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纵观2015年中国艺术品市场表现，仅中国书画所占市场份额有小幅提升。其中一直作为艺拍中霸主板块的古代书画部分，能够延续前年悄然开始的行情，表现出历史、艺术和收藏价值的重新回归。以古代书画春拍为例，其市场成交总额就高达18.33亿元，同比去年翻了近9倍，被媒体誉为“艺市诺亚方舟”。如文徴明的《杂咏诗卷》、冯宁的《金陵图》等创下了个人拍卖新纪录，而郎世宁等绘的《纯惠皇贵妃朝服像》，更是刷新了中国御制画像世界拍卖纪录。现在就让我们一同回顾2015年中国古代书画艺拍的部分精品。
清乾隆·郎世宁等作《纯惠皇贵妃朝服像》（图1）
198×123厘米。香港苏富比人民币1亿1129.43万元拍卖成交。
此幅朝服像，为目前所见纯惠皇贵妃唯一的肖像画，表达了乾隆皇帝对逝去宠妃的追思。通过该幅《纯惠皇贵妃朝服像》轴，可知画家对人体的解剖结构十分熟悉。略有明暗的人物面部，非常清晰的五官，用色彩渲染的鼻子、鼻翼和面颊，立体效果表现上佳，肌肉和皮肤的结构描绘精确。同时颇具前后透视效果的地毯和宝座，描绘亦是精准。较为明显、风格迥异的，是图轴上用线条勾勒的衣纹、宝座和地毯，极具中国传统绘画之特色。业内专家推断，此笔是郎世宁的中国助手据其稿本着色补绘所为。
明末清初·八大山人作《松石草堂图》（图2）
166×60厘米。北京传是人民币8165万元拍卖成交。
题识“昔吴道元学书于张颠、贺老，不成，退，画法益工，可知画法兼之书法。八大山人。”
此图有当代四位古书画鉴定大家徐邦达、杨仁恺、单国强、萧平先生相继题跋，可见此作在当代鉴定界久已被高度认可，洵不多得。跋语中徐邦达有诗赞曰：“乔木蒙从罗列高，衡门独立兴犹豪。群峰点点为苍润，浓墨沙弥笔岂焦。”而萧平先生则从画中题字上发微见妙：“款书钟王颇见功底，所云吴道子学书张旭，而画法益工，可知画法兼之书法，真妙论也。”二题一自画论，一就书谈，互补而成定论。又有杨仁恺、单国强二先生秉笔署端，更加彰显珍贵。此幅构图奇崛孤峭，实中运虚，空灵洁净，且于八大作品中属较大尺幅，何啻艺林珍宝。
明代·文徴明作《杂咏诗卷》（图3）
25×258厘米。北京保利人民币8165万元拍卖成交。
著录于上海书店《石渠宝笈初编》、《秘殿珠林石渠宝笈合编》（第一册），国立北平故宫博物院《故宫已佚书籍书画目录四种》，上海人民美术出版社《国宝沉浮录》，人民美术出版社《重订清宫旧藏书画录》，辽宁教育出版社《故宫书籍书画目录四种——赏溥杰书画目》。
题识“杂咏。春日同诸友人游西山。不教尘负踏青游，出郭聊为一笑谋。新水已堪浮艇子，好山无赖上眉头。风撩鬓影春衫薄，树罨溪阴翠幄稠。一坞桃花偏入意，江村桥畔小连留。舟行欲尽有人家，记得横桥自上沙。南望风烟随鸟没，西来墟落带山斜。暖催新绿初归柳，水映酣红忽见花。残酒未醒春困剧，汲溪聊试雨前茶。雨足新蒲长碧芽，野塘十里抱村斜。青春语燕窥游舫，白日流云漾浅沙。湖上修眉远山色，风前薄面小桃花。老翁负汲归何处，深树鸡鸣有隐家。麦陇风微燕子斜，雨晴云日丽江沙。遥寻支遁烟中寺，初见天平道上花。过眼溪山劳应接；方春草树发光华。夕阳半岭归舆急，惭愧城中自有家。日出吴山敛雾苍，平桡十里下横塘。弄春草色偏宜远，绕竹溪流不觉长。一坞人烟自花柳，千畦麦菜间青黄。不因出郭供人事，负却风光二月强。游洞庭将归赋此。城中遥指一螺苍，到此依然自一乡。晓鼓隔溪渔作市，秋风吹枳橘连墙。名山更倚湖增胜，清赏刚临月有光。正尔会心空又去，不如僧住竹间房。宿王氏别业。背郭通村小筑居，任心还往乐何如。山中旧业千头竹，水面新租十亩鱼。未遂隐谋聊避俗，不忘壮志有藏书。披衾曾借西斋榻，回首题诗十载余。
