作为中国输入世界的一张名片，成名甚早的郎朗，站在台上，谁都能看出他的野心。但少年得志，头角峥嵘，也让很多人好奇：一个在台上激情澎湃成那样的人，台下得傲慢成什么样？2012年12月，郎朗在济南办音乐会，本刊记者曾对他进行了专访，试图呈现一个不一样的郎朗。
　　众多郎朗专访，最后总结出奇一致：已经没有什么人，能挡得住郎朗通往名利之巅的康庄大道。
　　2012年12月，郎朗在济南办音乐会。一架钢琴前，黑键白键间，郎朗火光四射的激情，眼花缭乱的技巧和夸张的肢体语言，眼中毫无他人的傲慢表情，一甩头一挥手，观众疯狂尖叫，全场沸腾。
　　演奏结束，全场灯光暗下来，只有一束追光打在演奏者身上，台下口哨声、掌声此起彼伏，演奏者整整衣衫，扬起头，露出标准的微笑，高举双手，此刻英雄胜利般骄傲。郎朗定是钢琴前的王者，高级演奏厅的独奏，诸多头衔，与各国政要、王室们相谈甚欢，这张被定义的“中国名片”足以看出大家对他的追捧。
　　但少年得志，头角峥嵘，也让很多人不满：“这个年轻人太张狂了！”
　　“你自己不这么想，就觉得别人也不该这么想。我只是对自己的事儿有信心罢了，我自己的路，我乐意。不用别人管！”
　　音乐会前预约采访，更多的是出于好奇：一个在台上狂成那样的人，台下得傲慢成什么样？
　　那天，带着天生自信的郎朗微笑着出现，点一下头，算是打招呼。按照接下来的工作流程，郎朗耐心配合，录像、拍照、签名、回答各样问题，恭敬、礼貌，也未见有不妥帖的地方。自信和傲慢好像并不是一回事，台上的张狂在台下完全是另一个样子，“我很喜欢登台，享受台下观众对我的注视和给予的掌声。但是，我会把台上和台下分得很清楚。台上聚光灯下，生活在音乐的世界，有很多幻想和感情，并不是活在一个真实的世界里。而在台下，生活能多正常就多正常，一个人如果在台上和台下都一样，从心理上讲，的确有一定的危险性，而对我来讲，那比较悲剧。”
　　有人说他破坏古典音乐，把古典经营成流行。网上有段评论很有意思：“郎朗算不算出卖了古典音乐？同样是明星，雷洛维茨比郎朗有什么不同？多明戈呢？帕瓦罗蒂呢？是不是只有一言不发，衣衫不整，头发蓬乱，两眼做痴呆状，才算真正懂得了古典音乐？”
　　“我自己乐意，用不着别人管，我觉得什么适合我，就走什么路。艺术家本来就是自由的。反正，我从不把自己的想法强加别人。这是我的人生，我愿意。”
　　成名甚早的郎朗，站在台上，谁都能看出他的野心。虽已是一片坦途，但仍觉得有一场又一场需要征服的战争。早年的郎朗太锋芒毕露，即便有巴伦勃依姆的赏识，有西蒙·拉特尔的垂青，雄踞音乐排行榜第一，似乎也未能满足，不知道他的目标在哪，要做什么征服什么？
　　近些年郎朗依旧活跃，台上风姿未改，但多了在纽约成立的基金会和他创办的“郎朗的音乐世界”。作为普通观众，从不质问一个公众人物做慈善公益的目的，毕竟真正做了和做到才是对有需要的人最实在的回馈。
　　在只有野心的时候，音乐是郎朗征服的目标，在有野心又有能力的时候，音乐依旧是唯一要做的事。一个有大成而不高傲的艺术家没有几个，有成还知道自己是做什么的，且只做一件事的，郎朗就是一个。