摘要：本文以席曼诺夫斯基《第二弦乐四重奏》第三乐章为研究对象，从曲式结构、赋格结构、音乐材料等角度对其进行了简要的分析，以说明席曼诺夫斯基是如何复兴赋格这一古老的复调音乐体裁。
　　关键词：席曼诺夫斯基;《第二弦乐四重奏》第三乐章;赋格
　　中图分类号：J614 文献标识码：A 文章编号：1003-2177（2020）18-0053-02
　　1 作品简介
　　席曼诺夫斯基的《第二弦乐四重奏》作于1927年，是为了参加费城音乐基金协会举办的作曲比赛而创作的。尽管这首作品最终与巴托克《第三弦乐四重奏》、卡塞拉《为五种乐器而作的小夜曲》共同获得一等奖，作曲家认为自己比赛失利。受此打击，又由于席曼诺夫斯基素来认为弦乐四重奏没有足够的音响，《第二弦乐四重奏》成了作曲家最后一部弦乐四重奏作品。
　　《第二弦乐四重奏》由三个乐章组成，第一乐章为奏鸣曲式，第二乐章為回旋曲式，第三乐章是赋格曲。这是席曼诺夫斯基最后一次采用纯粹的赋格曲体裁进行创作，此后他便失去了对这一体裁的兴趣。第三乐章是一首二重赋格，可以被划分成三部性结构，如图1所示。
　　2 赋格分析
　　1～12小节为第一主题的呈示部，主题由四件乐器依次陈述，进入顺序是中音声部、次中音声部、低音声部、高音声部，确保了每次主题进入时，都是在外声部，这体现了席曼诺夫斯基对传统的尊重。主题从一个带有延音记号的a1开始，缓缓下行到a，明确了调性中心为A，并勾勒出一个下属D和弦的琶音，又从属音e1开始曲折上行，直到最高点——中音#c2，再下降到导音#g1，由二提琴做第一次陈述（见谱例1），呈现出A弗里几亚调式和A伊奥利亚调式相结合的特点。该主题的前四个音的音程连续为