又。笔床书卷绕壶觞，到此欣然百事忘。自笑频来非俗客，只愁难却是清忙。池塘听雨烦心净，轩槛迎风醉面凉。绿树缭垣啼鸟寂，更从何处觅江乡。停云馆燕坐有怀。山馆无人午篆残，便闲终日不簪冠。时凭茗碗驱沉困，剩有书编适燕欢。悠悠漠漠黄梅生，湿润纤纤白苎试。轻单碧梧小砌阴，如许不得君来共倚阑。习隐。扫地焚香习燕清，萧然一室谢将迎。坐移白日花间影，睡起春禽竹外声。心远不妨人境寂，道深殊觉世缘轻。却怜不及濂溪子，能任窗前草自生。久雨新霁，情思爽然，焚香煮茶，亦人间快事也。有粉笺一卷，素洁可爱。援笔漫录杂咏，值丽卿至，即与持去，不足供展阅耳。徵明。”
明代·董其昌作《疏林茅屋图》（图4）
26.3×146厘米。中国嘉德人民币6900万元拍卖成交。
著录于1988年版上海书店《石渠宝笈三编》、《秘殿珠林石渠宝笈合编》第十册，2007年版人民美术出版社《董其昌书画编年图目·下》。
题识“冈岚屈曲径交加，新作茆堂窄亦佳。手种松杉皆老大，经年不踏县前街。玄宰画。”
此手卷所画的正是董其昌心中的山水，得意于江南胜境，还是取法于黄公望“富春”诸卷轴，其实都可以不论。疏秀的林木，轻勾淡皴映带迂回的岗峦，水波不兴的平江浅屿，比起他通常的画作，已算是很用心经营的了。但最令人赏心悦目的是颇具书写意味的用笔，辗转腾挪，挥洒自如，充满了自信。因为恰到好处地把握了速度、力量和水分，墨色显得格外的淹润通透，松秀而不轻薄，仿佛春雨乍过朝露初降般清爽润泽，画品极为高洁。未落年款，从笔墨书法看，应是他盛年画艺大成后得意之作。其用纸极佳，光洁细腻而发墨，故能得心应手超常发挥。
1706年·石涛作《奇峰怪石图》（图5）
画心31×245厘米；题跋31×120厘米。北京保利人民币6440万元拍卖成交。
手卷引首题识为“生龙活虎。零丁老人隐于僧，常拋佛法拜青藤。荒山老屋孤吟处，伸手应运鬼剔镫。见石涛画多矣，从未有奇特如此者。少陵诗云：天惊地怪见落笔，洵不欺也。雪庐珍图视之宜矣。辛亥（1911）五月客海上，吴俊卿并记。”有题签“石涛和尚奇峰怪石图。”主图画题识为“一峰十载犹难尽，烂石堆云发深省。学澥文渊总不疑，至今但道衣衫冷。丙戌冬十二月，雪中呵冻，写于耕心草堂，大涤子石涛。”
清乾隆·郎世宁等作《纯惠皇贵妃朝服像》（图1）
198×123厘米。香港苏富比人民币1亿1129.43万元拍卖成交。
此幅朝服像，为目前所见纯惠皇贵妃唯一的肖像画，表达了乾隆皇帝对逝去宠妃的追思。通过该幅《纯惠皇贵妃朝服像》轴，可知画家对人体的解剖结构十分熟悉。略有明暗的人物面部，非常清晰的五官，用色彩渲染的鼻子、鼻翼和面颊，立体效果表现上佳，肌肉和皮肤的结构描绘精确。同时颇具前后透视效果的地毯和宝座，描绘亦是精准。较为明显、风格迥异的，是图轴上用线条勾勒的衣纹、宝座和地毯，极具中国传统绘画之特色。业内专家推断，此笔是郎世宁的中国助手据其稿本着色补绘所为。
明末清初·八大山人作《松石草堂图》（图2）
166×60厘米。北京传是人民币8165万元拍卖成交。
题识“昔吴道元学书于张颠、贺老，不成，退，画法益工，可知画法兼之书法。八大山人。”
此图有当代四位古书画鉴定大家徐邦达、杨仁恺、单国强、萧平先生相继题跋，可见此作在当代鉴定界久已被高度认可，洵不多得。跋语中徐邦达有诗赞曰：“乔木蒙从罗列高，衡门独立兴犹豪。群峰点点为苍润，浓墨沙弥笔岂焦。”而萧平先生则从画中题字上发微见妙：“款书钟王颇见功底，所云吴道子学书张旭，而画法益工，可知画法兼之书法，真妙论也。”二题一自画论，一就书谈，互补而成定论。又有杨仁恺、单国强二先生秉笔署端，更加彰显珍贵。此幅构图奇崛孤峭，实中运虚，空灵洁净，且于八大作品中属较大尺幅，何啻艺林珍宝。
明代·文徴明作《杂咏诗卷》（图3）
