的水管横着放在地下通道里，还不停拆来拆去。这个很好。这个状况在整个戏不停地发生。为了省时间，我很多东西都有好好利用，这也是其中一个特点。最主要是省时间。
　　电影中国：从制作到拍完花了多久？
　　林子侨：5个月时间。因为大的场景在四个星期到五个星期，有的比较大，一边搭一边做。这个戏比正常要赶是因为很多场景要换景。像烟囱机房那个位置的景最后从2个景变了10个景，比如第一次用高的位置，第二次变成低的位置，还有就是一个钢铁位置变成地下通道，而地下通道的外墙我又变成另外一个景的外墙，而另外一个钢铁位置我变成他们逃生的水管出口。逃生的戏需要利用到走廊，那同一个走廊，我们利用了5次。
　　电影中国：导演有什么要求，会让你觉得很难？
　　林子侨：导演很喜欢质感丰富的场景。但是真的发电厂里比较干净，所以我们为了满足自己和导演的要求，我们会想方法增加景里的质感。比如监控室，我们就会用水泥墙，现代的建筑都是玻璃，对我们拍摄不太理想，所以我想了个水泥结构的，色调也接近我们需要的色调。大型机房里加了很多钢铁结构，尽量把质感做好一些丰富一些，拍出来画面就会丰富一些。导演的要求开会时都说了很多，所以最后还是很能满足导演的要求。
　　电影中国：你希望最后呈现出什么场景？
　　林子侨：对我而言这部戏美术的部分能帮助剧本发展就可以了。我做的时候也没有想要很独特的风格在电影里出现，我觉得这部戏剧本不应该有不一样太风格的美术出现。起码让大家看到一个稍微不一样的发电厂。