25×258厘米。北京保利人民币8165万元拍卖成交。
著录于上海书店《石渠宝笈初编》、《秘殿珠林石渠宝笈合编》（第一册），国立北平故宫博物院《故宫已佚书籍书画目录四种》，上海人民美术出版社《国宝沉浮录》，人民美术出版社《重订清宫旧藏书画录》，辽宁教育出版社《故宫书籍书画目录四种——赏溥杰书画目》。
题识“杂咏。春日同诸友人游西山。不教尘负踏青游，出郭聊为一笑谋。新水已堪浮艇子，好山无赖上眉头。风撩鬓影春衫薄，树罨溪阴翠幄稠。一坞桃花偏入意，江村桥畔小连留。舟行欲尽有人家，记得横桥自上沙。南望风烟随鸟没，西来墟落带山斜。暖催新绿初归柳，水映酣红忽见花。残酒未醒春困剧，汲溪聊试雨前茶。雨足新蒲长碧芽，野塘十里抱村斜。青春语燕窥游舫，白日流云漾浅沙。湖上修眉远山色，风前薄面小桃花。老翁负汲归何处，深树鸡鸣有隐家。麦陇风微燕子斜，雨晴云日丽江沙。遥寻支遁烟中寺，初见天平道上花。过眼溪山劳应接；方春草树发光华。夕阳半岭归舆急，惭愧城中自有家。日出吴山敛雾苍，平桡十里下横塘。弄春草色偏宜远，绕竹溪流不觉长。一坞人烟自花柳，千畦麦菜间青黄。不因出郭供人事，负却风光二月强。游洞庭将归赋此。城中遥指一螺苍，到此依然自一乡。晓鼓隔溪渔作市，秋风吹枳橘连墙。名山更倚湖增胜，清赏刚临月有光。正尔会心空又去，不如僧住竹间房。宿王氏别业。背郭通村小筑居，任心还往乐何如。山中旧业千头竹，水面新租十亩鱼。未遂隐谋聊避俗，不忘壮志有藏书。披衾曾借西斋榻，回首题诗十载余。
又。笔床书卷绕壶觞，到此欣然百事忘。自笑频来非俗客，只愁难却是清忙。池塘听雨烦心净，轩槛迎风醉面凉。绿树缭垣啼鸟寂，更从何处觅江乡。停云馆燕坐有怀。山馆无人午篆残，便闲终日不簪冠。时凭茗碗驱沉困，剩有书编适燕欢。悠悠漠漠黄梅生，湿润纤纤白苎试。轻单碧梧小砌阴，如许不得君来共倚阑。习隐。扫地焚香习燕清，萧然一室谢将迎。坐移白日花间影，睡起春禽竹外声。心远不妨人境寂，道深殊觉世缘轻。却怜不及濂溪子，能任窗前草自生。久雨新霁，情思爽然，焚香煮茶，亦人间快事也。有粉笺一卷，素洁可爱。援笔漫录杂咏，值丽卿至，即与持去，不足供展阅耳。徵明。”
明代·董其昌作《疏林茅屋图》（图4）
26.3×146厘米。中国嘉德人民币6900万元拍卖成交。
著录于1988年版上海书店《石渠宝笈三编》、《秘殿珠林石渠宝笈合编》第十册，2007年版人民美术出版社《董其昌书画编年图目·下》。
题识“冈岚屈曲径交加，新作茆堂窄亦佳。手种松杉皆老大，经年不踏县前街。玄宰画。”
此手卷所画的正是董其昌心中的山水，得意于江南胜境，还是取法于黄公望“富春”诸卷轴，其实都可以不论。疏秀的林木，轻勾淡皴映带迂回的岗峦，水波不兴的平江浅屿，比起他通常的画作，已算是很用心经营的了。但最令人赏心悦目的是颇具书写意味的用笔，辗转腾挪，挥洒自如，充满了自信。因为恰到好处地把握了速度、力量和水分，墨色显得格外的淹润通透，松秀而不轻薄，仿佛春雨乍过朝露初降般清爽润泽，画品极为高洁。未落年款，从笔墨书法看，应是他盛年画艺大成后得意之作。其用纸极佳，光洁细腻而发墨，故能得心应手超常发挥。
1706年·石涛作《奇峰怪石图》（图5）
画心31×245厘米；题跋31×120厘米。北京保利人民币6440万元拍卖成交。
手卷引首题识为“生龙活虎。零丁老人隐于僧，常拋佛法拜青藤。荒山老屋孤吟处，伸手应运鬼剔镫。见石涛画多矣，从未有奇特如此者。少陵诗云：天惊地怪见落笔，洵不欺也。雪庐珍图视之宜矣。辛亥（1911）五月客海上，吴俊卿并记。”有题签“石涛和尚奇峰怪石图。”主图画题识为“一峰十载犹难尽，烂石堆云发深省。学澥文渊总不疑，至今但道衣衫冷。丙戌冬十二月，雪中呵冻，写于耕心草堂，大涤子石涛。”